مراجعة: الرباعية في الخريف، مسرح أركولا

على الرغم من شعبيتها النسبية المنخفضة خلال حياتها، كانت باربرا بيم دائمًا بارعة في استكشاف أعماق حياة الأشخاص العاديين بشكل يائس. في روايتها لعام 1977 الرباعية في الخريف، تعني بمسألة الذين يقضون حياتهم في انتظار حدوث شيء ما، وما يحدث عندما لا يأتي هذا الشيء أبدًا.

في هذا التكيف للخشبة بواسطة سامانثا هارفي، يقول أحد الشخصيات بالفعل إن “حياة كاملة يمكن أن تُقضى فقط في الانتظار لحدوث شيء ما”. الرباعي الذين يحملون الاسم الذاتي هم “زملاء، إذا كان يمكنك تسميتنا بذلك” في مكتب غير موصوف، على أعتاب التقاعد؛ لقد انتظرت ليتى (كيت دوشين) لسنوات من أجل الزواج، وفي غيابه تنتظر الانتقال المثالي إلى الريف الذي قد لا يحدث، إلى منزل صديقة لها تزوجت مؤخرًا في وقت متأخر من حياتها. وفي الوقت نفسه، يجد إدوين (أنتوني كالف) ونورمان (بول رايدر) التحرر من شعورهما بالفشل في أماكنهما، في الدين والسخرية على التوالي.

ومع ذلك، فإن حيث تجد نص هارفي حقًا قوته هو العضو الرابع من الرباعية، مارسي (بوكي كيوسنيل). مارسي، التي تتسم بالحدة وعدم الثقة والانعزال الاجتماعي الناتج بالكامل عن سلوكها، ترفض محاولات الصداقة من زملائها في العمل، وتخزن المواد الغذائية المعلبة وتحدق ب obsessively into نوافذ جراحها المتزوج. كيوسنيل تؤثر في تجسيدها لانعزال مارسي، خاصة بعد استئصال ثديها، لكنها أيضًا رائعة في توصيلها لخطوط حادة مثل “إنه مثل السمندل، يركض حوله ويصرخ في السيارات”.

هذا هو النوع من الفكاهة التي تتفوق فيها هارفي، وهي حقنة من الحكمة التي تعكر بعض الملاحظات المملة عن تأخيرات المترو أو الأسعار في السوبر ماركت. لكن هذه الضيق يمكن أن تعوق المسرحية عن تحقيق عمق يتجاوز نكتها، وتترك كل شيء يبدو أحادي النغمة.

على الرغم من قوى الملاحظة لديها، فإن الرباعية في الخريف تفتقر إلى شعور معين بالديناميكية، ورغبة في البحث عن سبب تطور شخصياتها إلى الأشخاص الذين أصبحوا عليهم. هذه المشكلة تظهر في أسوأ صورها بعد انهيار مارسي النهائي نتيجة الجوع؛ يبدو أن النص غير قادر على تحمل عبء الحزن الذي فرضه على الشخصيات، وبالتالي ينتهي به الأمر بشكل غير لائق بعرض تخزين مارسي واضطراب الأكل للضحك.

يطلب المخرج دومينيك درومغول أحيانًا من طاقمه محاولة تقديم بعض الاستبطان من خلال أداء المونولوجات تحت الأضواء، لكن هذا ليس كافيًا لحل الإحساس غير المُرضي بأننا نفتقر إلى بعض الإحساس بهم كأناس. محاولة تصميم Ellie Wintour، الذي يركز على مكاتب العمل وطاولات المطاعم وسط الفضاء الواسع للخشبة، يحاول التقاط إحساس الاختناق والقرب الإجباري بين الشخصيات. لكن الطاقم محاصرون في مكاتبهم لفترة طويلة جدًا، وينتهي هذا الإعداد بالشعور قديماً ومؤرخاً بأسلوبه.

ربما توجد قيود في المادة المصدر. تقضي هارفي الكثير من الوقت كمعد في جعل الشخصيات تنقل بالثانية ما يحدث مباشرة لهم في الرواية، وهذا يقيد خياراتها لتطوير داخلهم النفسي. ومع ذلك، فإن محاولتها القوية لالتقاط لمسة بيم الملاحظة مدعومة بفرقة موهوبة، وهناك العديد من الاقتباسات هنا.

الرباعية في الخريف تعرض في مسرح أركولا حتى 20 يونيو

حقوق الصور: مانويل هارلان