Доступные языки
«ДРУГИЕ АМЕРИКАНЦЫ» — новая пьеса о столкновении американской мечты с латинской реальностью, написанная лауреатом премии «Эмми» Джоном Легуизамо и срежиссированная лауреатом премии «Тони» Рубеном Сантьяго-Худсоном, сейчас идет в Публичном театре.
Лауреат премии «Эмми» Джон Легуизамо играет Нельсона Кастро, владельца прачечной колумбийского происхождения в Квинсе, который сталкивается с провалом бизнеса и скрытыми секретами в своей новой пьесе «Другие американцы». Когда его сын Ник возвращается из учреждения по психическому оздоровлению после травматического инцидента, мир Нельсона рушится. Стремясь защитить свою семью и бизнес, он сталкивается с расовыми и идентити-проблемами, чтобы достичь своей мечты и доказать свой успех. Нельсону нужно пройти через мутные воды морали, чтобы спасти свое будущее. Сможет ли он одержать победу, или же его прошлое поглотит все, что ему дорого? Лауреат премии «Тони» Рубен Сантьяго-Худсон срежиссировал эту захватывающую историю о стойкости.
Полный состав труппы «Другие американцы» включает Розу Эвангелину Арредондо (Норма), Кимберли Флорес (замена), Сару Нину Хаён (Вероника), Хайме Хосе Эрнандес (замена), Ребекку Хименес (Тони), Джона Легуизамо (Нельсон), Трея Сантьяго-Худсона (Ник), Брэдли Джеймса Техеду (Эдди), Луну Лорен Велез (Патти) и Хуана Франсиско Виллу (замена). Смотрите, что говорят критики...
Хуан А. Рамирез, The New York Times: Культурная специфика в работе Легуизамо непробиваема, и в своем первом опыте написания для полного состава он преодолевает два важных препятствия: чуткий слух к диалогу и понимание того, что у каждого персонажа должны быть сильные намерения. Его карьера давно утвердила его как проницательного американского артиста, поэтому для успеха в этой новой области ему достаточно доверять своей уникальности.
Сара Холдрена, Vulture: Эта пьеса искренняя и амбициозная, она явно пытается найти баланс между юмором и болью, чтобы оживить как ситком, так и пулитцеровскую глубину, предлагая конкретное видение американской разобщенности — но, несмотря на его дар к комедии персонажей, Легуизамо сильно спотыкается, когда дело доходит до написания диалогов.
Чарльз Ишеруд, The Wall Street Journal: “Другие американцы” не лишены недостатков. С переменчивым сокращением, особенно из-за редких луж экзпозиционного или повторяющегося диалога, пьеса могла бы обрести более напряженный ритм. Но хотя откровение, которое приводит к болезненному климаксу, на какой-то момент кажет себя искусственным, гневная конфронтация между Нельсоном и Ником обладает болезненной, жестокой силой. Это также напоминает, не чувствуя себя поддельным, классические американские драмы — Миллера и других, в которых отцы и сыновья, несмотря на все попытки избежать этого, становятся смертельными врагами.
Роберт Хофлер, The Wrap: Короткие сцены, которые показывают травматичное детство Нельсона и комплекс неполноценности Тони, появляются и разрешаются всего через несколько минут. Что требуется — это установка в первом акте, а затем медленное созревание во втором акте. К счастью, то, что Легуизамо создает, значительно больше: настоящая американская трагедия.
Говард Миллер, Talkin' Broadway: На протяжении двух часов, плюс антракт, нас приглашают присоединиться к безжалостному путешествию этой семьи в ночь, пронизанному предсказуемыми поворотами сюжета и, к сожалению, клишированным диалогом, наряду с концовкой, которая предсказуема задолго до ее пробуждения. Артур Миллер и Юджин О’Нилл написали свои собственные мастерские пьесы о дисфункциональных семьях в 1940-х с теми, что тогда были оригинальными и значительными голосами. «Другие американцы» происходят в конце 1990-х, но, за исключением введения латинских персонажей и ощущаемого запаха расизма, она предлагает довольно мало нового или откровенного.
Джонатан Манделл, New York Theatre: Режиссер Рубен Сантьяго-Худсон собрал состав (включая своего собственного сына в роли Ника), который, в целом, оправдывает аутентичные ритмы персонажей Легуизамо, особенно Луны Лорен Велез в роли Патти и, конечно, самого Легуизамо. Хотя хочется, чтобы Легуизамо, как писатель, был добрее к своему персонажу, Легуизамо, как актер, делает его более привлекательным и харизматичным, чем он заслуживает.
Кайл Тёрнер, New York Theatre Guide: Несмотря на попытку специфичности — намеки на джентрификацию Джексон-Хайтс, двуязычный сценарий и семейную динамику, основанную на любимых рецептах ужинов и классических треках Дэнроя Моргана — Другие американцы ощущаются устаревшими. Спектакль, разочаровывающе, не успевает передать ту неотложность, которой хочет, особенно на культурном фоне, где разговоры о том, кто считается американцем, актуальны как никогда. Его тревожная актуальность не компенсирует недостаток импульса в спектакле и часто шаблонного сценария: никто не знает, как общаться, персонажи — это бомбы с замедленным действием, и заключаются темные сделки.
