客座博客："这不仅仅是相关，而是必要的回归": Ben Pettitt Wade谈十周年的《遇见弗雷德》：一个木偶，一个旅程，以及一场永不结束的战斗

十年前，我们在2016年的爱丁堡艺穗节上向世界介绍了一个两英尺高的布制木偶。我们没想到弗雷德会带我们到过20个国家的145多个城市，并让25,000人看过这个演出。对一块有话要说的布料来说，这已经相当不错了。

2014年，我们在由Blind Summit主导的一个工作坊中播下了弗雷德的种子，那时我们第一次遇到他们对17世纪日本三人木偶戏的本乐剧的处理方法。我们订购了自己的木偶，以便我们能够与我们的艺术家们一起探索这种形式。从那时起，弗雷德逐渐通过即兴创作成形，因为我们与我们神经多样性的艺术家们在我们的学院中继续探索这种形式。并没有宏伟的设计。

我们只是将弗雷德放在各种情境中，让他的角色自然显现。基于一切对他来说都是新的这个前提，他会问一些可能我们其他人觉得没资格问的问题，这些问题可能显得有些尖刻。然而，观众为此爱上了他。木偶具有一种特质，可以打开一种人类角色有时无法达到的同情深度。人们非常投入于他的斗争。因为他是一个木偶，我们还可以通过讽刺和黑暗幽默来探讨一些非常沉重的话题。

该演出是与有学习障碍和/或自闭症的艺术家共同创作的，这一直是其核心所在。现在，十年过去了，我们只有一个原始成员，但我们仍然与三名有学习障碍和/或神经多样性的演员一起巡演，他们扮演弗雷德在他的世界所遇到的各种角色。包容性演出是Hijinx作品的核心，也是《遇见弗雷德》的核心。这不是象征性姿态，而是整部作品的创意引擎。

与神经多样性的演员一起巡演让我们学到了很多。在早期，我们做了很多假设，结果很快发现不能这样做，比如在我们第一次英国巡演的索尔兹伯里站时，我们发现一个演员没有带衣服，因为他不完全明白我们每晚不会回家。一次去Primark的快速购物解决了那个特殊的危机，但教训是明确的：要明确，要彻底，永远不要假设。

我们曾经在全队内共享支持责任，这给每个人带来了一个无形但真实的负担。巡演本身就很艰苦——每天不同的城镇，熬夜，早起，搭台和拆台——如果没有适当的自我保养时间，你也无法真正支持其他人。现在我们总是带着一个专职的支持人员巡演，这使整个经历对每个人来说都变得更好。

在过去的十年中，这场演出让我们经历了一些非凡的情况。在德国高速公路上爆胎。一名演员一夜消失后需在三天内替换。我们的制作经理在瑞士被警方逮捕，原因是涉嫌毒品指控（其实是可待因）。一次神秘的过敏反应让我在韩国医院里打抗组胺滴针。我们的车在Goole附近抛锚，这意味着我们有五小时到达利奇菲尔德加里克剧院却没有交通工具。我们只取消过一次演出，在超过350场中由于一次特别严重的食物中毒，但除那之外，这场演出——像弗雷德一样——总是会继续。

我们有幸将《遇见弗雷德》带到一些非凡的地方，这场演出无论去哪里都很受欢迎，我认为部分原因是它的主题是普遍的。在其核心，这是一场大卫对抗歌利亚的故事，这种故事的共鸣是无处不在的。法国可能因其丰富的木偶传统，成为我们最热情的观众之一，尽管日本可能是我们最紧张的一站，因为那里是本乐剧的故乡。这现在是一种受联合国教科文组织保护的艺术形式，而我们做的事与其传统根源非常不同。但观众到最后与我们同在，据我们所知，我们没有被举报给联合国教科文组织。在中国，我们发现一个人戴绿帽子暗示通奸，这是我们从未预料到的，这为我们导演角色添加了完全意想不到的额外层次。

但也许最有意义的影响发生在残疾人代表性依然稀少的地方。2024年，在韩国，我们与Wooran基金会合作创造了一整套的韩语版本，首次聘请三位学习障碍和/或自闭症的韩国演员担任专业角色。这是Wooran基金会首次聘用残障演员。这种项目留下了遗产。

这也就是我们为什么要现在把这场演出带回来的原因。弗雷德故事中心思想关于他的木偶生存津贴被削减，致使他失去了木偶师，这直接来源于我们艺术家们在2016年所经历的生活。十年后，残疾福利削减再次主导政治对话，感觉不仅仅相关，而是必要的回归。很少有事情真正改变。战斗仍在继续。弗雷德也如此。

《遇见弗雷德》目前正在英国巡演