Рецензия: KRAPP'S LAST TAPE, Cockpit Theatre

Немногие постановки 70-летних авангардных пьес в крошечном фринж-театре в стороне от одной из не самых благополучных улиц Северного Лондона получают такой резонанс в прессе, какой достался этому короткому прогону Krapp's Last Tape. Тем более что моноспектакль Samuel Beckett прочно относится к категории «капустного смузи» - постановки, которой рад, что её «употребил», даже если в момент «потребления» она не так уж приятна на вкус.

При этом не так много спектаклей выводят на сцену 84-летнего актёра, давно связанного с творчеством Беккета, при полном понимании всех сторон, что у него диагностирована болезнь Альцгеймера. 

Именно в этот момент в подобных рецензиях обычно появляется слово «смелый», и я его использую. Разумеется, определённая смелость есть и в решении Peter Marinker взяться за эту роль (хотя, когда её предложили, он не колебался ни секунды), но настоящая смелость исходит - пожалуй - от Dave Whybrow, режиссёра постановки, который посвятил необходимое время и терпение решению множества проблем, связанных с таким кастингом. И в итоге собрал плоды уникальной (и уникально трогательной) постановки.

Пьеса Беккета - о памяти: пожилой человек прослушивает записи, сделанные в молодости, и лишь отчасти узнаёт себя в них, часто с презрением к себе и другим, но иногда - с нежностью. Она исследует, как мы запоминаем события и людей, как по-разному они воспринимаются с сомнительным преимуществом заднего числа, и как зеркальный лабиринт внутри наших голов искажает истину и отвлекает нас от неё - если такая истина вообще существует.

Меня давно завораживает тема памяти - когда-то у меня была хорошая память (что весьма пригодилось для заучивания французской и немецкой лексики в хаосе школьного автобуса по утрам). Чтение Philip K Dick, Jorge Luis Borges и Oliver Sacks открыло мне глаза на художественные и научные возможности, которые предоставляет пластичность памяти, а затем работа в составе жюри присяжных - после изучения теории доказательственного права как студента - лишь подчеркнула, насколько мало обычный человек понимает о ненадёжности памяти. Затем появился Google и слишком частое, тревожное открытие: события, в достоверности воспоминаний о которых вы были уверены, на самом деле происходили совсем иначе.

Мы наблюдаем за Marinker-актёром, играющим Krapp, и за Krapp-персонажем, которого он играет, и видим взаимодействие их психологических состояний - слитых в единое целое, - борющихся с прошлым, которое не желает успокоиться, не желает обрести ясность. Если у Krapp есть его записи, которые ему помогают/мешают, то у Marinker есть Marta Fossati, указанная как помощник режиссёра, но выполняющая гораздо большую роль. Она говорит в наушник Marinker, подсказывая ему следующее действие или напоминая посмотреть на большие экраны, где отображается текст. Ничего из этого не скрывается, никто не пытается убедить нас «поверить в вымысел», потому что сама постановка и есть пьеса.  

Marinker немного сгорблен, скорее шаркает, чем идёт, но его голос, если что-то и изменилось, то только окреп за 43 года, прошедших с момента записи тех лент, которые мы слышим. Резонанс в его всё ещё мощной подаче текста может смягчаться паузами и колебаниями, но что такое Беккет без этих отличительных черт? Настоящее удовольствие - слышать эти слова, произнесённые с такой невероятной весомостью, пока все мы дышим одним воздухом.

Сам Borges порадовался бы тому факту, что этот спектакль был снят на видео, что позволяет ему обрести ещё один уровень воспроизведения и запоминания. Скоро вы сможете найти его и в Google. И даже не будем говорить о дипфейках и злонамеренной руке ИИ, чей потенциал по созданию ложных историй почти безграничен - Phil Dick оказался прав.

Krapp's Last Tape в Cockpit Theatre до 5 сентября, все средства идут в пользу The Alzheimer's Society

Фотографии: Chris Lincé для Stagefright Films