Kritikenspiegel: JOHN PROCTOR IS THE VILLAIN im Royal Court Theatre

Kimberly Belflower’s John Proctor is the Villain feiert seine Europapremiere im The Royal Court Theatre in London. Die Inszenierung, geleitet von der Tony-Award-Gewinnerin Danya Taymor, l4uft bis zum Samstag, den 25. April 2026 im Jerwood Theatre Downstairs.

Ffcnf junge Frauen, angetrieben von Popmusik, Optimismus und Wut, sind dabei, die dunkelsten Geheimnisse ihrer Kleinstadt zu enthfcllen. Eine Geschichte fcber Me4dchensein, Macht und das Hinterfragen der Erze4hlungen, die uns vermittelt wurden. Sehen Sie, was die Kritiker sagen...

Cindy Marcolina, BroadwayWorld: Dies ist ein Stfcck, das von allen gesehen werden muss, unabhe4ngig von Geschlecht, Alter und Hintergrund. Es ist das perfekte Tor ffcr ein neues Publikum und der Beweis, dass Theater nicht dem "Grauen Pfund" schmeicheln muss, um etwas zu bedeuten. Popkultur und Jugend sind genauso wichtig wie klassische Literatur und Drama. Die Produktion ist nachvollziehbar, zuge4nglich, eindringlich und voller Ideen. Betteln, ausborgen, stehlen, aber verschaffen Sie sich Zugang zu diesem e4udferst mitreidfenden Raum!

Arifa Akbar, The Guardian: Kimberly Belflowers revisionistische Interpretation von Arthur Millers Klassiker The Crucible erze4hlt die Hexenjagden ffcr die #MeToo-Generation neu. Eine Klasse von Teenagern fcp; meistens Me4dchen fcp; mf6chte einen feministischen Klub grfcnden, angestachelt, wie anzunehmen ist, durch die Nachrichten. Die Geschichte spielt 2018 und ist ein origineller Weg, sich mit der Adoleszenz der Me4dchen auseinanderzusetzen, im direkten Nachhall des Harvey-Weinstein-Skandals, obwohl das Stfcck eine Weile braucht, um Fahrt aufzunehmen. Beth (Holly Howden Gilchrist) ist die Klassenstreberin; Ivy (Clare Hughes) hat einen Vater, der unangemessenen Verhaltens am Arbeitsplatz beschuldigt wird; Nell (Lauryn Ajufo) ist das neue Me4dchen; Raelynn (Miya James) ist die Tochter eines Pastors, deren Ex-Freund sie mit Shelby (Sadie Soverall) betrogen hat. Letztere spielt eine Schlfcsselrolle, fehlt jedoch fcber lange Zeit in der Schule fcp; und in diesem Stfcck. Dies ist eine High School im Kleinstadt-Georgia und die Idee eines feministischen Klubs wird als zu heikel angesehen, bis ein charismatischer (und, ffcr einige der Me4dchen, sexy) Lehrer, Carter Smith (Dónal Finn), eingreift mit der Idee, dass auch Jungen mitmachen kf6nnten. Dónal Finn, in der Mitte, in John Proctor Is the Villain. Ansicht im Vollbildmodus Lektionen in Feminismus fcp; Dónal Finn, in der Mitte, in John Proctor Is the Villain. Foto: Camilla Greenwell Unter der Regie von Danya Taymor und in weniger als zwei Stunden durchgespielt, dreht sich das Drehbuch um das Stfcck, das sie studieren fcp; The Crucible fcp; bei Mr. Smith. Daneben steht ihr wachsendes Verste4ndnis ffcr intersektionalen Feminismus, der manchmal erwachsene Erkenntnisse fcber Sex und Macht mit sich bringt. Persf6nliches Drama blitzt auf mit einem gezielten Spotlight auf den jeweiligen Charakter und es gibt fcberaus poppige Hymnen an Lorde, Taylor Swift und Beyoncé. Der Videoplayer spielt derzeit eine Werbung ab. Sie kf6nnen die Werbung in 5 Sekunden mit Maus oder Tastatur fcberspringen Es ist lieblich, jedoch langsam und unbedeutend, bis die Parallele zu Millers Stfcck mit einem Schock offenbart wird. Der anfe4ngliche Dead Poets Society-Vibe verdirbt und Millers Stfcck erhe4lt eine dunkle, zeitgeme4dfe Relevanz um #MeToo, obwohl diese Parallele verschwommen bleibt: Es gibt ein Geffchl, dass Ivy meint, ihr Vater sei ein Opfer der Hexenjagd, aber es gibt auch ein erhf6htes Bewusstsein ffcr me4nnliches Raubtierverhalten, das bis dato bei diesen Teenagern ungesprochen geblieben ist. Soverall ist herausragend in einer Rolle, die ursprfcnglich von Sadie Sink in Taymors Broadway-Inszenierung gespielt wurde; sie und James haben eine intime und umawkward goofy Chemie als entfremdete beste Freundinnen, die zart und fcberzeugend ist.

