Доступные языки
Когда Джон Ортис вышел на сцену "ДЕНЬ СУДНОГО ДНЯ", это ознаменовало конец долгого отсутствия в театре. “Прошло 13 лет с тех пор, как я был на сцене,” объясняет он, “и около 15 в Нью-Йорке.” Его возвращение не было чем-то, что он активно искал. На самом деле, Ортис думал, что многое из его театрального опыта уже было сделано в начале его карьеры.
“В эти 13 лет я думал, что сделал все, что мог, когда речь шла о театре,” говорит он. “Особенно в свои 20 и 30 лет я, как бы, исчерпал все, что у меня было внутри, чтобы исследовать с персонажами.”
Затем наступили его 50-е. “Я достиг 50-летнего возраста, читаю пьесы и думаю: 'О, эти персонажи немного другие. Я определенно другой. Может быть, пора вернуться.'” Эта возможность пришла через драматурга Стивена Адли Гиргиса, адаптация "ДЕНЬ СУДНОГО ДНЯ" которого стала одной из самых обсуждаемых продукций на Бродвее в этом сезоне.
Фотография предоставлена Polk & Co.
У Ортиса существует долгая творческая связь с Гиргисом, и он был знаком с развитием проекта с его самых ранних дней. “Я не могу сказать 'нет' Стивену,” раскрывает Ортис. “И я подумал: 'Ну, может быть, пришло время вернуться в театр.'”
Что в конечном итоге привлекло его к детективу Фукко, так это обнаружение человечности под значком. “Я нашел Фукко действительно интересным,” признается Ортис. “И Стивен задумал что-то более глубокое в этом, если я буду его играть.”
Эта глубина стала особенно важной, учитывая наследие исходного материала. Как многие театралы, Ортис считает фильм 1975 года классикой. “Я видел фильм много лет назад и был ошеломлен,” говорит он. “Я никогда не видел ничего подобного на экране. Это было так мощно, эмоционально и грубо.”
Сначала он задавался вопросом, стоит ли даже адаптировать эту историю. “Когда я услышал, что они делают сценическую адаптацию, сначала я подумал: 'Зачем лезть в такое дело? Это как бы свято.'” Но он доверял Гиргису, чтобы тот нашел что-то новое. “У него есть этот дар, который глубоко проникает в сердце и душу людей, похожих на многих персонажей в этой истории,” утверждает Ортис.
Одним из самых больших отличий между фильмом и сценической версией, замечает Ортис, является то, насколько более полно проработаны многие второстепенные персонажи. “Вы действительно не могли понять, кто [Фукко] был за значком,” говорит Ортис о фильме. “Стивен много этого написал, и так много, что это вдохновило меня сделать много работы, которая не обязательно была на странице.”
В результате получился детектив Фукко, который удивляет зрителей. На протяжении всей пьесы Фукко демонстрирует вспышки эмпатии к Сонни и Леону, особенно после того, как узнает больше о их отношении. Для Ортиса это эмоциональное изменение происходит от признания собственных сожалений персонажа.
Актер разработал обширную предысторию для Фукко, представляя его когда-то многообещающим офицером, чья жизнь была разрушена трагедиями, неудачными браками и упущенными возможностями. “Одним из нарушений были его браки,” объясняет Ортис. “Когда он знакомится с тем видом любви, который разделяют Сонни и Леон, это затрагивает его,” предполагает он. “Это затрагивает его так, что это очень личное, и это на него влияет.”
Это признание создает смягчение. “Все дело в том, что 'Я хочу это, я мог бы это иметь, но теперь не могу, но я могу оценить это у других.'”
Фото Мэтью Мерфи и Эвана Циммера.
Эти моменты кажутся особенно резонирующими, учитывая ЛГБТКИА+ темы спектакля. “Это действительно здорово, что вы берете проблемы, которые происходят в жизни—и поскольку они так охраняемы и табуированы, или люди боятся их—вы обнажаете их в искусстве,” подчеркивает Ортис. “Это то, что делает театр тем, чем он является для таких людей, как я.”
Он считает, что эти разговоры остаются столь же актуальными сегодня, как и в 1972 году. “Я должен сказать, что сейчас не так уж и отличается то, что происходит, от того, что происходило тогда.” Это же наблюдение распространяется и на более широкие темы шоу.
"ДЕНЬ СУДНОГО ДНЯ" исследует недоверие к институтам, экономическую безысходность, медиасенсации и обычных людей, которые чувствуют себя брошенными. Ночь за ночью Ортис наблюдает, как зрители реагируют на эти идеи. “Реакция зрителей в конце первого акта, когда участие, которое мы просим у аудитории, достигает своего максимума, мощно в самом ощутимом смысле, который я мог когда-либо себе представить,” говорит он. “Это как: 'Да! Что-то проходит через них, к чему они могут отнестись.'”
Ортис считает, что зрители узнают себя в этой истории. “Они—люди, они—граждане, живущие сегодня в этом городе, в этой стране. Которые чувствуют себя расстроенными и хотят изменений, и наконец имеют возможность что-то сказать.”
Продукция также удачно балансирует между комедией и трагедией, что Ортис напрямую приписывает писательству Гиргиса. “Он [Гиргис] так смешной,” объясняет Ортис. “Его юмор всегда присутствует. Но это не самое главное.”
Вместо того, чтобы гнаться за смехом, Ортис фокусируется на правде. “Я выбираю быть как можно более правдивым в том, что происходит.” И, смех, следует естественно. “Настоящее блюдо—это если вы остаётесь на пути игры правды того, что пишет Стивен.”
Этот баланс распространяется на всю продукцию, где юмор и печаль часто сосуществуют в одном моменте. “Обе эти вещи должны присутствовать, сражаясь друг с другом все время,” замечает Ортис.
Фото Мэтью Мерфи и Эвана Циммера.
Естественно, Ортис также с энтузиазмом говорит о творческой команде, номинированной на Тони, которая помогает оживить мир "ДЕНЬ СУДНОГО ДНЯ". Говоря о сценическом дизайне Дэвида Коринса, Ортис описал опыт как трансформирующий. “Это делает его более захватывающим. Это помогает. Очень помогает,” добавляет он.
Актер также похвалил работу светодизайнера Исабеллы Бирд. “Света просто потрясающие и дизайн так хорош,” говорит он. Тем временем, дизайн костюмов Бренды Аббанданоло помог ему мгновенно разблокировать Фукко. “Это было единственное шоу, в которое я зашел на примерку с первым же костюмом, который я надел, и это был он,” добавляет он. “Я реально почувствовал, что нашел большую часть Фукко, как только надел этот костюм.”
Поскольку "ДЕНЬ СУДНОГО ДНЯ" приближается к завершению своего бродвейского показа, Ортис надеется, что зрители уйдут с собой больше, чем просто воспоминания о мощной ночи в театре. “Я представляю, что они будут говорить о том, как они должны действовать по поводу того, кто они на самом деле и во что они действительно верят, и любить тех, кого они хотят любить, и не бояться ничего,” говорит он. В конечном итоге, по его словам, страх не сопоставим с тем, что живет в человеческом сердце. “Страх только в вашей голове. А то, что находится в наших сердцах, намного больше.”
"ДЕНЬ СУДНОГО ДНЯ" идет до 12 июля 2026 года в Театре Огаста Уилсона (254 Западная 52-я улица, Нью-Йорк). Билеты и дополнительная информация доступны на www.DogDayAfternoon.com.
