レビュー：『何もないことについての大騒ぎ』、シェイクスピアズ・グローブ

白壁の舞台に、リネンのスーツをまとった俳優たちが華やかに舞い踊る様子は、1993年のケネス・ブラナー製作のトスカーナ舞台版『何もないことについての大騒ぎ』を思い起こさせる。しかし、彼らが巨大な動物のマスクを取り出すまでは。

この種のトーンの不一致は、チェルシー・ウォーカーの演出による本作に特徴的である。このシェイクスピアの古典的な欺瞞喜劇のバージョンは、ミニマリストでありながらマキシマリストでもあり、ティックトックで人気のバターイエローのサンドレスからBDSMハーネスに至るまで、sharpな1970年代のテーラリングを取り入れた衣装のアンサンブルから始まり、時と場所に対する混乱した感覚を提供している。

時折、ウォーカーはこの劇の中に隠された暗い側面を暴露したいと思っているようだ。早い段階での仮面舞踏会で着用されるキッチーな動物マスクは、解放される寸前の原始的な感情本能を示唆しているように見える。例えば、友人のクラウディオを殺すように頼まれたベネディックの反応からは、真の恐怖とためらいが感じられる。しかし、その数シーン後、ヒーローの偽の葬儀はゴシックなハイキャンプとして描かれ、霧のようなドライアイス、弦楽器の伴奏、暗いサングラスをかけた全キャストによる振り付けのダンスが披露される。

ウォーカーは、特に第2幕の劇の感情的な頂点において、その力を発揮する。ヒーローの屈辱と『死』の後のシーンのいくつかは、目立たない演出であり、誇張もなく展開され、ジョナサン・マクギネスが演じるレオナートや、修道士の女性版を演じるジェラルディン・アレクサンダーの感動的な悲しみの演技を引き出している。ウォーカーは、クラウディオとドン・ジョンの手によってヒーロー（アッサ・カヌテ）が経験する性的暴力からも目を背けず、ウェディングケーキを含む思いがけない怒りの瞬間を扱っている。

しかし、劇が基本的に豪華なセットピースの回転ドアのようなものになると、何かが失われてしまう。ベネディックとビアトリスの戦場のような盗み聞きシーンや、いくつかの振り付けされたダンス。テキストの多くは、特定のキャラクターの気まぐれに合わせて歪められた噂やゴシップに関するものであるが、これらの罠が設置される静かなシーンは、次のセットピースに到達するための障害物として扱われるのではなく、さまざまなキャラクターの動機を示す機会とされるべきである。

それでも、何もないことについての大騒ぎは、演出者のギミックなしで自立できる非常に優れたテキストであり、特にこのキャストによって支えられている。多くの他の制作と同様に、ベネディック（ケン・ヌオソ）とビアトリス（ピッパ・ニクソン）がその焦点を奪っており、彼らの“楽しい戦争”は、真の対立ではなく、自らを脆弱性から守ることに必死な二人の人物同士が演じられている。一方、ジョセフ・ポッターが演じる邪悪なドン・ジョンは、未爆発の爆弾のようにうろつき、ヒーローに執着しつつも、友人ボラキオ（マーロウ・チャン＝リーヴス）への暗黙のロマンチックなつながりを抑え込んでいる。

この何もないことについての大騒ぎは真剣に受け止められたいバージョンだが、ビアトリスが友人たちの盗み聞きをしている時に誤って水をかけられるシーンは、観客から最も多くの反応を引き出している。ここには、複数の制作のシーンがつなぎ合わされている感覚があり、より発展した、より一貫性のある何もないことについての大騒ぎがまだ掘り起こされるのを待っているようである。

『何もないことについての大騒ぎ』は10月24日までシェイクスピアズ・グローブで上演されます。

写真提供：マーク・ブレンナー