İnceleme: KRAPP'IN SON KASETİ, Cockpit Theatre

Kuzey Londra'nın pek de göz alıcı olmayan caddelerinden birinin hemen kenarındaki küçücük bir fringe tiyatroda sahnelenen 70 yıllık avangart bir oyunun, bu kısa süreli Krapp's Last Tape gösterisine yapışan türden bir tanıtım yaratması nadirdir. Özellikle de Samuel Beckett'in tek kişilik oyunu kesinlikle 'Kale Smoothie' kategorisinde yer alırken - içerken pek de lezzetli bulmasanız da içtiğinize sevindiğiniz türden bir gösteri.

Bununla birlikte, Beckett ile uzun süredir bağı olan 84 yaşındaki bir oyuncuyu, tüm tarafların onun Alzheimer hastalığı teşhisi konduğunu tam olarak bilerek sahneye çıkaran çok fazla oyun yok. 

İşte tam bu noktada, böyle incelemelerde 'cesur' kelimesi devreye giriyor ve ben de kullanacağım. Elbette, Peter Marinker'in bu rolü üstlenme kararında bir cesaret var (gerçi kendisine teklif edildiğinde bir an bile tereddüt etmemiş) ama gerçek cesaret belki de yapımın yönetmeni olan, bu tür bir kadro seçiminin ortaya çıkardığı çok sayıda sorunu çözmek için gereken zamanı ve sabrı gösteren Dave Whybrow'dan geliyor. Ve bunun karşılığında eşsiz (ve eşsiz derecede hüzünlü) bir sahnelemenin meyvelerini topluyor.

Beckett'in oyunu bellek üzerinedir; yaşlı bir adam, gençlik yıllarında kaydettiği kasetleri geri dinler ve onları yarım yarım hatırlar, çoğu zaman kendine ve başkalarına karşı bir hoşnutsuzlukla, ama bazen de sevgiyle. Olayları ve insanları nasıl hatırladığımızı, bunların şüpheli bir geriye dönük bakış avantajıyla ne kadar farklı algılandığını ve kafamızın içindeki aynalar salonunun bizi gerçekten - eğer öyle bir şey varsa - nasıl saptırıp yanılttığını inceler.

Uzun zamandır bellekle ilgileniyorum, bir zamanlar (sabahları o kaotik okul servisinde Fransızca ve Almanca kelime öğrenmek için oldukça faydalı olan) iyi bir belleğe sahip olmaktan zevk almıştım. Philip K Dick, Jorge Luis Borges ve Oliver Sacks okumak, belleğin esnekliğinin sunduğu sanatsal ve bilimsel olanaklara gözlerimi açtı; ardından öğrenciyken Kanıt Hukuku'nu incelemiş biri olarak jürilerde görev almak, ortalama bir insanın belleğin kaygan doğası hakkında ne kadar az şey anladığını gözler önüne serdi. Sonra Google geldi ve hatırladığınızdan kesinlikle emin olduğunuz olayların gerçekte hiç de öyle yaşanmadığına dair fazlasıyla yaygın ve huzursuz edici o keşif ortaya çıktı.

Marinker'ı, Krapp'ı canlandıran oyuncu olarak ve oyuncunun canlandırdığı karakter Krapp olarak izliyoruz ve ikisinin ruhsal durumları arasındaki etkileşimi, birbirine kaynaşmış ikisinin, durulmayan, netliğe kavuşmayan bir geçmişle boğuşmasını görüyoruz. Krapp'ın kendisine yardımcı/engel olan kasetleri varsa, Marinker'ın da Sahne Amiri olarak listelenen, ama bundan çok daha fazlası olan Marta Fossati'si var. Marinker'ın kulaklığına konuşarak ona sıradaki hareketini söylüyor veya metni gösteren büyük ekranlara bakması için ona hatırlatma yapıyor. Bunların hiçbiri gizlenmiyor, bizi inanmazlığı bir kenara bırakmaya ikna etme çabası yok, çünkü sahneleme zaten oyunun kendisi.  

Marinker biraz eğilmiş, yürümek yerine daha çok sürünüyor ama sesi, duyduğumuz kasetleri kaydettiği 43 yıl öncesine göre, eğer bir şey değiştiyse, daha da gelişmiş. Hâlâ güçlü olan replik okumalarındaki tınının derinliği, duraksamalar ve sessizliklerle yumuşatılmış olabilir, ama bu imza özellikler olmadan Beckett ne ki? Bu sözlerin böylesine olağanüstü bir ağırlıkla verilmesini izlemek, hepimizin aynı havayı soluması gerçekten bir zevk

Borges'in kendisi, bu performansın video ile kaydedilmiş olmasından, böylece hatırlama ve yeniden üretimin başka bir düzeyine erişim sağlamasından hoşlanırdı. Siz de bunu yakında Google'da bulabileceksiniz. Deepfake'leri ve yapay zekânın kötücül elini, sahte tarihler icat etme potansiyelinin neredeyse sınırsız olduğunu hiç düşünmeyelim bile - Phil Dick doğruymuş.

Krapp's Last Tape, Cockpit Theatre'da 5 Eylül'e kadar sahnelenecek ve tüm gelir The Alzheimer's Society'e bağışlanacak

Fotoğraflar: Stagefright Films için Chris Lincé