《另一个美国人》是一部由艾美奖得主约翰·莱奎扎莫编剧，托尼奖得主鲁本·圣地亚哥-哈德森导演的新剧，讲述了美国梦与拉丁裔现实的冲突，现在正在公共剧院上演。
艾美奖得主约翰·莱奎扎莫饰演的尼尔森·卡斯特罗是《另一个美国人》中的主人公，他是一名居住在皇后区的哥伦比亚裔美国洗衣店老板，面临着生意失败和深藏的秘密。就在他的儿子尼克在经历创伤事件后从心理康复机构归来时，尼尔森的世界开始崩溃。他立志保护家人和生意，迎接种族和身份挑战，实现梦想，证明自己的成功。尼尔森必须在道德的浑浊水域中航行，以挽救自己的未来。他会胜利而出，还是会被过去吞噬一切所珍惜的？托尼奖得主鲁本·圣地亚哥-哈德森导演了这个关于韧性的引人入胜的故事。
《另一个美国人》的完整演员阵容包括罗莎·伊万杰琳娜·阿雷东多（诺玛）、金伯利·弗洛雷斯（替补）、莎拉·尼娜·哈扬（维罗妮卡）、海梅·何塞·埃尔南德斯（替补）、丽贝卡·希门尼斯（托尼）、约翰·莱奎扎莫（尼尔森）、特雷·圣地亚哥-哈德森（尼克）、布拉德利·詹姆斯·特赫达（埃迪）、露娜·劳伦·维莱兹（帕蒂），以及胡安·弗朗西斯科·维拉（替补）。看看评论家们怎么说……
胡安·A·拉米雷斯，《纽约时报》：莱奎扎莫的作品具有紧密的文化特异性，在首次为全体演员撰写剧本时，他成功克服了两道重要障碍：对话的敏锐耳力和理解每个人都需要强烈动机。他的职业生涯早已确立他是一个富有洞察力的美国艺术家，所以要在这个新领域取得成功，他应该只信任自己的独特性。
萨拉·霍尔德伦，《秃鹫》：这部戏诚挚而雄心勃勃，显然在尝试平衡幽默与伤痛，唤起情景喜剧的俏皮和普利策奖深度，同时提供对美国破碎现状的独特视角——但尽管莱奎扎莫有创作角色喜剧的天赋，在写对话时，他却遭遇了严重挫折。
查尔斯·伊舍伍德，《华尔街日报》：尽管《另一个美国人》并非没有缺陷，但通过适当的精简，特别是偶尔冗长或重复的对话，这部戏将获得更加紧凑的节奏。然而，将戏剧推向痛苦高潮的揭示有着轻微的牵强气息，尼尔森与尼克之间随后的愤怒对抗具有令人震撼的力量，也在不显得衍生的情况下，令人想起经典美国戏剧——如米勒及其他——其中父亲与儿子，尽管尽力避免，最终沦为宿敌。
罗伯特·霍夫勒，《封面》：短小的场景展示了尼尔森创伤的童年和托尼的自卑感，它们被介绍并在几分钟内得到解决。第一幕需要的是一个设定，然后在第二幕慢慢滋生扩展。幸运的是，莱奎扎莫达到了更高的成就：一个真正的美国悲剧。
霍华德·米勒，《谈戏剧》：在两个多小时（包括幕间休息）里，我们被邀请参与这个家庭无止境的夜行，其中充满可预见的剧情转折和不幸的陈词滥调的对话，以及早在揭露之前就明显的结局。阿瑟·米勒和尤金·奥尼尔在1940年代创作了自己的精彩的功能不健全的家庭剧作，当时是全新的和意义重大的声音。《另一个美国人》背景设置在1990年代后期，但除了拉丁裔角色的引入和挥之不去的种族主义臭味外，几乎没有什么新颖或启示性的内容。
乔纳森·曼德尔，《纽约剧院》：导演鲁本·圣地亚哥-哈德森召集了一群演员（包括他的儿子饰演尼克），他们大多能公正地体现莱奎扎莫角色的真实节奏，特别是露娜·劳伦·维莱兹饰演的帕蒂，当然还有莱奎扎莫本人。尽管人们希望莱奎扎莫作为编剧能对他的角色更好一些，莱奎扎莫作为演员使这个角色比他应得的更加讨人喜欢和有魅力。
凯尔·特纳，《纽约剧院指南》：尽管尝试了具体性——提及杰克逊高地的绅士化，双语剧本，以及通过最爱的晚餐食谱和经典Denroy Morgan曲目勾勒出的家庭动态，《另一个美国人》仍然显得有些陈腐。在文化界讨论谁算是美国人是最为紧迫的时刻，这部剧令人失望地未能传达出其所需的紧迫感。它的惊人关联性并不能弥补剧中缺乏动感和往往程式化的剧本：没有人知道如何沟通，角色像是定时炸弹，黑暗的交易正在进行中。