समीक्षा: ऑटम में चौकड़ी, आर्कोला थियेटर

हालाँकि उनके जीवनकाल में उनकी अपेक्षाकृत अप्रियता थी, बारबरा पिम हमेशा बेहद सामान्य लोगों के जीवन में गहरे उतरने में उत्कृष्ट थीं। अपनी 1977 की उपन्यास ऑटम में चौकड़ी में, वह उन लोगों के बारे में चिंतित हैं जो अपने जीवन को कुछ होने का इंतज़ार करते हुए बिताते हैं, और जब वह कुछ कभी नहीं आता, तो क्या होता है।

इस मंच के लिए सामन्था हार्वे द्वारा रूपांतरित निषेध में, एक पात्र वास्तव में कहता है कि “एक पूरा जीवन बस कुछ की प्रतीक्षा में बिताया जा सकता है”। शीर्षक चौकड़ी वे खुद को “सहकर्मी, यदि आप हमें ऐसा कह सकते हैं” के रूप में वर्णित करते हैं, जो गैर-विशेष कार्यालय में हैं, सेवानिवृत्ति के कगार पर; लेटी (केट डुशेन) ने विवाह के लिए कई वर्षों तक इंतज़ार किया है, और इसकी अनुपस्थिति में वह एक आदर्शित गांव में जाने का इंतज़ार कर रही है, जो कभी नहीं हो सकता, जो एक दोस्त के घर है, जिसने हाल ही में जीवन में देर से शादी की है। इस बीच, एडविन (एंथनी कैल्फ) और नॉर्मन (पॉल राइडर) अपने-अपने असंतोष से मुक्ति पाने के लिए क्रमशः धर्म और निराशावाद का सहारा लेते हैं।

हालांकि, हार्वे की पटकथा वास्तव में चौकड़ी के चौथे सदस्य, मार्सिया (पुकी क्यूसेनल) में अपने पैर खोजती है। चुभन, अविश्वासी और सामाजिक रूप से अलग-थलग, पूरी तरह से अपने स्वयं के व्यवहार के कारण, मार्सिया अपने सहकर्मियों के दोस्ती के प्रयासों को अस्वीकार करती है, डिब्बाबंद भोजन को जमा करती है और अपने विवाहित सर्जन की खिड़कियों में सामर्थ्य से घूरती है। क्यूसेनल मार्सिया की अकेलापन को दिखाने में प्रभावशीलता से काम करती हैं, विशेष रूप से उसके मास्टेक्टॉमी के बाद, लेकिन वह “वह एक न्यूट की तरह है, जो कारों पर चिल्लाते हुए घूमता है” जैसे काटने वाली पंक्तियों की डिलीवरी में भी अद्भुत ढंग से गर्वित होती हैं।

यह हार्वे के द्वारा दी गई इस तरह की एक-लाइनेर है, जो उस तरह के स्थूल अवलोकन को विराम देने का एक injection है जो ट्यूब की देरी या सुपरमार्केट में कीमतों के बारे में अन्यथा नीरस होगा। लेकिन यह तंगपन नाटक को अपनी चतुराई के पार गहराई प्राप्त करने से रोक सकता है, और इसे एक स्वर रूप में महसूस करवाता है।

अपनी अवलोकन शक्तियों के लिए, ऑटम में चौकड़ी में एक निश्चित गतिशीलता की कमी है, और यह जानने की इच्छाशक्ति की कमी है कि उसके पात्र क्यों उस प्रकार के लोग बन गए हैं जो वे बन चुके हैं। यह समस्या सबसे खराब स्थिति में है जब मार्सिया अंततः भुखमरी से गिर जाती है; स्क्रिप्ट उस दुःख के बोझ को संभालने में असमर्थ प्रतीत होती है जिसे उसने पात्रों पर लगाया है, और इस प्रकार बेतुकी तरीके से मार्सिया की संग्रहण और खाने के विकार को हंसाने के लिए चलाती है।

निदेशक डोमिनिक ड्रोमगोल कभी-कभी अपने कलाकारों से कुछ आत्मावलोकन करने के लिए स्पॉटलाइट के नीचे एकालाप करने का प्रयास करते हैं, लेकिन यह असंतोषजनक भावना को हल करने के लिए काफी नहीं है कि हम उन्हें लोगों के रूप में जानने में कमी महसूस कर रहे हैं। एली विंटूर का सेट, जो मंच के विशाल विस्तार के बीच कार्यालय की मेजों और रेस्तरां की मेजों पर केंद्रित है, पात्रों के बीच घेराबंदी और बलात्कारी निकटता का एक अनुभव पकड़ने का प्रयास करता है। लेकिन कलाकार अपनी मेजों पर बहुत अधिक समय तक फंसे रहते हैं, और सेटअप का परिणाम इसके काल्पनिक शैली में बासी और पुराना महसूस होता है।

शायद स्रोत सामग्री में सीमाएँ हैं। हार्वे का एक बड़ा समय पात्रों को उपन्यास में सीधे जिन चीजों का सामना करना पड़ता है, उन्हें द्वितीयक रिपोर्ट करने में व्यतीत होता है, और यह उनके आंतरिकता को विकसित करने के विकल्पों को प्रतिबंधित करता है। फिर भी, पिम की अवलोकन संबंधी टुकड़ों को पकड़ने के उनके ठोस प्रयास को एक प्रतिभाशाली कलाकारों का समर्थन प्राप्त है, और यहाँ कई उद्धरणीय पंक्तियाँ हैं।

ऑटम में चौकड़ी आर्कोला थियेटर में 20 जून तक खेलता है

फोटो क्रेडिट: मैनुअल हार्लान