Crítica: IL TURCO IN ITALIA, Glyndebourne

Il Turco In Italia pode não ser a obra mais famosa de Rossini, mas se há justiça, esta maravilhosa revivificação da produção de Mariame Clément de 2021 trará esta ópera a uma atenção muito mais ampla. Uma comédia hilariante acompanhada por uma partitura vibrante e vocais deslumbrantes; é a fuga e a pura diversão que todos precisamos agora.

Rossini compôs a ópera quando tinha apenas 22 anos, baseada na história de Selim, um turco que visita a Itália em busca de mulheres bonitas. Ele encontra a muito disposta Florilla, que também está casada com Geronio e já tem um amante, Narciso. Enquanto isso, Selim também descobre sua ex-namorada Ziada, agora vivendo com ciganos. À primeira vista, está repleta de estereótipos problemáticos. As mulheres não podem ser confiáveis, nem os ciganos. Maridos mais velhos são ingênuos e turcos são supersexualizados. No entanto, Clément inverte esses aspectos de uma maneira inteligente e incrivelmente divertida.

Clément transforma o personagem de Prosdocimo, um escritor bloqueado testando novas ideias, no pseudo-diretor do espetáculo. A abertura atua como um movimentado lançamento de livro para ele, o Ato I coloca sua sala de estar caótica e sua mesa de escrita bagunçada no centro do palco enquanto a ação se desenrola ao seu redor. Quando ele decide mudar a configuração do seu livro do século XIX para os anos 1950 neorrealistas, Fiorilla e Geronio são obrigados a trocar de roupas no meio da cena, enquanto Selim troca um traje otomano tradicional por uma jaqueta de couro e jeans. O Ato II se passa em uma delicatessen (com um design incrivelmente detalhado de Julia Hansen) administrada por Geronio, com Narciso como seu assistente, onde mais tarde Fiorilla realiza a festa a fantasia.

Após dirigir uma nova produção de Le nozze di Figaro para o Festival de 2025, é claro que Clément entende como usar a comédia intrínseca na história e ampliá-la para um público moderno. O diretor de revitalização Ian Rutherford, que está conectado à produção desde o início, continua com essa ética em grande estilo. O design de vídeo de David Fricker faz com que todas as correções, pensamentos e mudanças de Prosdocimo ganhem vida em uma enorme tela em forma de papel no fundo. Isso é muitas vezes reflexivo e engraçado, mas ocasionalmente há tanta informação que se torna uma distração. O Ato II é a seção mais forte, com o ritmo elevado. Uma cena de luta entre Selim e Geronio usando vários itens da delicatessen poderia parecer forçada, mas é um particular deleite cômico.

O elenco demonstra tanto talento de atuação quanto habilidade vocal, trabalhando em conjunto para criar o charme e a diversão da produção. Matteo Mancini está em ótima forma como Prosdocimo. Rodion Pogossov retorna da produção de 2021 como Geronio, lidando com as rápidas vocalizações com destreza. Peter Kálmán é cheio de bravura e ousadia como Selim, continuamente alisando os lados de seu cabelo estilizado e levantando confiantemente a gola como The Fonz.

Como Fiorilla, Elena Villalón faz uma estreia espetacular em Glyndebourne. Ela mostra uma clareza e definição notáveis, particularmente em alguns agudos brilhantes. A Zaida de Aytaj Shikhalizada possui uma forte presença de palco e um tom sonoro. O Narciso de Minghao Liu demorou um pouco para aquecer, mas atacou seu solo do Ato II com controle e delicadeza enquanto dedilhava um presunto de Parma.

Em uma mudança na lista original, Bertie Baigent conduz a Orquestra Filarmônica de Londres, extraindo toda a comédia inerente na partitura de Rossini. Baigent tem um toque leve, que é perfeito para esta produção. O ritmo aumenta consideravelmente à medida que o espetáculo avança, resultando em um final alucinado e maravilhosamente caótico.

Fabuloso, frívolo e divertido.

Il Turco In Italia está em cartaz no Glyndebourne até 9 de julho

Créditos das Fotos: © Glyndebourne Productions Ltd. Fotos: ASH