Огляд: ІТАЛІЙСЬКИЙ ТУРЕЦЬ, Гліндебурн

Італійський Турець може й не бути найвідомішою роботою Россіні, але якщо існує хоч якась справедливість, це чудове відновлення постановки Маріаме Клемент 2021 року приверне до цієї опери набагато більше уваги. Це бурхлива комедія в супроводі запальної партитури та прекрасних голосів; це те ескапізм і чисте веселощі, які нам усім наразі потрібні.

Россіні створив цю оперу, коли йому було всього 22, засновану на історії Селіма, турка, який відвідує Італію в пошуках красивих жінок. Він знаходить дуже охочу Фіориллу, яка також є дружиною Джероніо і вже має коханця, Нарциса. Під час свого візиту Селім також зустрічає свою колишню дівчину Зіаду, яка тепер живе з циганами. На перший погляд, тут багато проблемних стереотипів: жінкам не можна довіряти, як і циганам. Старші чоловіки є наївними, а турки — перенасиченими бажаннями. Проте Клемент перевертає ці аспекти з ніг на голову, створюючи усвідомлену та надзвичайно веселу постановку.

Клемент береться за персонажа Просдочімо, заблокованого письменника, який перевіряє нові ідеї, і робить його псевдодиректором шоу. Увертюра виступає як жвава автограф-сесія для нього, а в Першому акті його хаотична вітальня та безладний письмовий стіл розміщені в центрі сцени, де відбувається дія. Коли він вирішує перенести обстановку своєї книги з 19 століття до неореалістичних 1950-х, Фіорилла та Джероніо змушені переодягатися посеред сцени, а Селім вбирається з традиційного османського вбрання в шкіряну куртку та джинси. У Другому акті дія відбувається в гастрономі (неймовірно детальний дизайн від Джулії Хансен), яким керує Джероніо, а Нарцис виступає його асистентом, де згодом Фіорилла проводить костюмовану вечірку.

Після того як режисує нову постановку Свадьба Фігаро на Фестивалі 2025, ясно, що Клемент розуміє, як використати вроджену комедію в історії та покращити її для сучасної аудиторії. Режисер відновлення Іан Ратерфорд, який пов’язаний із постановкою з самого початку, щедро продовжує цю ідею. Відеодизайн Девіда Фрікера надає всім поправкам, думкам та змінам Просдочімо життя на величезному екрані у формі паперу на фоні. Це часто обдумано і весело, але іноді має так багато інформації, що це може быть відволікаючим. Другий акт є найсильнішою частиною, з підвищеною швидкістю. Бійка між Селімом та Джероніо з використанням різних гастрономічних предметів могла б виглядати примусово, але це справжнє комедійне задоволення.

Акторський склад демонструє як сильні акторські здібності, так і вокальні таланти, працюючи разом для створення яскравості та веселощів постановки. Маттео Манчіні має сильний голос як Просдочімо. Родіон Погосов повертається з постановки 2021 року як Джероніо, впевнено впоравшись з динамічними вокалами. Петер Кальман є повним самовпевненості як Селім, постійно пригладжуючи боки свого укладки та впевнено підносив комір як Фонз.

Як Фіорилла Елена Вілалон робить вражаючий дебют у Гліндебурні. Вона демонструє вражаючу ясність і визначеність, особливо у деяких іскристих високих нотах. Зайда Айтадж Шихалазада має сильну сценічну присутність і гучний тембр. Нарцис Мінгхао Лю трішки розігрувався, але атакував своє сольне в другому акті з контролем і ніжністю, граючи на пармській шинці.

У зміні до початкового списку, Берті Бейджент веде Лондонський Філармонічний Оркестр, виявляючи всю вроджену комедію у партитурі Россіні. Бейджент має легкий дотик, що є ідеальним для цієї постановки. Ритм значно підвищується з кожним етапом, створюючи бурхливий та просто хаотичний фінал.

Чудесно, легковажно весело.

Італійський Турець йде в Гліндебурні до 9 липня

Фото: © Гліндебурн Продукшнс Лтд. Фото: ASH