اللغات المتاحة
إذا كانت التاريخ يكتبه المنتصرون، فإن من العواقب أن التاريخ غالباً ما يتذكر المنتصرين فقط. سألت ابني إذا كان يعرف روبرت مردوخ - بالطبع كان يعرف. سألته عن خصمه بريندا دين، فبدا وجهه فارغاً وحتى آرثر سكارغيل (الذي سبق وصفه بالملك آرثر وظهر عشر مرات في برنامج "كويشين تايم") كان مجهولاً. هذه المسرحية القصيرة تفعل الكثير لتوضيح السبب.
نفتتح مع الحفر القذر (™برايفت آي) الذي يخطط لتعطيل "قطار مرقة" شارع فليت الذي يعتمد على ممارسات الصناعة الصحفية القديمة والتي قدمت أجوراً مرتفعة وأرباحاً عالية (ناهيك عن تكاليف الدخول المرتفعة للمنافسين والإغلاق المتعمد للنقابات)، مما يحقق فائدة متبادلة. بين الحين والآخر، يظهر أحد الطرفين قوته، لكن الطابعين كانوا يقومون بعمل شاق بشكل جيد (مقابل راتب يعادل 200,000 جنيه إسترليني بأموال اليوم لأسبوع عمل يمتد لـ 16 ساعة، لذلك...) بينما كان لدى مردوخ أبقاره النقدية في "الشمس" و"أخبار العالم" وصحفه المرموقة في "التايمز" و"صنداي تايمز". لم تكن الأوضاع مريحة تماماً، لكنها كانت مريحة بما يكفي لكلا طرفي الصراع بين العمال وأصحاب العمل.
لقد أصيب الطاغية الأسترالي بالجشع والعطش للسلطة التي تحرك جميع الرجال من نوعه، وأراد المزيد - وبما أنه كان عديم الأخلاق بلا رحمة وغريزة ماكرة، كان يعرف كيف يحصل عليه أيضاً. كان شارع فليت بمطابعه الساخنة القديمة ومسار عرقلة مليء بالعوائق بين الصحفي والصحيفة على وشك أن يصبح مدمرًا وسلاحه المختار كان التقنية.
على بعد ثلاثة أميال شرقًا من ضجيج الآلات الصاخبة ورائحة الحبر، في وايبينغ، ظهرت هناجر معدنية ضخمة على الأراضي المهجورة، في داخلها لم يكن هناك معدن ساخن، فقط أجهزة حواسيب صامتة ومطابع حديثة. كان يُكتب الكلمات على جهاز حاسوب واحد ويطبعها آخر. لا وجود للبشر، لا أجور، لا مشاكل.
حسنًا ليس تمامًا.
بريندا دين، أول امرأة منتخبة تقود نقابة عمالية في البلاد - فقط بعد ست سنوات من انتخاب امرأة رئيسة للوزراء - ردت بما يشبه اللحظات النهائية لمقاومة العمال المنظمة لصالح الرأسمالية الممنوحة بحرية. لم تكن تدرك أن النقابات قد تم كسرها، بلا شك، قبل 12 شهراً بالضبط في نهاية إضراب عمال المناجم 1984-85. وجثتها المتشنجة كانت ستصبح قريبًا ميتة مثل النرويجية الزرقاء لمونتي بايثون منذ عقد مضى.
هذا الصراع المركزي له نطاق ووزن مأساة شكسبيرية، لذلك فهو قرار محير قليلاً من قبل الكتاب، روبرت خان وتوم سالينسكي، لضغط القصة في أقل من 90 دقيقة طوال الوقت، خصوصًا أنهم أظهروا مدى مهارتهم مع هذا النوع من المواد في العرض الممتاز فرقة الثلاثة العام الماضي.
