समीक्षा: KRAPP'S LAST TAPE, Cockpit Theatre

70 साल पुराने अवांट-गार्डे नाटकों की कुछ प्रस्तुतियाँ जो उत्तरी लंदन के कम प्रसिद्ध इलाकों में एक छोटे फ्रिंज थिएटर में होती हैं, उतनी प्रचार नहीं पातीं जितना इस Krapp’s Last Tape की संक्षिप्त अवधि को मिली है। खासकर क्योंकि Samuel Beckett का यह एकल प्रदर्शन 'Kale Smoothie' श्रेणी में आता है—ऐसा शो जिसे आप लेने के लिए खुश होते हैं भले ही उस समय वह ज्यादा स्वादिष्ट न लगे।

फिर भी, बहुत कम नाटक ऐसे होते हैं जिनमें एक 84 साल के अभिनेता, जिनका Beckett से लंबा सम्बंध रहा हो, पूरी सहमति के साथ इस भूमिका में मंच पर हों कि उन्हें अल्जाइमर बीमारी का निदान हुआ है। 

इसी समय 'बहादुरी' जैसा शब्द इस समीक्षा में आता है, और मैं इसका इस्तेमाल करूंगा। बेशक Peter Marinker के इस भूमिका को स्वीकार करने में कुछ बहादुरी है (हालांकि इसे स्वीकारते समय उन्हें एक पल भी संकोच नहीं हुआ), लेकिन असली बहादुरी शायद इस प्रस्तुति के निदेशक Dave Whybrow की है, जिन्होंने इस कास्टिंग द्वारा उत्पन्न कई समस्याओं को सुलझाने के लिए आवश्यक समय और धैर्य समर्पित किया। और एक अनूठी (और बेहद मार्मिक) मंचन के पुरस्कार हासिल किए।

Beckett का यह नाटक स्मृति के बारे में है, एक बूढ़ा आदमी अपने द्वारा पहले बनाए गए टेपों को प्लेबैक करता है और उन्हें आधे-अधूरे याद करता है, अक्सर स्वयं और दूसरों के प्रति तिरस्कार के साथ, लेकिन कभी-कभी स्नेह के साथ। यह दर्शाता है कि हम किस तरह से घटनाओं और लोगों को याद करते हैं, कैसे वे संदिग्ध पूर्वधारणा के साथ अलग-अलग तरीके से स्वीकार किए जाते हैं, और कैसे हमारे दिमाग के आईने की हॉल हमारी वास्तविकता को विकृत और भटका देते हैं – भले ही ऐसी कोई सच्चाई मौजूद भी हो।

मुझे स्मृति में काफी रुचि रही है, क्योंकि कभी मेरी याददाश्त अच्छी थी (जो सुबह स्कूल बस में फ्रेंच और जर्मन शब्दावली सीखने में काम आती थी)। Philip K Dick, Jorge Luis Borges और Oliver Sacks को पढ़ने से मुझे स्मृति की प्लास्टिकता के कलात्मक और वैज्ञानिक अवसर समझ में आए, फिर न्यायाधिकरण में सेवा करने के बाद, जहां मैंने छात्र के रूप में The Law Of Evidence की पढ़ाई की थी, यह सुनिश्चित कर दिया कि आम आदमी स्मृति की अस्थिर प्रकृति को कितना कम समझता है। फिर आया Google और यह सामान्य, लेकिन असुविधाजनक खुलासा कि ऐसी घटनाएं जो आपकी याद में निश्चित थीं, वास्तव में वैसी नहीं हुई थीं।

हम Marinker को एक अभिनेता के रूप में Krapp और Krapp को उस किरदार के रूप में निभाते देख रहे हैं, और देख रहे हैं कि उनकी मनोवैज्ञानिक अवस्थाएं कैसे एक-दूसरे में मिलती हैं, दोनों एक के रूप में संघर्ष करते हुए एक अतीत से जो स्थिर नहीं होता, स्पष्टता में परिवर्तित नहीं होता। यदि Krapp को अपने टेप मदद/विघ्न के लिए हैं, तो Marinker के पास Marta Fossati हैं, जिन्हें Stage Manager के रूप में सूचीबद्ध किया गया है, लेकिन वे उससे कहीं अधिक हैं। वह Marinker के ईयरपीस में बोलती हैं और उन्हें अगला कदम उठाने या बड़े स्क्रीन पर टेक्स्ट देखने के लिए संकेत देती हैं। यह सब छिपाया नहीं गया है, हमें विश्वास न करने के लिए प्रोत्साहित करने का कोई प्रयास नहीं है क्योंकि मंचन ही नाटक है।  

Marinker थोड़े मोड़े हुए हैं, चलते तो हैं पर लड़खड़ाते हुए, लेकिन उनकी आवाज़ बेहतर हुई है, यहां तक कि उन 43 वर्षों के बाद भी जब उन्होंने टेप रिकॉर्ड किए थे जो हम सुनते हैं। उनकी अभी भी दमदार पंक्ति पठन में झिझक और विराम शामिल हैं, लेकिन Beckett उन खास प्रभावों के बिना क्या है? यह वास्तव में खुशी की बात है कि उन शब्दों को इतनी असाधारण गहराई दी गई है, हम सभी उसी हवा में सांस ले रहे हैं।

Borges खुद इस तथ्य का आनंद लेते कि इस प्रदर्शन को वीडियो पर रिकॉर्ड किया गया जिससे इसकी स्मृति और पुनरुत्पादन के एक और स्तर तक पहुंच मिली। आप इसे जल्द ही Google पर भी देख पाएंगे। Deep Fakes और AI के दुष्ट प्रभावों की बात तो छोड़ दें, जो नकली इतिहास रचने की क्षमता के लगभग असीमित हैं—Phil Dick बिल्कुल सही थे।

Krapp's Last Tape Cockpit Theatre में 5 सितंबर तक, सभी आय Alzheimer’s Society को दान की जाएगी

फोटो इमेज: Chris Lincé for Stagefright Films