评论：秋天的四重奏，阿科拉剧院

尽管生前相对不受欢迎，芭芭拉·皮姆总能深入挖掘那些极为平凡人物的生活。在她1977年的小说《秋天的四重奏》中，她关注那些一生都在等待某种事情发生的人，以及当这种事情从未到来时会发生什么。

在萨曼莎·哈维的舞台改编中，确实有一个角色说过“整个人生都可以用来等待某种事情”。这个标题四重奏是自称为“同事，如果你可以这样称呼我们的”在一家毫无特色的办公室工作，正面临退休；莱蒂（凯特·杜谢娜）多年来一直在等待婚姻，而在没有婚姻的情况下，她在等待可能永远不会到来的理想乡村生活，等着一个最近晚婚的朋友的家。与此同时，埃德温（安东尼·卡尔夫）和诺曼（保罗·莱德尔）分别在宗教和愤世嫉俗中找到了解脱。

然而，哈维的剧本真正找到立足点的是四重奏的第四位成员，玛西亚（普基·凯斯内尔）。由于自己的行为，玛西亚是个锐利、不信任和社会孤立的人，她拒绝与同事建立友谊，囤积罐头食品，并痴迷地凝视她已婚外科医生的窗户。凯斯内尔在玛西亚孤独感的表现中非常感人，尤其是在她接受了乳腺切除术之后，但在她声调傲慢地说出诸如“他就像一只蝾螈，到处对汽车喊叫”这种尖锐台词时也显得无比精彩。

这正是哈维擅长的那种幽默短句，一针见血的智慧打断了关于地铁延误或超市价格等平凡的观察。但这种紧凑性可能使剧作无法达到超越机智的深度，所有一切都显得相对单调。

尽管有很强的观察力，但《秋天的四重奏》缺乏一定的动态感，以及对其角色为何会变成现在这样的人进行深入探讨的意愿。这个问题在玛西亚最终因饥饿倒下后最为明显；剧本似乎无法承受自己施加在角色身上的悲伤，因此以一种相当没有品味的方式将玛西亚的囤积和饮食失调作为笑料。

导演多米尼克·德龙古尔偶尔让演员尝试通过在聚光灯下表演独白来提供一些内省，但这并不足以弥补我们对他们作为个体缺乏的感觉。艾莉·温图尔的布景聚焦于办公桌和餐厅桌，在宽广的舞台上试图捕捉到角色之间的幽闭恐惧和强迫亲密感。但演员们在桌子旁被困得太久，整个布景反而显得过时而陈旧。

或许源材料本身就存在局限性。哈维作为改编者的大部分时间都花在让角色们以第二手的方式报告小说中直接发生的事情上，这限制了她发展人物内心世界的选择。尽管如此，她对皮姆观察性笔触的扎实尝试仍由一支才华横溢的演员阵容支撑，并且这里有许多可引用的台词。

《秋天的四重奏》将在阿科拉剧院演出至6月20日

照片来源：曼努尔·哈兰