تتفاقم جودة الإسراع هذه بحجم كبير غير مريح من الشرح المنفر، ربما بشكل حتمي، ولكن تلك الضرورة تتطلب من الشخصيات إجراء محادثات تبدو أشبه باستخراجات من مقدمة كتاب تاريخي شائع عن الكلمات التي قد يقولها حتى هؤلاء الأشخاص. تعمل المسرحية بشكل أفضل كرسوم توضيحية لعالم منسي ولكن لا يزال يتردد عبر الزمن، بدلاً من كونها دراما.
هذا ليس خطأ الطاقم التمثيلي. كلوديا جولي تضيف صرامة شمالية للسيدة دين، دون أن تسقط في هشاشة. رغم وجود حدة واضحة، فهي غير خبيرة وتواجه أعداءً داخل الحركة (الجيش من المختصرات للنقابات الممثلة لوظائف مختلفة أو حتى لفصائل داخل نفس الوظائف سيحرك الذكريات) وكذلك من الخارج. كان أمراء الإعلام على وشك التحول عالميًا وفي التلفاز حيث كانت هذه العداوات المحلية القديمة بمثابة مشروب صغير بالتأكيد.
رغم أن ألان كوكس' مردوخ هو الخصم الجاثم أمامها، إلا أنهم يتعاملون بشكل معقول، كما تتماشى أنواع شخصيات المديرين وممثلي النقابات في كثير من الأحيان، وهو شيء أستطيع أن أشهد عليه بنفسي. حتى أسطورة الرجل الأسترالي بنفسه وغمرته في تصوير نفسه كمرشح ملياردير (هل يبدو مألوفًا؟) تسحر الجمهور أيضًا. متربصة في الخلفية، وغالبًا ما تتداخل بها جورجيا لاندرز في دور غير مشكور كمستشارة للسيدة دين، هي الخصم الحقيقي، قوانين السيدة تاتشر المضادة للنقابات والنموذج الشرطي شبه العسكري الذي تم تجربته واختباره في أورجريف وأماكن أخرى، الذي فرضها.
هناك مجال لبعض تعدد الأدوار من قبل ألاسدير هارفي، جوناثان جاينز وراسل بنتلي كمختلف رجال مردوخ وقادة النقابات، لكن شخصياتهم بالكاد مشروحة. مع ذلك، أود أن أقول إنه كان من المنعش رؤية كيلفن ماكنزي مصورًا بشكل أكثر إنسانية من كونه العملاق الشرير التقليدي، ولكن لا أستطيع.
لا يمكن الهروب من الحقيقة أن دين وأعضائها قد تم الاستحواذ عليهم (كما تدعي المسرحية) حول نزاع استنزافي استمر لأكثر من عام وأسفر عن تغييرات كانت شبه حتمية وانهارت بلا رجعة في غضون عقدين عندما وضعت الإنترنت جهازًا مدمراً تحت وسائل الإعلام المطبوعة والورقية. لقد قاتلت، مثلما فعل الكثيرون من اليسار في حياتي، معركة الجيل السابق بأسلحة الجيل السابق بموجب قوانين الجيل السابق. الرأسمالية، مع احتضانها المتحمس للجديد يمكن تأمين وسائل الإنتاج وضمان نشر سردها المفضل، انتصرت في ذلك الوقت، كما هو الحال الآن.
لكن هذا الإدراك المخيف ليس هو السبب في عدم تلبية توقعاتي (رغم اعترافها بأنها عالية). المشكلة الرئيسية في الإنتاجات مثل هذه لم يتم معالجتها حقًا - الحاجة لبناء التردد في بيئة نعرف فيها نتيجة الفصل الأخير. على الرغم من المهارات التقنية على المسرح، التهكم اللاذع أحيانًا والمزاح العرضي لجمهور عام 2026 بنظرة ثاقبة من الماضي، إلا أن الدراما، على عكس شاحنات TNT التي تتحرك خارج وايبينغ عبر المتظاهرين وتذهب إلى مراكز التوزيع ليلاً، لا تنطلق حقيقةً.
في العرض في مسرح كينغز هيد حتى 3 مايو
صور فوتوغرافية: تشارلي فلينت