समीक्षा: ब्लैक कॉमेडी, ऑरेंज ट्री थियेटर

पीटर शैफर की 1965 की फ़ार्स में ठीक एक ही मजाक है: जब लाइटें जलती हैं, तो पात्र अंधेरे में होते हैं। बाकी सब कुछ — उधार की फर्नीचर, नासमझ मूर्तिकार, गंभीर कर्नल, सबसे खराब समय पर आने वाली पूर्व-प्रेमिका — केवल बढ़ाव हैं। यह या तो बीसवीं सदी की सबसे बुद्धिमानी की थियेट्रिकल इंजीनियरिंग का टुकड़ा है या एक विस्तारित विचार प्रयोग जो नाटक के रूप में प्रकट होता है। ऑरेंज ट्री में, कैरोलाइन स्टीनबिस पहले वाले के लिए एक काफी विश्वसनीय मामला प्रस्तुत करती हैं।

हाल ही में खोले गए एक्वस के ठीक बाद इस क्लॉकवर्क अराजकता को देखना शैफर की भयानक विविधता पर आश्चर्य करना है; यहाँ एक परेशान किशोर से एक कमरे में भरे हुए ऊपरी-मध्यवर्गीय लंदनवासियों तक का प्रशंसा योग्य रूपांतरण है, जो शाब्दिक अंधेरे में खुद को अंधा कर रहे हैं। स्वर अधिकतर अलग नहीं हो सकता, लेकिन जो हम देखना चुनते हैं, उस पर जुनून बना रहता है। 

उच्च फ़ार्स स्टीनबिस का आरामदायक क्षेत्र नहीं है — उनके क्रेडिट चेखव और सोवरबी की तरफ अधिक झुकते हैं, न कि दरवाजों को थप्पड़ मारने वाली आपदा की दिशा में — और उनकी ब्लैक कॉमेडी को अपने पंख फैलाने में थोड़ा समय लगता है। पहले दस मिनट संकोचपूर्ण होते हैं; आप महसूस कर सकते हैं कि उत्पादन अंधेरे में अपना रास्ता खोजने की कोशिश कर रहा है (जैसा कि हो सकता है)। लेकिन जब यांत्रिकी चलते हैं, तो गति में वास्तव में उत्साह है जिसमें अजीब क्षणों को अगले पागलपन के इंजेक्शन से पहले सही तरीके से मरोड़ने के लिए थोड़े समय तक खींचा जाता है। 

वह शैली के चिह्नों में स्पष्ट प्रेम के साथ झुकती हैं, और उनकी शारीरिक कॉमेडी के प्रति दृष्टिकोण हाल की वेस्ट एंड पुनरुद्धार में देखी गई किसी भी चीज़ के जितना ही सटीक और संलग्न है एनार्किस्ट की आकस्मिक मौत पर — जिसमें शारीरिक कॉमेडी सलाहकार जॉन निकोलसन भी काम कर चुके हैं। पूरे उद्यम के बावजूद जो दृढ़ता से, खुशी से अविश्वसनीय है, स्टीनबिस हमें पूरी अवधि के लिए उनके साथ बनाए रखती हैं। समय-समय पर हुई गलतियाँ चीजों को मानवीय बनाए रखती हैं: कर्नल मेलकेट की सलामी विभिन्न समय पर ब्रिटिश आर्मी (हाथ बाहर) और रॉयल नेवी (हाथ नीचे) के बीच स्थानांतरित होती है, जो शायद यह सुझाव देता है कि अधिकारी का एक रंगीन करियर रहा है।

मूल 1965 की कास्ट में डेरेक जेकोबी ब्रिंड्सले के रूप में, मैगी स्मिथ क्लिया के रूप में, अल्बर्ट फिननी हैरोल्ड गोरिंज के रूप में (एक भूमिका जिसे बाद में इयान मैकलेन ने लिया), जो निस्संदेह वर्तमान कंपनी के कंधों पर कुछ ऐतिहासिक वजन डालता है। उनमें से कोई भी इसे महसूस नहीं करता। जो बैनिस्टर सिर्फ़ इलेक्ट्रिक हैं क्योंकि मूर्तिकार जो दो प्रेमिकाओं, एक संभावित सास, दो अजीब पड़ोसियों और एक पावर कट को एक साथ संभालते हैं। भूमिका में उच्च शारीरिक कसरत की मांग होती है, इसके साथ ही चेहरे के सामने बैठे दर्शकों के सदस्यों में बिल्कुल अंधा होने का खेल में। बैनिस्टर दोनों को बिना किसी स्पष्ट तनाव के संभालते हैं।

