סקירה: הסופה, עם קניאת בראנה

קניאת בראנה חזר לשרתפורד-און-אוואן כדי לעמוד על במאי תיאטרון שייקספיר המלכותי, שם ראינו אותו בפעם האחרונה לפני 33 שנה בתפקיד הנסיך מדנמרק, בבימוי אדריאן נובל. הפעם, בראנה לוקח על עצמו את המחזה האחרון של שייקספיר תחת ריצ'רד אייר. הוא מסמן את פרוספרו מרשימת המטלות השייקספיריות שלנו, ואנחנו זוכים לצפות בעוד פרויקט שבו השחקן-במאי-כותב-מפיק בולטים בצורה בולטת. אייר מתקשה לשמור על בראנה בשליטה.

תוצאת הדברים היא הצגה שבה בראנה משחק את בראנה. פרוספרו שלו הוא רמאות, אדם קטן שנשען על דיסוננס הביצוע של מסירה אנכרוניסטית של שחקן. החברה התומכת היא חזית אחידה, אך בראנה דרמטי מדי ומדקלם מדי כדי להתמזג. עם זאת, אייר מציג תרגום מקסים של הסופה. הוא נוטה לקסם שלה כמו גם לאימפריאליזם הגלום בה, אך חזונו מאבד מעידון somewhere בין הדף לבמה עם בחירות רשלניות ודראמטורגיה דידקטית מדי. זה חבל.

המקום מעוצב על ידי קשת פרוסניום עירומה של ה-RST. האפרון המבליט מציע פלטפורמה מעגלית. מתקן מוזיקה בודד וכיסא יושבים מול הבמה; צעיף כחול גדול מקושט בסמלים אזוטריים מכסה את האחרון. בראנה מנהיג את הסימפוניה האנושית שלו עם שרביט דק, stuck בין קוסם ומאייסטרו. רעם מתפרץ, מספיד את דוברו של פרוספרו אנטוניו וקרואיו. מכאן ואילך, אייר מנסה מאוד לשמור על סיפור מבריק: אוריאל (אמרה אוקראקה) מרחף, קליל ואווירי, מעל הסצנה בעוד פרוספרו יוצר את האשליות שלו ומניפולציותPlot. רעש נמוך מעיד על ניצול כוחותיו.

זה נשמע מאוד חכם ומרשים כאן, אבל בראנה מחליק לתוך היסטריות עצבניות ודקלומות גרנדיוזיות בזמן שדפוסו המפוצל מתקשה להדביק את הקצב. הוא נוקשה ופונה קדימה רוב הזמן. זה כמעט כאילו שהוא עסוק מדי במניעת אפשרות להיראות מגוחך כדי לתת את כל מה שיש לו. בכנות, אתה אף פעם לא שוכח שאתה צופה בקניאת בראנה. עבודתו חיקוי, והוא גם לא מספיק מרשים כדי לשדר כל צורה של איומים. כמו תמיד, הוא מחקה את אוליביה בתנועותיו, אך הימים ההם כבר עברו.

למרות כל מה שקורה עם הגיבור שלה, ישנם כמה אלמנטים לשבח. רובי סטוקס היא מירנדה מרהיבה. מקברטית וצעירה, היא לא מתוסכלת מהציפיות החברתיות ונאיבית ברגשותיה. היא מתפעלת מהנוף של גברים ומטעינה את אביה באהבה (פרוספרו מנסה להחזיר, אך בראנה לא מרשה לעצמו להירגע). קייר צ'ארלס וגיא הנרי הופכים את העבודה לשניים כטרינקליו וסטפנו. הם נכנסים כהקלות קומיות של מצב שאינו בהכרח זקוק לשחרור מהלחץ.

בוב קרואלי עיצב את הסצנה האורגנת על ידי עיצוב וידאו (אחילה קרישנן) עם רקעים פיזיים, משקפים פלטת צבעים מדהימה בצורה יפה עם בגדים של פוטיני דימו. הקרנות עוטפות את האי עם פארי הים של טורנר או מממשות את הזיותיו של פרוספרו, בזמן שSceneries אחרות מעבירות את השחקנים בנוף. יש אחת עם זה, עם זאת, שנראית באופן מרשים מאוד לא במקום. הרקע של היער, שנצבע הירוקים העשירים והחיים, נראה כמו זה מ מופע על סיפון ספינה, בעוד שאר הדימויים כלפי אובייקטיביים הרבה יותר מעודנים.

בסך הכל, הפקה זו היא תיק מעורב ולא באמת שווה את המסע לשרתפורד אלא אם אתה חובב גדול של בראנה. כל העניין של המנצח אובד למשך יותר מדי זמן, ומחזיר את עצמו רק בסוף כאשר פרוספרו מחליט לעזוב את האי. הקסם נופל, האמונה שלנו עשויה להפסיק להיות מושהית, אוריאל וקליבן משתחררים מהשעבוד של הקוסם. כולנו זוכים לחיות באושר ועושר, שניים עשרה שעות ועשר דקות יותר, עם הרבה יותר שאלות מאלה שהיו לנו כשנכנסנו.

הסופה רצה בתיאטרון שייקספיר המלכותי בשרתפורד-און-אוואן עד ה-20 ביוני.

צילום מאת יוחנן פרסון