Обзор: КОСМИЧЕСКИЕ СОБАКИ, Театр The Other Palace

Ветераны Бродвея Ник Блеймайр и Ван Хьюз начинают своё шоу, бросая в зал мягкие собачьи игрушки в стиле Опры. «Мы — Ник и Ван, и это мы написали», — с радостью объявляют они.

Это типично для анархо-энергии, пронизывающей Космических собак, самописный мюзикл Блеймайра и Хьюза о Лайке, московской бездомной собаке, которая в 1957 году стала первым животным, облетевшим Землю. Мы отправляемся на отдалённый космический центр СССР в Казахстане, оснащённые простыми собачьими марионетками, саундтреком из пауэр-баллад в стиле 1980-х и очаровательными корявыми текстами вроде «заполни пустоту, которой не избежать», а также набором грубо сделанных декораций — спутник представлен зеркальным диско-шаром, поднятым в «космос» на блоке.

Иногда это напоминает панковский атмосферию возвращения в школу в духе Ужасной истории, где Блеймайр и Хьюз втискивают как можно больше увлекательных фактов о Космической гонке — включая странное повторяющееся утверждение, что Холодная война случилась главным образом из-за различного числа жертв во Второй мировой войне — при этом часто повторяя, что всё это в основном пропаганда. Результаты получаются смешанными: приглашение задавать вопросы на полпути вызывает лёгкое покровительство у в основном взрослой аудитории.

Более интересным является исследование личности ракетного инженера Сергея Королёва, известного в спектакле только как Главный Конструктор, поскольку его имя не раскрывалось публике до его смерти. Бывший жертва сталинских чисток Королёв в исполнении Хьюза показан постоянно разрывающимся между научным прогрессом и его ценой, а также испытывающим искреннюю привязанность к Лайке. Его психологический срыв в дальнейшем выводит спектакль на более структурно и эмоционально амбициозный уровень, словно Оппенгеймер привёз в Лос-Аламос своего любимого питомца.

Космические собаки порой ощущаются как два разных шоу, но авторы умудряются сбалансировать семейную доступность и интроспективность в изображении самих собак. Лайка и около сорока других сук, участвовавших в советской космической программе, выступают комическим облегчением в составе «здорового лесбийского сообщества» в лаборатории, а сама Лайка тоскует по настоящей семье, выцарапывая душевные дневниковые записи в почве лапами. В конце концов она учится доверять Королёву, постепенно набирая нотатки на его электрическом синтезаторе.

Видеть, как эти собаки впервые испытывают невесомость и осознают глубину своей жертвы, — что-то универсально трогательное. Впечатляет, сколько трагизма режиссёр Уилл Блум умеет извлечь из обычной мягкой игрушки, а также присутствуют оригинальные приёмы освещения — фонарики и подобное — которые добавляют визуального интереса в моменты, когда действие затягивается.

Мы все знаем, чем всё кончилось для Лайки — в перегретой кабине высоко над Землёй — но спектакль колеблется с признанием этого. «Не нужно рассказывать им всё», — шепчут Блеймайр и Хьюз, лихорадочно делая авторские ремарки. Больше подобных дилемм между объективной правдой и субъективной интерпретацией было бы кстати, и это подняло бы Космические собаки выше уровня шумного кружка после школы.

Космические собаки идут в театре The Other Palace до 9 августа

Фото: Алекс Бреннер