Огляд: ЧЕТВІРКА В ОСЕНІ, театр Аркола | BroadwayWorld

Несважаючи на свою відносну непопулярність за життя, Барбара Пім завжди вміла занурюватися в глибини життя безпосередніх людей. У своєму романі 1977 року Четвірка в осені вона порушує питання про тих, хто живе в очікуванні чогось, що мало статися, і про те, що відбувається, коли це щось так і не приходить.

В цій адаптації для сцени від Саманти Харві, один з персонажів дійсно каже, що “все життя можна провести, просто чекаючи на щось”. Заголовна четвірка є самоназваними “колегами, якщо можна так їх назвати” в непримітному офісі, на межі виходу на пенсію; Летті (Кейт Дюшен) роками чекала на шлюб, а в його відсутність чекає на ідеалізований переїзд в село, що, ймовірно, ніколи не відбудеться, до будинку подруги, яка нещодавно вийшла заміж пізно в житті. Тим часом, Едвін (Ентоні Кальф) і Норман (Пол Райдера) знаходять віддушину від свого власного незадоволення відповідно в релігії та цинізмі.

Але де сценарій Харві дійсно знаходить свою силу, так це в четвертому члені квартету, Марсії (Пукі Кеснел). Колюча, недовірлива і соціально ізольована, абсолютно через свою поведінку, Марсія відкидає спроби дружби від своїх колег, накопичує консерви і нав'язливо дивиться у вікна до свого заміжнього хірурга. Кеснел вражає в своєму зображенні відчуження Марсії, особливо після її мастектомії, але також чудово гордовито виконує такі різкі репліки, як “він як тритон, бігає і кричить на автомобілі”.

Це саме той тип дотепу, в якому Харві відзначається, вставляючи мудрість, що порушує деякі інші нудні спостереження про затримки в метро або ціни в супермаркеті. Але ця зосередженість може заважати п'єсі досягти глибини за межами своїх дотепів, внаслідок чого все звучить дещо одноманітно.

Попри всі свої спостереження, Четвірка в осені не вистачає певного динамізму і готовності досліджувати, чому її персонажі стали людьми, якими вони є. Ця проблема проявляється найбільшою мірою після зриву Марсії від голоду; сценарій, здається, не може впоратися з тягарем скорботи, яку він заподіяв персонажам, внаслідок чого глузливо висміює марнотратство і розлад харчування Марсії.

Режисер Домінік Дромгуол іноді просить своїх акторів спробувати дати деяку рефлексію, виконуючи монологи під прожекторами, але цього недостатньо для того, щоб усунути незадовільне відчуття, що нам не вистачає відчуття їх як людей. Сет Еллі Уінтур, який фокусується на офісних столах і ресторанних столах серед величезного простору сцени, намагається вловити відчуття клаустрофобії та примусової близькості між персонажами. Але актори занадто довго затримуються за своїми столами, а вся установка замість цього виявляється застарілою і неактуальною в її стилістиці епохи.

Можливо, у джерелі є обмеження. Багато часу Харві, як адаптера, витрачається на те, щоб змусити персонажів розповідати про події, що відбуваються безпосередньо з ними в романі, і це обмежує її можливості для розвитку їх внутрішнього світу. Проте, її надійна спроба відтворити спостережливий стиль Пім підкріплюється талановитим складом, і багато висловлювань можна переказати.

Четвірка в осені виступає в театрі Аркола до 20 червня

Фото надано: Мануель Хarlan