Andrzej Lukowski, TimeOut: Danya Taymors Inszenierung fcp; die von einem erfolgreichen Broadway-Lauf neu besetzt hierher transferiert wurde fcp; ist ein Absoluter Knaller, die vielen ernsten Themen stehen im Einklang mit ihrer atemlosen Ausgelassenheit und Belflowers zweifellos witzigem Text. Ebenso ist es eine ungeteilte Feier des Nerd-Daseins von Teenegirls und ein Gegenbeweis zu der Idee, dass ihr Leben durch eine sexuelle Linse betrachtet werden sollte, selbst in Sympathie.

Marianka Swain, London Theatre: Belflowers Drehbuch kann fcbertrieben belehrend sein, aber ihre Botschaft ist e4udferst wichtig: wie Me4dchen dazu erzogen werden, sich kleiner zu machen, um Me4nner in einer patriarchalischen Gesellschaft nicht zu bedrohen oder zu bele4stigen, indem sie "schwierig" oder "anstrengend" sind, sondern stattdessen angenehm, entgegenkommend und vor allem still zu sein. Deshalb ist Kunst so entscheidend (und das Stfcck vermerkt die schlimmen Kfcrzungen in der Kunstbildung), um uns zu helfen, unsere Erfahrungen zu verstehen, Autorite4t und etablierte Narrative zu hinterfragen und uns einen ausdrucksstarken Kanal zu bieten.

Daz Gale , All That Dazzles : Ich kf6nnte endlos darauf herumreiten, wie clever jede Parallele, jeden Vergleich und jede Allegorie ist, aber das Ergebnis we4re eine Rezension, die le4nger als das Stfcck selbst ist. Selten habe ich ein Werk mit so viel Tiefe gesehen - keine Anspielung, so scheinbar unbedeutend sie auch sein mag, ist ohne Grund da, jede erffcllt einen Schlfcsselzweck. Es erfordert einen talentierten Autor, um Lordes 'Green Light' zu nutzen und sicherzustellen, dass das Publikum dieses Lied nie wieder auf die gleiche Weise hf6rt, aber genau das hat Belflower mit ihrem Schreiben getan, indem sie eine entscheidende interpretative Tanzszene noch faszinierender gemacht hat.

Anna Nichols, West End Best Friend: Obwohl wichtige soziale Themen erforscht werden, bringen die Darsteller eine Leichtigkeit und Freude in ihre Charaktere ein, die das unordentliche, unvollkommene Erlebnis des Menschseins wunderschf6n einfe4ngt. John Proctor Is the Villain ist ein bewegendes, herzerwe4rmendes und urkomisches Theaterstfcck, das fcber die Grenzen der Vorstellungskraft hinausgeht und in das komplexe reale Leben, was es bedeutet, Mensch zu sein, reicht.

Liam O'Dell, Liam O'Dell.com: Belflowers Drehbuch entfaltet sich brillant, wenn die aktualisierte Interpretation aus dem Jahr 2018 (dem Jahr, in dem diese Produktion spielt) als Nachwirkung der #MeToo-Bewegung enthfcllt wird, und es wird zu einem faszinierenden und breit gefe4cherten Blick auf die Verantwortlichkeit - von der Tatsache der Frau versus der fiktionalen (oder amorphen) Reputation des Mannes; darfcber, wie man Fehler isoliert betrachtet; authentisch zuhf6rt; performativen Feminismus und unversche4mte Geffchlsoffenheit.

Tickets Kaufen für John Proctor Is the Villain