استعراض: الكوميديا السوداء، مسرح الشجرة البرتقالية

هناك نكتة واحدة فقط في بيتر شافر's الفارس لعام 1965: عندما تضاء الأضواء، يكون الشخصيات في الظلام. كل ما تبقى — الأثاث المستعار، النحات التعيس، العقيد الصارم، الصديقة السابقة التي تصل في أسوأ لحظة ممكنة — هو مجرد تصعيد. إما أنه أذكى قطعة من الهندسة المسرحية في القرن العشرين أو تجربة فكرية ممتدة تتنكر كلعبة. في المسرح البرتقالي، كارولين شتاينبايس تقدم حججاً مقنعة تقريباً لصالح الأول.

لمشاهدة هذه الفوضى الدقيقة بعد التحفة المعروضة حديثًا إكيوس هو لأعجاب في تنوع شافر المخيف؛ هناك تحول حاد بشكل مدهش من مراهق مضطرب يعمي الخيول في الظلام النفسي إلى غرفة مليئة بلندن المتوسطة العليا تعمي نفسها في الظلام الحرفي. لا يمكن أن يكون النغمة أكثر اختلافًا، ولكن الانشغال بما نختار رؤيته يبقى. 

الكوميديا العالية ليست منطقة الراحة الخاصة بشتاينبايس — تسجلتها أكثر مع تشيخوف وسوربي أكثر من كارثة تطرق الأبواب — والكوميديا السوداء تأخذ بعض الوقت لانتشار جناحيها. الدقائق العشر الأولى طائشة؛ يمكنك أن تشعر بالعرض وهو يحاول معرفة طريقه في الظلام (كما كان). ولكن بمجرد أن تتفعل الآلية، يصبح هناك حماس حقيقي للإيقاع مع لحظات محرج تمتد طويلاً بما يكفي ليشعر الجمهور بالقلق قبل أن تصل بعدها موجة جديدة من الجنون. 

إنها تميل إلى صفات النوع بوضوح واضح، وطريقتها في الكوميديا الجسدية دقيقة وملتزمة كما هو الحال في الانتعاشة الأخيرة في ويست إند من الموت العرضي لعنصر فوضوي— والتي عمل فيها مستشار الكوميديا الجسدية جون نيكولسون، الموجود هنا في نفس الصفة. رغم أن العرض بالكامل كان غير ممكن بشكل قاطع ومبهج، إلا أن شتاينبايس تبقي على الجمهور متفاعلاً طوال الوقت. الانزلاق العرضي يجعل الأمور إنسانية: تحيات العقيد ميلكيت تنتقل بين الجيش البريطاني (الكف للخارج) والبحرية الملكية (الكف للأسفل) في نقاط مختلفة من الأمسية، مما قد يشير إلى أن الضابط قد قضى حياة ملونة.

كان طاقم 1965 الأصلي يضم ديرك جاكوبى كـ بريندسلي، ماجي سميث كـ كليا، ألبرت فيني كـ هارولد غورينج (دور آخر أخذه إيان مكيلين)، وهو شيء يضع ثقل تاريخي على كاهل فرقة العمل الحالية. لا يبدو أن أي منهم يشعر بذلك. جو بانستر هو ببساطة كهربائي وهو يقوم بتصوير النحات الذي يوازن بين عاشقين، وحما والد مُحتمل، وجارين غريبين وانقطاع التيار الكهربائي. يتطلب الدور مهارة جسدية عالية بالإضافة إلى التحدي الغريب المتمثل في التظاهر بكونه أعمى تمامًا أثناء النظر إلى وجوه أعضاء الجمهور على بعد أمتار قليلة. يدير بانستر كلاهما دون أي جهد ظاهر.

جيسون بارنيت وجوليا هيلز هما الأسلحة السرية للإنتاج. يقتحم بارنيت العقيد ميلكيت المسرح الصغير بدقة صاروخ موجه وتأثير ثور في محل أثاث. وهو، بالنظر إلى مشاغل الأثاث، مناسب تمامًا. تبدأ هيلز، كـ الآنسة فرنيفال العانس، مسارًا ممتعًا للغاية: ما يبدأ كغموض خفيف ينتهي، عبر الوسيلة المتاحة من الأرواح، بشيء قريب من التحول. إنهم يحولون الأدوار الداعمة إلى شيء خاص للغاية.

لكن الأكثر بروزًا في الأمسية هو باتريشيا أليسون كـ كليا. مثل زملائها من التعليم الجنسي نكتو غاتوا (مولود بأسنان، أهمية أن تكون جادًا) وتانيا رينولدز (مرآة، 1536)، أليسون قد تتمتع إلى الحد الكبير بالمسرح. بعد أن أثبتت بالفعل في عيد الميلاد الماضي جسديتها المكثفة في دراما جيس إدواردز الغريبة عرض خاص، تجلب نفس النغمة المشحونة والحسية هنا كالصديقة السابقة التي، حتى في الظلام، ترى أوهام بريندسلي بوضوح ولا زالت تريد العودة إلى سريرها معه. إنها تردد مختلف بهدوء عن المهرجين من حولها، وتجعل الكوميديا تبدو أكثر ثلاثية الأبعاد.

ديكور سايمون داو مليء بالتفاصيل الفريدة من نوعها، لكن عبقريته الهيكلية تحتسب أكثر: غرفة النوم عازلة للصوت موجودة في السقف، وفتحة حظ تم استغلالها بأقصى تأثير في الفصل الثالث. إيليوت غريغز's الإضاءة تقوم بأثقل الأعباء من جميعها مع انتقالاتها الدقيقة من الظلام الدامس إلى الإضاءة الكاملة، ثم تتلاشى مرة أخرى عندما تشتعل عود ثقاب؛ تحمل ذلك بدون أي اهتزاز. نادرًا ما كان مصمم الإضاءة مركزًا في الدراما نفسها.

تتجنب شتاينبايس بحكمة الجمع بين الأمسية والكذابون البيض لشايفر، القطعة المصاحبة المعتادة: الطبق الرئيسي بدلاً من مقبلات أقل جذبًا. تشعر ديناميات الجنس في العرض (خصوصًا بريندسلي يبحث عن إذن العقيد ميلكيت قبل الاقتراح) بعمرها، وقد يجد شايفر، الذي لم يتردد أبدًا في تنقيح عمله الخاص، وسيلة ذكية لتحديثها لو لم يمت للأسف في عام 2016. لكن الكوميديا السوداء تجعل قضيتها كأكثر من مجرد تمرين ورشة عمل في آليات المسرح: هناك كوميديا الطبقات هنا، وهناك مواقف متعددة الطبقات، وعندما تصل الفوضى النهائية، هناك متعة نادرة من ماكينة تعمل تمامًا كما هو مخطط لها.

تستمر الكوميديا السوداء في مسرح الشجرة البرتقالية حتى 11 يوليو.

حقوق الصورة: سام تايلور