जेसन बार्नेट और जूलिया हिल्स उत्पादन के रहस्य武器 हैं। बार्नेट का कर्नल मेलकेट छोटे स्टेज पर एक गाइडेड मिसाइल की सटीकता के साथ और फर्नीचर की दुकान में बैल के प्रभाव के साथ घूमता है। जो, फर्नीचर के उपायों को देखते हुए, काफी उपयुक्त है। हिल्स, जो स्पिनस्टर मिस फर्निवल के रूप में, एक अत्यंत आनंददायक प्रक्षिप्ति शुरू करती हैं: जो हल्की विचित्रता से प्रारंभ होती है, वह स्वतंत्र रूप से उपलब्ध आत्माओं के माध्यम से चढ़ाई पर पहुँचता है, जो कुछ के करीब है। वे सहायक भूमिकाओं को कुछ खास में बदल देती हैं।

शाम का सबसे प्रभावशाली पात्र, हालांकि, पैट्रिशिया एलिसन है जो क्लिया के रूप में हैं। जैसे साथी सेक्स एजुकेशन के एलुमनी नकुटी गाटवा (बॉर्न विद टीथ, द इंपॉर्टेंस ऑफ़ बीइंग अर्नेस्ट) और तान्या रेनॉल्ड्स (ए मिरर, 1536), एलिसन ने मंच की ओर काफी आत्मविश्वास के साथ छलांग लगाई है। पहले ही पिछले क्रिसमस पर जेस एडवर्ड्स के क्वीर ड्रामा प्राइवेट व्यू में तीव्र शारीरिकता प्रदर्शित करने के बाद, वह यहाँ उसी चार्ज की गई, संवेदी पंजीकरण को लाती हैं क्योंकि पूर्व प्रेमिका, जो कि अंधेरे में भी, ब्रिंड्सले की भ्रांतियों को स्पष्ट रूप से देखती है और फिर भी उसे अपने बिस्तर में वापस चाहती है। यह उसके चारों ओर की शरारत से एक चुपचाप अलग आवृत्ति है, और यह फ़ार्स को अधिक त्रि-आयामी बनाती है।

साइमन डॉ का सेट शानदार कालातीत विवरण से भरा है, लेकिन इसकी संरचनात्मक मौलिकता और भी ज्यादा मायने रखती है: ध्वनि-प्रूफ बेडरूम उड़ने वालों में होता है, और एक ट्रैपडोर तीसरे अधिनियम में अधिकतम प्रभाव के लिए इस्तेमाल किया जाता है। एलीट ग्रिग्स की रोशनी सभी की सबसे भारी उठाने का काम कर रही है, जिसमें इसके सटीक संक्रमण गहरे अंधेरे से पूरे घर तक, फिर से मद्धिम होने पर जब एक माचिस जलती है; इसे बिना किसी झपकी के ले जाता है। शायद ही कभी किसी प्रकाश डिजाइनर को नाटक के लिए इतना केंद्रीय तत्व बनाया गया हो।

स्टीनबिस बुद्धिमानी से शाम को शैफर की व्हाइट लायर्स के साथ जोड़ने से इनकार करती हैं, जो पारंपरिक साथी टुकड़ा है: मुख्य पाठ्यक्रम के बजाय एक कम संतोषजनक ऐपेटाइज़र। नाटक के लिंग गतिशील (विशेषकर ब्रिंड्सले का कर्नल मेलकेट की अनुमति मांगे बिना प्रस्तावित करना) अपनी उम्र को महसूस करते हैं, और शैफर, जो कभी अपने काम को संशोधित करने में संकोच नहीं करते थे, शायद किसी चतुर तरीके से इसे अपडेट कर देते यदि वह 2016 में दुखद रूप से नहीं मर जाते। लेकिन ब्लैक कॉमेडी अपने आप को थियेट्रिकल मैकेनिक्स में एक कार्यशाला अभ्यास से ज्यादा साबित करती है: यहाँ वर्ग की कॉमेडी है, यहाँ पर विभिन्न स्तर की स्थितियां हैं, और जब अंतिम अराजकता आती है, तो यहाँ एक मशीन का दुर्लभ आनंद है जो बिल्कुल ठीक तरह से चलती है जैसा कि डिजाइन किया गया था।

ब्लैक कॉमेडी ऑरेंज ट्री थियेटर में 11 जुलाई तक चलती है।

फोटो क्रेडिट: सैम टेलर