Обзор: КВАРТЕТ ОСЕНЬЮ, театр Аркола

Несмотря на относительную непопулярность при жизни, Барбара Пим всегда превосходно исследовала глубины в жизнях отчаянно обыденных людей. В своем романе 1977 года Квартет осенью она беспокоится о тех, кто живет, ожидая, что что-то произойдет, и о том, что происходит, когда это что-то так и не приходит.

В этой адаптации для сцены от Саманты Харви один из персонажей действительно говорит, что «всю жизнь можно провести, просто ожидая чего-то». Четверка, названная в титуле, сами называют себя «коллегами, если можно так сказать» в ничем не примечательном офисе, на грани выхода на пенсию; Летти (Кейт Дюшен) ждала годы свадьбы, а в ее отсутствии она ждет идеализированного переезда в деревню, который может никогда не состояться, в дом подруги, которая недавно вышла замуж в зрелом возрасте. Тем временем, Эдвин (Энтони Кальф) и Норман (Пол Райдер) находят избавление от своего несчастья соответственно в религии и цинизме.

Однако именно в четвертом члене квартета, Марсии (Пуки Кеснел), сценарий Харви действительно находит свои сильные стороны. Угрюмая, недоверчивая и социально изолированная исключительно из-за своего поведения, Марсия отвергает попытки дружбы со стороны своих коллег, запасает консервированные продукты и одержимо смотрит в окна своего женатого хирурга. Кеснел трогательна в своем изображении алиенации Марсии, особенно после ее масэктомии, но также прекрасно высокомерна в произнесении таких резких фраз, как «он как тритон, который ходит и кричит на машины».

Это именно тот стиль, в котором Харви преуспевает, инъекция мудрости, которая нарушает довольно обыденные наблюдения о задержках на метро или ценах в супермаркете. Но эта сосредоточенность может удерживать пьесу от достижения глубины за пределами ее остроумия и оставляет впечатление однобокости.

Несмотря на все свои способности наблюдения, Квартет осенью страдает от недостатка определенной динамики и желания исследовать, почему ее персонажи стали теми людьми, которыми они являются. Эта проблема достигает наихудших результатов после окончательного падения Марсии от голода; сценарий, похоже, не может справиться с грузом горечи, который он наложил на персонажей, поэтому в итоге довольно безвкусно использует запасы Марсии и расстройства пищевого поведения для смеха.

Режиссер Доминик Дромгуол иногда пытается добиться от своих актеров предоставления некоторой интроспекции, используя монологи под светом софитов, но этого недостаточно, чтобы разрешить неудовлетворительное чувство, что нам не хватает какого-то понимания их как людей. Сеттинг Эли Уинтур, который сосредотачивается на офисных столах и столах ресторанов среди огромного пространства сцены, пытается передать ощущение клаустрофобии и принудительной близости между персонажами. Но актеры слишком долго заперты за своими столами, и оформление низко уходит на второстепенный план, кажется старомодным и устаревшим в своем периодическом стиле.

Возможно, ограничения заключаются в исходном материале. Большая часть времени Харви как адаптатора уходит на то, чтобы заставить персонажей пересказывать вторичные события, что происходит непосредственно с ними в романе, и это ограничивает ее возможности для развития их внутреннего мира. Тем не менее, ее солидная попытка передать наблюдательный дар Пим поддерживается талантливым составом, и здесь много цитируемых фраз.

Квартет осенью идет в театре Аркола до 20 июня

Фото предоставлено: Мануэль Харлан