Доступні мови
Коли Джон Ортіс вийшов на сцену "Собачого дня по обіді", це стало кінцем тривалої відсутності у театрі. “Минуло 13 років з того часу, як я був на сцені,” пояснює він, “і десь 15 у Нью-Йорку.” Його повернення не було чимось, за чим він активно прагнув. Насправді, Ортіс думав, що значною мірою його театральні експерименти вже відбулися на початку його кар’єри.
“За ці 13 років я вважав, що вже все зробив у театрі,” говорить він. “Особливо у свої 20 і 30 років я, здавалося, вичерпав усе, що мав всередині, щоб досліджувати персонажів.”
Потім прийшли його 50-ті. “Я дійшов до 50 років, читаю п’єси і думаю: ‘О, ці персонажі трохи інші. Я точно інший. Можливо, пора повернутися назад.’” Ця можливість прийшла через драматурга Стефана Адлі Гіргіса, адаптація "Собачого дня по обіді" якого стала однією з найбільш обговорюваних постановок на Бродвеї цього сезону.
Фото надане Polk & Co.
Ортіс має довгу творчу співпрацю з Гіргісом і був знайомий з розвитком проекту з самих перших днів. “Я не можу сказати 'ні' Стефану,” зізнається Ортіс. “І я подумав: ‘Ну, можливо, пора повернутися до театру.’”
Те, що йому зрештою сподобалося у детективі Фукко, це відкриття людяності під значком. “Фукко мені видався дуже цікавим,” зізнається Ортіс. “І Стівен уявив щось глибше, якщо я збираюся його грати.”
Ця глибина стала особливо важливою, враховуючи спадщину вихідного матеріалу. Як і багато театралів, Ортіс вважає фільм 1975 року класикою. “Я дивився фільм багато років тому і був вражений,” каже він. “Я ніколи не бачив нічого подібного на екрані. Це було так потужно, емоційно та грубо.”
Спочатку він сумнівався, чи слід адаптувати цю історію. “Коли я почув, що вони роблять театральну адаптацію, то спочатку подумав: ‘Навіщо чіпати щось таке? Це священно.’” Але він довіряв Гіргісу, що знайде щось нове. “У нього просто є те, що глибоко проникає в серце та душу людей, які схожі на багатьох персонажів цієї історії,” зазначає Ортіс.
Однією з найбільших різниць між фільмом та театральною версією, відзначає Ортіс, є те, наскільки більше представлені багато з підтримуючих персонажів. “Ви справді не отримували уявлення про те, хто [Фукко] за значком,” говорить Ортіс про фільм. “Стівен багато з цього написав, і це так сильно надихнуло мене виконати багато роботи, яка не була обов’язково на папері.”
В результаті глядачів дивує детектив Фукко. Протягом вистави Фукко демонструє спалахи емпатії до Соні та Леона, особливо після того, як дізнається більше про їхні стосунки. Для Ортіса ця емоційна зміна відбувається через усвідомлення особистих жалів персонажа.
Актор розробив обширну біографію для Фукко, уявляючи коли-то багатообіцяючого офіцера, життя якого було зруйноване трагедією, неудачами у шлюбах та втраченими можливостями. “Однією з помилок були його шлюби,” пояснює Ортіс. “Коли він стає знайомим з тим, яке кохання має Соні та Леон, це вразить його,” говорить він. “Це вражає його таким чином, що є особистим, і він цим вражений.”
Це усвідомлення створює м'якість. “Усе зводиться до того, що ‘Я хочу цього, я міг би це мати, але тепер не можу, але можу це оцінити в інших.’”
Фото Маттю Мерфі та Еван Зіммерман.
Ці моменти є особливо резонируючими, враховуючи ЛГБТКІА + теми постановки. “Це справді круто, що ви берете питання, які трапляються в житті — і з огляду на те, що вони так охороняються та табуйовані, або люди бояться їх — ви викриваєте їх в мистецтві,” зазначає Ортіс. “Це те, що робить театр таким, яким він є для людей, як я.”
Він вважає, що ці розмови залишаються такими ж актуальними сьогодні, як і в 1972 році. “Повинен сказати, що те, що зараз відбувається, не так уже і відрізняється від того, що тоді відбувалося.” Це ж спостереження поширюється і на широкі теми шоу.
"Собачий день по обіді" досліджує недовіру до установ, економічну відчайдушність, медійну сенсаційність та звичайних людей, які почуваються покинутими. Ніч за ніччю Ортіс спостерігає, як глядачі реагують на ці ідеї вельми емоційно. “Реакція глядачів в кінці Акту 1, коли участь, яку ми запитуємо у глядачів, у повному розпалі, є потужною в найбільш візуальному сенсі, про який я міг будь-коли уявити,” говорить він. “Це як ‘Так! Щось проходить через них, з чим вони можуть співвіднести.’”
Ортіс вважає, що глядачі впізнають себе в історії. “Вони — це людські істоти, вони громадяни, які живуть сьогодні в цьому місті, в цій країні. Відчувають обурення, хочуть змін, і нарешті мають можливість щось сказати.”
Постановка також справляє делікатний баланс між комедією та трагедією, що Ортіс безпосередньо пов'язує з письмом Гіргіса. “Він [Гіргіс] такий смішний,” пояснює Ортіс. “Його гумор завжди присутній. Але це не найважливіше.”
Замість того щоб прагнути сміху, Ортіс зосереджується на правді. “Я обираю бути якомога правдивішим щодо того, що відбувається.” А сміх слідує природно. “Справжня їжа полягає в тому, щоб зберігати курс на правду того, що Стівен пише.”
Цей баланс поширюється на всю постановку, де гумор і розбите серце часто співіснують в один і той же момент. “Обидві ці речі повинні бути присутніми, борючись одна з одною в будь-який час,” зазначає Ортіс.
Фото Маттю Мерфі та Еван Зіммерман.
Природно, Ортіс також так само захоплений командою креативників, номінованою на Тоні, яка допомагає втілити світ "Собачого дня по обіді" в життя. Говорячи про сценографію Девіда Корінса, Ортіс описав досвід як трансформаційний. “Це робить його більш захоплюючим. Це робить його корисним. Дуже корисним,” детально пояснює він.
Актор також похвалив роботу дизайнера освітлення Ізабелли Бірд. “Светло вражаюче, і дизайн просто такий хороший,” говорить він. Тим часом, костюмний дизайн Бренди Аббандандоло допоміг йому розкрити Фукко майже миттєво. “Це був єдиний спектакль, в який я потрапив у фітинг з першим костюмом, який я приміряв, і це було все,” додає він. “Я справді відчув, що знайшов велику частину Фукко, коли одягнув цей костюм.”
Коли "Собачий день по обіді" наближається до закінчення своїх бродвейських показів, Ортіс сподівається, що глядачі залишаються з чимось більше, ніж просто спогади про потужну ніч у театрі. “Я уявляю, що вони говорять про те, як вони повинні діяти, хто вони насправді, у що вони насправді вірять, любити в кого хочуть любити, і не боятися нічого,” говорить він. Адже в кінцевому підсумку, говорить він, страх не рівня тому, що живе в людському серці. “Страх — це всього лише у вашій голові. А те, що ми маємо в наших серцях, значно більше.”
"Собачий день по обіді" триватиме до 12 липня 2026 року в театрі Огастуса Вілсона (254 Західна 52-га вулиця, Нью-Йорк). Квитки та додаткова інформація доступні на www.DogDayAfternoon.com.
