レビュー：グリンデボーン公演『セライからの誘拐』

デイヴィッド・マクヴィカーのモーツァルト作曲『セライからの誘拐（Die Entführung aus dem Serail）』の荘厳な演出がグリンデボーンで初演されてから10年以上が経ちました。素晴らしいシーズンの締めくくりにふさわしいこのコメディは、文化の衝突をテーマに、エネルギッシュな若手キャストと卓越した啓蒙時代オーケストラの演奏によって再び舞台に戻ってきました。

スペイン貴婦人コンスタンツェ、そのイギリス人侍女ブロンド、そしてコンスタンツェの婚約者ベルモンテの従者ペドリッロは、海賊に捕らえられトルコのパシャ・セリムに売られました。ベルモンテが彼らを救出しに現れますが、忠実な従者オスミンやパシャがコンスタンツェに恋してしまった事実など、多くの障害に直面します。

このオペラはモーツァルトのジャンルにおける初の大成功作であり、軽妙さと暗さ、ファルス（滑稽劇）と真剣な道徳的議論の絶妙なバランスが求められます。マクヴィカーの演出は、あらゆる面で成功を収め、観客に終始考えさせる演出を提供します。彼のパシャは文化的な家族の男であり、最初は売り込みに必死なヨーロッパ商人たちに囲まれながらも、性的暴力や身体的暴力をはねのけます。コンスタンツェが彼を拒絶する決意に幾度か揺れ動く様子も明確に描かれます。パシャの従者オスミンは荒々しい人物ですが、華やかな燕尾服を着せられ、酒を飲まされそうになる外国人への疑念も理解できます。

他のバージョンとは異なり、本作は豊富なセリフを音楽の妨げとせず最大限に活かしています。オペラ愛好家には好まれないかもしれませんが、セリムの人間味あふれる語り口を生み出し、2015年以来この役を演じる情熱的で魅力的なフランク・ソーレルが熱演。セリムのハレムは愛情あふれる子供たちで満たされた幸福な家庭でもあります。彼はコンスタンツェへの愛情と欲望に溢れながらも、内なる平和を得るために彼女を抑えます。これがドラマに興味深い深みを加え、終盤のセリムの威厳ある慈悲と寛大な精神を際立たせます。果たしてコンスタンツェは正しい男を選ぶのでしょうか？興味深い問いです。

視覚的には驚異的な演出で、デザイナーのヴィッキー・モーティマーは煌めく青い海から美しい小さなセライの庭園、古典的なアーチや精巧なオスマン帝国の鉄工細工までを巧みに使用しています。セリムの寝室は豪華な織物と柔らかく官能的な質感で満たされています。彼女の細部にわたる衣装はヨーロッパとオスマン帝国のデザインの最良の要素を取り入れています。ポール・コンスタブルによる照明も繊細に演出を補完しています。

キャストは若くエネルギッシュです。英国デビューのアンソニー・レオンは、始めは堅苦しくややぎこちないスペイン貴族ですが、公演が進むにつれてリラックスし、素敵な音色の強弱や丁寧なフレージングを見せます。リヴ・レッドパスは冷静沈着なコンスタンツェを演じ、モーツァルトの新鮮さを持ち込み、心からの感情と主張を込めたアリア『Martern aller Arten』では、パシャの情熱的な求愛と肉体的・感情的に格闘します。二人のケミストリーはやや不足気味ですが、それによってコンスタンツェがパシャの火花と温かさに惹かれる理由、対照的にヨーロッパの婚約者の少し堅苦しい振る舞いが強調されます。

トーマス・チルッフォはペドリッロ役としてはやや間抜けすぎる面があり、ブロンドの恋人として完全には納得を得られませんが、身体的コメディには非常に長けており、常に明るくはっきりとした声で幅広い表現力を見せ、非常にユーモラスです。

他にも笑いは尽きず、とりわけブロンドとオスミンの台所での小競り合いが見どころです。ジュリー・ロゼはスピットファイアのようなエネルギーにあふれ、卵や食器など手に取れるものを投げつけます。声はクリスタルのように澄み切って新鮮で、特に美しい高音が際立ち、マイケル・モフィディアン演じるオスミンの響きのある低音と見事な対比を成しています。モフィディアンは忠実な従者として、主人と文化（都合により）へ献身的な姿を完璧に演じ切っています。

エヴァン・ロジスターが啓蒙時代オーケストラを鮮やかで活気ある指揮でリードします。モーツァルトのスコアには多くの感情的複雑さがあり、ロジスターはそれを見事に表現しています。古典的な解釈ですが、それがこの作品の魔法の一部でもあります。見事なプロダクションです。

『セライからの誘拐（Die Entführung aus dem Serail）』は8月28日までグリンデボーンで上演中です。

写真提供：© グリンデボーンプロダクションズ Ltd. 写真：ビル・ナイト