Доступные языки
Эксцентричная художница Фенелла Харфорд (Сильвистра Ле Тузель) наследует родовое имение и находит тайник с дневниками, которые могут переписать её историю. Она привлекает к аутентификации амбициозную ученую Марву (Раки Аола), которая, в свою очередь, приглашает свою пренебрегаемую наставницу Абби (Черрелле Скит), дотошную эксперта с более острым чувством, чем кажется. По мере того, как три женщины погружаются в изучение документов, дом начинает раскрывать неприятные истины о своём колониальном прошлом. Личные истории начинают переплетаться с национальными, между тройкой растут напряженные отношения, и то, что начинается как научное исследование, превращается в противостояние с подавленной травмой, владением и призраками британского наследия торговли рабами.
В театре Дорфман Национального театра, это больше похоже на возвращение духа, чем на новое прибытие. Ракеты и синие огни всё ещё витает в его стенах, и Проверяющий осознанно это вызывает. Через пять лет автор Винсом Пиннок и режиссёр Миранда Кромвель возвращаются к теме британского рабства и его влиянию на поколения.
Эта пьеса горит своим собственным огнём, но, прежде чем тени замерцают или вспыхнут страсти, Пиннок создаёт приглашительно взрывную ситуацию. Каждая женщина приходит со своими мотивами, со своим правом на дом и его историю. Карьерные амбиции Абби в университете были отодвинуты, и она всегда остаётся на шаг позади от своих профессиональных соперников. В этих дневниках она видит проект, определяющий карьеру, которого ей всегда не хватало. У Марвы есть что-то более личное: её имя связывает её с Харфордами, истории ее деда и его таинственное исчезновение намекают на родословную, которая отказывается молчать. Фен, недавно получившая во владение имение, полна амбиций и желания превратить унаследованную вину в культурный капитал, планируя ежегодное световое шоу и изысканные обеды. Вокруг них переплетаются множественные истории: наставничества, которые бурлят и кипят, связи с Оксфордом, которые никогда не осуществились, и общее вовлечение в рабство, которое каждый по-разному интерпретирует, защищает или использует как оружие.
Хотя истории с привидениями в апреле могут показаться некоему неподходящими, как Скрюдж в летней одежде, но в просмотре пьесы, которая отказывается быть тем, чем кажется, есть определенное удовольствие. Национальный театр представляет это как «готический психологический триллер», но здесь захватывающее не из-за эфемерных видений или видений призраков. Здесь есть несколько рывков, да, но они используются скорее как знаки препинания, а не как мотивирующая сила. Настоящее электричество исходит от треугольной борьбы между Фенеллой, Марвой и Абби, каждая из которых кружит вокруг другой с интеллектуальным тщеславием, профессиональной неуверенностью и чем-то более первобытным внутри.
И какая же троица. Аола придаёт Абби кремневую неподвижность, что предполагает, что десятилетия игнорирования превратились в нечто опасное. Скит в роли Марвы полна нервной амбиции, отчаянно стараясь доказать себя и раскрыть правду за семейными загадками, но постепенно выходит за рамки своих возможностей. А Ле Тузель делает Фенеллу великолепно разбалансированной, женщиной, чье привилегии превратились в эксцентричность. Наблюдать за их спорами — это место, где пьеса обретает свой пульс.
За плотные 90 минут вечер пролетает мгновенно. Винсом Пиннок создает пьесу подобно серии интеллектуальных засад, каждая сцена тщательно подталкивает вас дальше в историю. Миранда Кромвель режиссирует сдержанно, избегая соблазна перегружать готические элементы и давая место для дыхания спорным моментам текста. В результате получается нечто, что меньше похоже на классическую Женщину в черном, а больше на смесь юмора в стиле Призраков и интеллектуальных столкновений с редкими вспышками чего-то странного.
Дизайн — это то, где постановка действительно поет. Сценография, полна мрачного дерева и тенистых уголков, предполагает дом, который является как архивом, так и соучастником, его сам архитектура замешана в хранении тайн. Столы, пьедестал и целая лестница поднимаются из-под сцены, а изысканная крыша движется вверх и вниз угрожающе. Звуковое оформление также превосходно оценено, все низкие гулы, отдаленные скрипы и почти подсознательные помехи, создающие постоянное ощущение тревоги, не пересекая границы с клише. Вместе они выполняют тяжелую работу, обещанную ярлыком «готический триллер», вызывая атмосферу, которую сценарий лишь изредка передаёт.
Потому что, несмотря на свои сильные стороны, эта пьеса не кажется завершённой. Есть несколько моментов, когда история недостаточно отполирована, где переходы резкие или идеи появляются неподготовленными и затем исчезают. Существует ощущение сценария, который все ещё в разработке, по-прежнему проверяющий свои собственные аргументы. И всё же, даже в таком состоянии, Пиннок добивается чего-то тихо замечательного. С помощью как текста, так и дизайна, она создает не только трёх полноценных женщин, но и целый мир, давящий извне стен Харфорд-Холла. Прошлое ощущается огромным, сложным и нерешённым, его последствия выходят далеко за пределы этого единственного помещения.
Если что, эта история с привидениями носит самый метафорический смысл. Не мучается видениями, а историей. И здесь невозможно игнорировать отзвуки Ракет и синих огней. Тот же театр, тот же творческий дуэт, то же исследование вовлеченности Британии во вторичное рабство. Но если в предыдущей пьесе развернулись временные линии и перспективы, то Проверяющий более концентрирован, почти камерный. Вопросы остаются: кому принадлежит история, кто имеет право интерпретировать её, и что происходит, когда правда отказывается оставаться похороненной?
Это не совсем тот готический триллер, который обещан. Но как напряжённая, разговорная, тихо взрывоопасная тройка о расе, наследии и интеллектуальной власти, она проникает глубже, чем любой испуг.
Проверяющий продолжается в Национальном театре до 9 мая.
Фото: Марк Бреннер
