İnceleme: HER ŞEYİ HAZIR EDEN, Shakespeare'in Globe Tiyatrosu

Beyaz badanalı duvarları ve keten elbiseler içinde dolaşan oyuncularıyla, Globe’un yaz sahnelemesi Much Ado About Nothing, kaçınılmaz olarak Kenneth Branagh’nın 1993 yapımı İtalya’da geçen filminden akıllara geliyor. Ta ki devasa hayvan maskeleri çıkarılana dek.

Bu tür bir ton uyumsuzluğu, Chelsea Walker tarafından yönetilen bu prodüksiyonun tipik bir özelliği. Shakespeare’in klasik aldatma komedisinin bu uyarlaması, bir yandan minimalist diğer yandan maksimalist olmayı başarıyor; TikTok modası sarı elbiselerden BDSM tasarımlarına, keskin 1970'ler stillerine kadar uzanan bir kostüm topluluğu ile zaman ve mekânda karmaşık bir his yaratıyor.

Bazen Walker, oyunun daha karanlık bir yüzünü açığa çıkarmak istiyor gibi görünüyor; maske balosunda giyilen o kitsch hayvan maskeleri, serbest bırakılacak ilkel duygusal içgüdülere işaret ediyor gibi. Örneğin, Benedick'in arkadaşı Claudio'yu öldürmesi istendiğinde hissettiği gerçek korku ve tereddüt var. Ancak birkaç sahne sonra, Hero'nun sahte cenazesi karanlık kamp bir ruh haliyle sahneleniyor, kuru buz, yaylı çalgılar eşliğinde ve tüm oyuncular güneş gözlükleriyle koreografik bir dans yapıyorlar.

Walker, oyunun duygusal zirvelerinde özellikle ikinci perdede en güçlü anlarını sergiliyor. Hero'nun aşağılanması ve 'ölümü' sonrasında sahnelenen bazı sahneler sadelikle ve gösterişten uzak bir şekilde sahnelendiğinden, Jonathan McGuinnessın Leonato olarak ve Geraldine Alexanderın rahip olarak kadının versiyonunda etkileyici bir şekilde yas gösterdiği performanslarla sonuçlanıyor. Walker, Hero'nun (Assa Kanouté) Claudio ve Don John tarafından maruz kaldığı cinselleştirilmiş şiddetten kaçınmıyor; bir düğün pastası ile ilgili beklenmedik bir öfke anı bile barındırıyor.

Ancak, oyun temelde bir dizi gösterişli sahne düzenlemesine dönüşünce bir şey kayboluyor - Benedick ve Beatrice'in komik kulak misafiri olma sahneleri ya da birkaç koreografik dans. Metnin büyük çoğunun, belirli bir karakterin isteklerine uyacak şekilde çarpıtılan dedikodular ve söylentilerle dolu olmasına rağmen, bu tuzakların kurulduğu daha sessiz sahneler, bir sonraki sahne ögesine giden yolda aşılması gereken engeller olarak değerlendiriliyor, karakterlerin çeşitli motivasyonlarını gösterme fırsatı olarak değil.

Yine de, Much Ado doğrudan yönetmenlik numarası olmadan tek başına ayakta durabilen bir metin; özellikle bu kadro tarafından taşınırken. Diğer birçok prodüksiyondaki gibi, Benedick (Ken Nwosu) ve Beatrice (Pippa Nixon) dikkat çekiyor; 'neşeli savaşları' burada iki kişinin kırılganlığa karşı kendini koruma çabası olarak canlandırılıyor, gerçek bir çatışma değil. Bu arada, Joseph Potter’ın karanlık Don John’u, Hero’nun etrafında bir tür patlayıcı gibi dolanıyor, ona takıntılı ama aynı zamanda arkadaşı Borachio’ya (Marlowe Chan-Reeves) ima edilen romantik bir bağı bastırarak.

Bu, ciddiye alınmak isteyen bir Much Ado versiyonu, ancak Beatrice'in arkadaşlarının gizlice dinlerken kazara su altında kalması, seyirciden en fazla tepki alan sahne. Farklı prodüksiyonlardan sahnelerin bir araya getirildiği hissi var; daha geliştirilmiş, daha tutarlı bir Much Ado hâlâ gün yüzüne çıkmayı bekliyor gibi.

Much Ado About Nothing, 24 Ekim'e kadar Shakespeare'in Globe'unda sahneleniyor.

Fotoğraf kredileri: Marc Brenner