مراجعة: الكثير من الضجيج حول لا شيء، مسرح شكسبير

مع جدرانه المطلية باللون الأبيض والممثلين يتجولون في بدلات قطنية، فإن تقديم المسرح لصيف الكثير من الضجيج حول لا شيء سوف يذكر بلا شك بفيلم كينيث برانا الذي تم تصويره في توسكاني عام 1993. وذلك، حتى يقوموا بإخراج أقنعة الحيوانات الضخمة.

هذا النوع من التباين النغمي هو سمة من سمات هذا العرض، الذي أخرجته تشيلسي ووكر. هذه النسخة من كوميديا الخداع الكلاسيكية لشكسبير تتميز بأنها تجمع بين الحد الأدنى والحد الأقصى في آن واحد، بدءًا من مجموعة الأزياء التي تتراوح بين الفساتين الصفراء المفضلة على تيك توك إلى أحزمة BDSM، مرورًا بأسلوب الخياطة الحادة من السبعينيات، مما يقدم شعورًا مربكًا بالزمان والمكان.

في بعض الأحيان، يبدو أن ووكر تريد كشف بعض الجوانب الأكثر ظلمة في المسرحية؛ فالأقنعة الحيوانية المتعجرفة التي يرتديها الأشخاص في حفلة التنكر في البداية تبدو وكأنها تلمح إلى مشاعر بدائية على وشك الانفجار. يوجد إحساس حقيقي بالخوف والتردد في رد فعل بنديكت على طلبه بقتل صديقه كلاوديو، على سبيل المثال. وبعد بضع مشاهد، تُظهر جنازة هيرو المزيفة بشكل درامي عالي، مع ضباب جاف، ومرافقة موسيقية معزوفة على الأوتار، وأداء كامل من الفريق في رقصة منظمة بنظارات شمسية داكنة.

تكون ووكر في أقوى حالاتها في ذروات المسرحية العاطفية، خاصة في الفصل الثاني. تُعرض بعض المشاهد التي تلي إهانة هيرو و'وفاتها' بصورة بسيطة ودون ضجة، مما يؤدي إلى عروض مؤثرة من الحزن من جوناثان مكغينيس في دور ليوناتو وجيرالدين ألكسندر في النسخة النسائية من الراهبة. كما لا تتجنب ووكر العنف الجنسي الذي تتعرض له هيرو (أسا كانوتي) على يد كلاوديو ودون جون، بما في ذلك لحظة غضب صادمة تتعلق بكعكة الزفاف.

لكن شيئًا ما يضيع، عندما تتحول المسرحية أساسًا إلى دوار من القطع المسرحية المعقدة - مشاهد تجسس بنديكت وبياتريس الفكاهية، أو عدة رقصات منظمة. كما أن الكثير من النص يدور حول النميمة والشائعات التي تُحرف لتناسب أهواء شخصية معينة، ومع ذلك، تُعتبر المشاهد الهادئة، حيث تُنصب هذه الفخاخ، عقبات يجب تخطيها في الطريق إلى القطعة التالية، بدلاً من كونها فرصًا لإظهار دوافع الشخصيات المختلفة.

ومع ذلك، فإن الكثير من الضجيج نص قادر جدًا على الوقوف بمفرده دون تقنيات إخراجية، خاصة عندما يكون مدعومًا من قبل هذه الفرقة. كما هو الحال في العديد من العروض الأخرى، يسرق بنديكت (كن نواسو) وبياتريس (بيبا نيكسون) التركيز؛ حيث يتم تقديم “حربهم المرحة” هنا على أنها صراع بين شخصين يحاولان بشدة حماية نفسيهما من الضعف، بدلاً من أي نوع من الصراع الحقيقي. في حين أن دون جون الشرير لجوزيف بوتر يتجول مثل متفجر غير مفعّل، مهووس بهيرو ولكنه أيضًا يكبح علاقة رومانسية مكتومة مع صديقه بوراشيو (مارلو تشان-ريفز).

هذه نسخة من الكثير من الضجيج ترغب في أن تُؤخذ على محمل الجد، ولكنها لا تزال بياتريس تتعرض للغمر عن غير قصد أثناء تجسسها على أصدقائها مما يجلب أكثر ردود الفعل سماعاً من الجمهور. هناك إحساس هنا بمشاهد من إنتاجات متعددة تمت خياطتها معًا، كما لو أن هناك نسخة أكثر تطورًا، وأكثر تنسيقًا من الكثير من الضجيج لا تزال تنتظر أن تُكتشف.

الكثير من الضجيج حول لا شيء يتم عرضه في مسرح شكسبير حتى 24 أكتوبر

حقوق الصور: مارك برينر