Обзор: БУРЯ, с Кеннетом Брана

Кеннет Брана вернулся в Стратфорд-апон-Эвон, чтобы выйти на сцену Королевского шекспировского театра, где мы последний раз видели его 33 года назад в роли принца Дании под руководством Адриана Нобла. На этот раз Брана исполняет последнюю пьесу Шекспира под руководством Ричарда Эйра. Он может отметить Просперо в своем шекспировском списке дел, а мы можем наблюдать еще один проект, где актер-директор-сценарист-продюсер заметно выделяется. Эйр с трудом пытается сдержать Брану.

В результате получается шоу, в котором Брана играет самого себя. Его Просперо является иллюзией, маленьким человеком, созданным на основе несоответствия исполнения актерской анахроничной подачи. Поддерживающий состав является сплоченным фронтом, но Брана слишком драматичен и декламаторен, чтобы вписаться в него. Тем не менее, Эйр представляет совершенно очаровательный взгляд на Бурю. Он акцентирует внимание на магической стороне, а также на ее неявном империализме, но его видение теряет утонченность где-то между страницей и сценой с небрежными выборами и слишком дидактической драматургией. Это печально.

Пространство обрамлено обнаженной проскенной аркой RST. Выступая, подмосток принимает круглую платформу. Одинокая музыкальная стойка и табурет расположены на переднем плане; большой синий плащ, украшенный эзотерическими символами, покрывает последний. Брана ведет свою человеческую симфонию тонкой палочкой, застряв между волшебником и маэстро. Гремит гром, кораблекрушение братьев Проспера, узурпатора Антонио и его конвоя. С этого момента Эйр старается поддерживать причудливый рассказ: Ариэль (Амара Окереке) парит, легкий и воздушный, над сценой, в то время как Просперо создает свои иллюзии и манипулирует сюжетом. Низкий гул указывает на его злоупотребление магией.

Все это звучит очень умно и впечатляюще, но Брана впадает в раздраженные истерики и грандиозные декламации, в то время как его прическа старается идти в ногу с происходящим. Он жесткий и чаще всего ориентирован на зрителя. Кажется, что он слишком озабочен возможностью выглядеть нелепо, чтобы отдать всего себя. Проще говоря, вы никогда не забываете, что смотрите на Кеннет Брану. Его работа производная, и он также недостаточно внушителен, чтобы излучать какую-либо угрозу. Как обычно, он передает Оливье в своих манерах, но те времена давно прошли.

Несмотря на все, что происходит с его протагонистом, есть несколько элементов, которые стоит отметить. Руби Стокс — замечательная Миранда. Капризная и юная, она не испорчена социальными ожиданиями и наивна в своих эмоциях. Она восхищается зрелищем мужчин и по-доброму дразнит своего отца (Просперо пытается ответить взаимностью, но Брана не позволяет себе расслабиться). Кир Чарльз и Гай Генри превращают пьесу в свой собственный дуэт, выступая в роли Триниула и Стефано. Они входят в качестве комического разрядки в ситуации, которая не обязательно требует снятия напряжения.

Боб Кроули создает сцену, сочетающую видеодизайн (Акихила Кришнан) с физическими фонами, которые прекрасно отражают великолепную цветовую палитру в костюмах Фотини Диму. Проекции погружают остров в морские пейзажи в стиле Тёрнера или проявляют галлюцинации Просперо, в то время как другие декорации перемещают актеров по ландшафту. Однако один элемент кажется крайне неуместным. Фоновый лес, раскрашенный в буйные и яркие зеленые цвета, выглядит так, будто он из шоу на круизном лайнере, в то время как остальные визуалы объективно более утонченные.

В общем и целом, эта постановка является смешанным пакетом и не стоит поездки в Стратфорд, если вы не является суперфаном Браны. Вся концепция дирижера теряется на слишком долго, правильно возвращаясь только в самом конце, когда Просперо решает покинуть остров. Заклятие разрушается, наша вера может перестать быть приостановленной, Ариэль и Калибан освобождаются от рабства волшебника. Мы все можем жить долго и счастливо, став на два часа и десять минут старше и с гораздо большим количеством вопросов, чем мы пришли.

Буря идет в Королевском Шекспировском театре в Стратфорде-апон-Эвон до 20 июня.

Фотографии Йохан Перссон