اللغات المتاحة
كينيث براناه عاد إلى ستراتفورد-أبون-أفون ليتجول على خشبة المسرح في مسرح رويال شكسبير، حيث رأيناه آخر مرة قبل 33 عامًا كأمير الدنمارك تحت إخراج أدريان نوبل. في هذه المرة، يتولى براناه دور أغنية الوداع لشكسبير تحت إشراف ريتشارد إير. يتحقق في هذه المناسبة من قائمة أعماله الشكسبيرية ونشاهد مشروعًا آخر حيث يظهر الممثل والمخرج والكاتب والمنتج كأنما هو عاهة وليست ميزة. يكافح إير للحفاظ على السيطرة على براناه.
نتيجة ذلك هي عرض يلعب فيه براناه نفسه. براعته كأغسطوس تتسم بالخطأ، فهو رجل صغير مبني على تناقض الأداء لطريقة تسليم الممثل غير المتوافقة مع السياق. تتمتع الفرقة الداعمة بواجهة متماسكة، لكن براناه متحمس جدًا ومتغطرس ليكون جزءًا منها. ومع ذلك، يقدم إير رؤية ساحرة تمامًا لـ العاصفة. يتجه نحو الجانب السحري منها بالإضافة إلى إمبراطوريتها الضمنية، لكن رؤيته تفقد عمقها Somewhere بين الصفحة والمسرح بسبب خيارات فوضوية ودورامترجيا تعليمية للغاية. إنه لأمر مؤسف.
في العاصفة
إطار الفضاء محدد بواسطة قوس المسرح العاري في RST. تمتد حافته، تستضيف منصة دائرية. يقف حامل موسيقى وحيد وكرسي أسفل المسرح؛ ويغطي الأخير عباءة زرقاء كبيرة تحمل رموز غامضة. يقود براناه سمفونيته البشرية بعصا دقيقة، عالقًا بين الساحر والمايسترو. تعصف الرعود، مما يغرق شقيق بروسبيرو المتسلط أنطونيو وقافلته. من هنا فصاعدًا، يحاول إير بشدة الحفاظ على قصة ساحرة: أرييل (أمارا أوكيرك) تطفو، رشيقة وبسيطة، فوق المشهد بينما يستدعي بروسبيرو أوهامه ويدير الحبكة. تهيمن دويٌ منخفض على إساءة استخدامه للسحر.
يبدو كل شيء ذكيًا ومثيرًا للإعجاب هنا، لكن براناه ينزلق إلى تلاعبات غاضبة وتجاريد متكلفة بينما يتعذب تسريحه للمضي قدمًا. إنه صارم ويواجه الجمهور بشكل عشوائي معظم الوقت. يكاد يبدو أنه مشغول جدًا بتجنب احتمال أن يبدو مضحكًا ليبذل كل ما لديه. ببساطة، لا يمكنك أن تنسى أبدًا أنك تشاهد كينيث براناه. عمله مُشتق، وهو أيضًا غير مفروض بما يكفي لإشعاع أي نوع من التهديد. كما هو معتاد، يchannel أوليفييه في سلوكياته، لكن تلك الأيام قد ولت منذ زمن طويل.
وهنري بيتيغرو في العاصفة
على الرغم مما يحدث مع بطلها، هناك بعض العناصر التي تستحق الثناء. روبي ستوكسي هي ميراندا رائعة. شقية وشابة، لم تتلوث بتوقعات المجتمع وبدت عاطفية ببساطة. تتعجب من رؤية الرجال وتمازح والدها بحب (يحاول بروسبيرو أن ي reciprocate، لكن براناه لا يسمح لنفسه بالتحرر). كير تشارلز وغاي هنري يحولان القطعة إلى ثنائي خاص بهما كـ ترينكولو وستيفانو. يدخلان كفكاهة لموقف لا يتطلب بالضرورة تخفيف توتره.
بوب كراولي، يجمع تصميم الديكور بين الفيديو (أخيلا كريشنان) والخلفيات الفيزيائية، مما يعكس لوحة ألوان رائعة في فوتيني ديمو ملابس رائعة. تغمر الإسقاطات الجزيرة بمشاهد بحرية على نمط ترنر أو تعبر عن هلوسات بروسبيرو، بينما تحرك المناظر الأخرى الممثلين عبر المنظر. ومع ذلك، توجد واحدة تبدو خارج المكان بشكل لافت. خلفية الغابة، المطلية بخضرة زاهية وحيوية، تبدو وكأنها من عرض على ظهر سفينة سياحية، بينما باقي المرئيات تبدو موضوعية أكثر رفعة.
بشكل عام، هذا الإنتاج مجموعة مختلطة وليس حقًا يستحق الرحلة إلى ستراتفورد ما لم تكن من أشد المعجبين ببراناه. تضيع فكرة القائد لفترة طويلة جدًا، وتعود بشكل مناسب في النهاية عندما يقرر بروسبيرو مغادرة الجزيرة. تنكسر السحر، ويمكننا التوقف عن التعليق، ويُحرر أرييل وكاليبان من استعباد الساحر. جميعًا يمكننا أن نعيش بسعادة بعد ذلك، أكبر بعمر ساعتين وعشر دقائق، ونعاني مع الكثير من الأسئلة أكثر مما زرعناه في الداخل.
تستمر العاصفة في مسرح رويال شكسبير في ستراتفورد-أبون-أفون حتى 20 يونيو.
تصوير بواسطة يوهان بيرسون
