Recension: MYCKET STOR GÖRNING, Shakespeares Globe

Med sina vitkalkade väggar och skådespelare svävande omkring i linnekostymer kommer Globe’s sommaruppsättning av Mycket Stor Görning oundvikligen att påminna om Kenneth Branaghs’ filmversion från 1993, som utspelar sig i Toscana. Det vill säga, tills de tar fram de överdimensionerade djurmaskerna.

Denna typ av tonmässig mismatch är kännetecknande för denna produktion, regisserad av Chelsea Walker. Denna version av Shakespeares klassiska komedi om bedrägeri lyckas vara både minimalistisk och maximalistisk på en och samma gång, med en ensemble av kostymer som sträcker sig från TikTok-favoriter som smörgul sommarklänningar till BDSM-harnesk, via elegant 1970-tals skrädderi, och erbjuder en förvirrad känsla av tid och plats.

Ibland verkar Walker vilja avslöja en mörkare undertext i pjäsen; de kitschiga djurmaskerna som bärs på maskeradbalen i början tycks antyda primala känslomässiga instinkter som är på väg att släppas lösa. Det finns en känsla av verklig rädsla och tvekan i Benedicks reaktion på att bli ombedd att döda sin vän Claudio, till exempel. Bara ett par scener senare, återskapas dock Heros falska begravning i en gotisk högcamp, med torris, stråkar och hela ensemblen som framför en koreograferad dans iförda mörka solglasögon.

Walker är som starkast i pjässens känslomässiga zenit, särskilt i den andra akten. Några av scenerna efter Heros förnedring och ‘död’ är iscensatta sparsamt och utan fanfar, vilket leder i sin tur till gripande prestationer av sorg från Jonathan McGuinness som Leonato och Geraldine Alexander som en kvinnlig version av franskt arbetsnamn. Walker tvekar inte att visa den sexualiserade våld som Hero (Assa Kanouté) utsätts för av Claudio och Don John, inklusive ett oväntat chockerande ögonblick av raseri som involverar bröllopstårta.

Något går dock förlorat när pjäsen i huvudsak blir en svängdörr av utsökta scener - Benedick och Beatrices farciska smygtittarscener, eller de flera koreograferade danserna. Så mycket av texten handlar om skvaller och rykten som vrids för att passa en specifik karaktärs nycker, men de tystare scenerna, där dessa fällor sätts, behandlas som hinder att passera på väg till nästa scen, snarare än som möjligheter att visa de olika karaktärernas motiv.

Ändå är Mycket Stor Görning en text som kan stå på egna ben utan direktörens gimmick, särskilt när den bärs av denna ensemble. Som i många andra produktioner stjäl Benedick (Ken Nwosu) och Beatrice (Pippa Nixon) uppmärksamhet; deras “glada krig” spelas här som två personer som desperat skyddar sig själva mot sårbarhet, snarare än något slags genuin konflikt. Under tiden smyger Joseph Potters hotande Don John runt som en odetonerad explosiv, besatt av Hero men också undertrycker en underförstådd romantisk koppling till sin vän Borachio (Marlowe Chan-Reeves).

Detta är en version av Mycket Stor Görning som vill tas på allvar, men det är ändå Beatrice som av misstag blir blöt när hon smygtittar på sina vänner som får de mest hörbara reaktionerna från publiken. Här finns en känsla av scener från flera produktioner som splices ihop, som om det finns en mer utvecklad, mer sammanhängande version av Mycket Stor Görning som fortfarande väntar på att bli upptäckte.

Mycket Stor Görning spelas på Shakespeares Globe fram till den 24 oktober

Fotokrediter: Marc Brenner