ביקורת: רביעיית הסתיו, תיאטרון ארקולה

למרות חוסר הפופולריות היחסי שלה בזמן חייה, ברברה פים תמיד מצטיינת בחקירת העמקויות בחייהם של אנשים רגילים desperate. ברומן שלה משנת 1977 רביעיית הסתיו, היא עוסקת באנשים שחיים את חייהם מחכים שמשהו יקרה, ומה קורה כאשר הדבר הזה אף פעם לא מגיע.

בעיבוד הזה לבמה על ידי סמנתה הארווי, דמות אחת אכן אומרת ש“אפשר לבלות חיים שלמים רק בהמתנה למשהו”. הרביעייה מטיטולא, המגדירה את עצמה כ“עמיתים, אם אפשר לקרוא לנו כך” במשרד חסר תיאור, על סף פרישה; לטי (קייט דיושן) חיכתה שנים רבות לנישואים, ובשקר שלה היא מחכה למעבר אידיאלי לכפר שעשוי אף פעם לא להגיע, לבית של חברה שהתחתנה לאחרונה מאוחר בחייה. בינתיים, אדווין (אנתוני קלף) ונורמן (פול ריידר) מוצאים שחרור מאי ההגשמה שלהם בהתאמה בדת ובציניות.

איפה שהכתוב שלה של הארווי באמת מוצא את רגליו, עם זאת, הוא החבר הרביעי ברביעייה, מרסיה (פוקי קוונל). מחוספסת, לא מהימנה ומבודדת חברתית בשל ההתנהגות שלה, מרסיה דוחה ניסיונות להשגת חברות מהעמיתים שלה, אוגרת אוכל מקופסה ומביטה באופן אובססיבי לחלונות של מנתח שלה הנשוי. קוונל נוגעת ללב בהנחיה שלה את בדידותה של מרסיה, במיוחד לאחר ניתוחה להסרת שד, אך היא גם נפלאה בהתנשאות שלה בעת מסירת שורות חותכות כמו “הוא כמו סלמנדרה, מסתובב ושואג על מכוניות”.

זה הסוג של בדיחה הארווי מצטיינת בו, הזרקה של חוכמה שמפרה תצפית אחרת די שגרתית על עיכובים ברכבת התחתית או מחירים בסופר. אבל הצורך הזה יכול להחזיק את ההצגה מלהשיג עומק מעבר לחוכמותיה, ולגרום לה להרגיש די חד גונית.

למרות כל כוחות התצפית שלה, רביעיית הסתיו חסרה תחושת דינמיות מסוימת, ורצון לחקור מדוע הדמויות שלה הזדקנו לאנשים שהם הפכו להיות. הבעיה הזו נמצאת בעיצומה לאחר הקריסה של מרסיה בעקבות רעב; התסריט נראה שאינו מסוגל להתמודד עם העומס של האבל שהוא החיל על הדמויות, ולכן בסופו של דבר משתעשע די בקורטוב עם העבר של מרסיה וההפרעה האכילה שלה.

הבמאי דומיניק דרומגול לעיתים מבקש מהקאסט שלו לנסות לספק קצת אינטרוספקציה על ידי ביצוע מונולוגים מתחת לאורות בוהקים, אבל זה לא מספיק כדי לפתור את התחושה המספקה שאנחנו חסרים איזשהו תחושה מהם כאנשים. הסט של אלי וינטור, שמתרכז בשולחנות משרדיים ושולחנות במסעדות בע amidst vast expanse of the stage, מנסה לתפוס תחושה של קלסטרופוביה וקירבה שנכפתה בין הדמויות. אבל הקאסט תקועים בשולחנותיהם זמן רב מדי, וההגדרה במקום מרגישה מסודרת ודלת מעיצובים של תקופות.

אולי יש מגבלות למצוא בחומר המקורי. מרבית הזמן של הארווי כמעבדת מתבזבז על כך שבCharacters מדווחים בשני יד על מה קורה ישירות להם ברומן, וזה מגביל את האפשרויות שלה לפיתוח הפנימיות שלהם. עדיין, הניסיון המוצק שלה לתפוס את התצפית של פים מתנהלת על ידי קאסט מוכשר, ויש הרבה קוים לציטוט כאן.

רביעיית הסתיו מופיעה בתיאטרון ארקולה עד ה-20 ביוני

קרדיטי צילום: מנואל הרלן