Mevcut Diller
Eksantrik sanatçı Fenella Harford (Sylvestra Le Touzel), ailesinden miras aldığı malikanede, tarihin yeniden yazılmasına neden olabilecek bir dizi gizli günlük keşfeder. O, bu günlükleri doğrulaması için hırslı akademisyen Marva'yı (Rakie Ayola) işe alır ve Marva da yanına, göz ardı edilmiş mentoru Abi'yi (Cherrelle Skeete) alır. Titiz ve keskin sezgileri olan Abi, belgeler üzerine daha derinlemesine çalıştıkça, evin sömürge geçmişiyle ilgili rahatsız edici gerçekler gün yüzüne çıkmaya başlar. Kişisel tarihler ulusal olanlarla iç içe geçer, üçlü arasında gerilimler artar ve akademik bir sorgulama olarak başlayan şey, gömülü travma, sahiplik ve Britanya'nın köle ticareti mirasının hayaletleriyle yüzleşmeye dönüşür.
National Theatre'ın Dorfman Tiyatrosu'nda, sanki yeni bir geliş değil de geri dönen bir ruh gibi hissettiriyor. Rockets and Blue Lights hâlâ duvarlarda yankılanıyor ve The Authenticator bunu bilerek çağırıyor. Beş yıl sonra, yazar Winsome Pinnock ve yönetmen Miranda Cromwell, Britanya köleliği konusunu ve bunun nesiller boyunca bıraktığı etkiyi yeniden ele alıyorlar.
Bu oyun kendi ateşiyle parlıyor ancak, gölgeler flicker ya da öfkeler yükselmeden önce, Pinnock davetkâr bir şekilde yanıcı bir ortam sunuyor. Her kadın kendine ait bir gündemle, evin ve onun tarihine dair bir iddiayla gelir. Akademik kariyeri rafa kaldırılan ve her zaman profesyonel rakiplerinin bir adım gerisinde kalan Abi, bu günlüklerde kariyerini tanımlayacak bir proje görür. Marva, soyadı Harford'a bağlı olan kendi hikayesini, dedesinin hikayelerini ve onun gizemli kayboluşunu, sessiz durmayan bir soy olarak ipucu veren bir geçmişi getirir. Yeni malikanenin sahibi olan Fen, miras alınan suçluluğu kültürel sermaye haline dönüştürme arzusuyla, yıllık bir ışık gösterisi ve kaliteli yemek planlarıyla doludur. Etraflarında, soy, mentorluklar, Oxford bağlantıları ve köle ticaretiyle ilgili karmaşık bir geçmiş döner ve her biri bunu farklı yorumlar, savunur ya da silah haline getirir.
Nisan ayında hayalet hikayeleri, bazıları için bir yaz günü Scrooge fikri kadar uygunsuz olabilir ama bir oyunun iddia ettiği şey olmayı reddetmesini izlemek tatmin edici bir zevktir. National bu yapımı bir "gotik psikolojik gerilim" olarak tanıtıyor, ancak buradaki heyecanlar yılın öngörülen görüşlerinden ya da hayalet ziyaretlerinden doğmuyor. Evet, birkaç şok var, ancak bunlar daha çok noktalama işareti olarak görülüyor. Asıl elektrik, Fenella, Marva ve Abi arasındaki üçgen çatışmadan, her biri diğerlerinin etrafında entelektüel kibir, mesleki güvensizlik ve çok daha ilkel bir şeyle dolanırken gelir.
Ve ne trio. Ayola, Abi'ye, göz ardı edilme yıllarının tehlikeli bir şey haline getirdiği çakmaktaşı gibi bir durgunluk veriyor. Skeete'nin Marva'sı, kendini kanıtlamaya ve aile bilmecelerinin ardındaki gerçeği keşfetmeye çaresiz bir hırsa sahip, ancak derinlemesine dalıyor. Le Touzel, Fenella'yı muhteşem bir şekilde yere indirir, ayrıcalığın garipliğe dönüşen bir kadını yapar. Onların dalgalanmalarını izlemek, parçanın nabzını bulduğu yerdir.
Sıkı bir 90 dakikada, gece uçuyor. Winsome Pinnock, oyunu bir dizi entelektüel pusu gibi yapılandırmış, her sahne kafayı hafifçe burup sizi ileriye doğru eğilmeye zorlayan bir bıçak gibi. Miranda Cromwell, gotik eli aşırı oynamaya direnerek ve bunun yerine metnin savunmalarının soluk almasına izin vererek kısıtlama içinde yönetiyor. Sonuç, daha az The Woman in Black ve daha çok Ghosts tarzı mizah ve ders odası çatışmasıyla akıcı bir karışımdır, ara sıra tuhaflık kıvılcımlarıyla.
Tasarım, yapımın gerçek anlamda şarkı söylediği yerdir. Set, ortaya çıkan ahşap ve gölgeli köşeleriyle bir evin hem dosya hem de suç ortağı olduğunu, mimarisinin sırlarını saklarken suç ortaklığı yaptığını ima eder. Masalar, bir kaide ve tüm bir merdiven sahne altında yükselirken, süslü tavan tehditkar bir şekilde alçalıp yükseliyor. Ses tasarımı da son derece iyi ayarlanmış, düşük uğultular, uzak gıcırtılar ve neredeyse bilinçaltı rahatsızlıklarla dolu, her zaman rahatsızlık duygusunu yaratarak klişe olmaya düşmeden. Birlikte, "gotik gerilim" etiketinin vaat ettiği atmosferi çağırır, metnin sadece ara sıra ulaştığı bir alan.
Tüm güçlü yanlarıyla, bu tamamlanmış bir oyun gibi hissettirmiyor. Hikayenin cilasız olduğu birkaç an var, geçişlerin kasvetli olduğu ya da fikirlerin yarı formda gelir ve sonra kaybolur. Bir yayının hâlâ gelişme aşamasında, kendi savunmalarını hâlâ test ettiği hissi. Yine de, bu durumda bile, Pinnock sessizce dikkate değer bir şey başarıyor. Hem metin hem de tasarım yoluyla, sadece üç tamamlanmış kadın değil, Harford Hall'un duvarlarının ötesine uzanan bir dünyayı inşa ediyor. Geçmiş geniş, karmaşık ve çözülmemiş hissedilir, sonuçları bu tek odanın sınırlarını aşar.
Var olduğu gibi, bu en çok mecazi anlamda bir hayalet hikayesidir. Görünüşler tarafından değil, tarih tarafından musallat olmuş. Ve burada Rockets and Blue Lights yankılarını yok saymak imkansız. Aynı tiyatro, aynı yaratıcı çift, Britanya'nın köle ticaretiyle olan ilişkisini keşfetme. Ancak önceki oyun zamanda ve perspektiflerde genişlerken, The Authenticator daha yoğun ve neredeyse oda gibi. Sorular aynı: tarihi kim sahiplenir, onu kim yorumlar ve gerçek gömülü kalmayı reddettiğinde ne olur?
Bu, vaat ettiği gotik gerilim değil. Ancak ırk, miras ve entelektüel güç üzerine gerilimli, konuşkan ve sessizce alevlenen bir üçlü olarak, herhangi bir ani sıçrama korkusundan daha derin bir kesim yapar.
The Authenticator, 9 Mayıs'a kadar National Theatre'de devam ediyor.
Fotoğraf kredisi: Marc Brenner
