Bewertung: DIE WAHRHEIT, Apollo Theater

Es gibt eine bestimmte Art von Engländer, die mehr irritiert als amüsiert ist von einer bestimmten Art französischen Films. Diese Filme zeigen normalerweise Juliette Binoche und drei andere 50-Jährige, alle gut gekleidet, leben in wunderschön eingerichteten Wohnungen, haben gut bezahlte Jobs (scheinen aber nie zu arbeiten) und fühlen sich schuldig über das viele außereheliche Abenteuer. Ich bin mir nicht sicher, wie viele solche Engländer es gibt, aber ich kann Ihnen sagen, dass es mindestens einen gibt.

Michel und Alice verbringen Nachmittage mit besagtem Abenteuer in Hotelzimmern, aber sie will mehr Engagement und er möchte zu einem weiteren Meeting. So weit, so Juliette. Aber Alice ist die Frau von Paul, Michels bestem Freund und ganz klar der Beta zu seinem Alpha, also… es ist kompliziert. Laurence, eine eher unwahrscheinliche Lehrerin sogar für Paris, ist Michels Frau, die ein dauerhaftes Mona-Lisa-Lächeln trägt, das schreit: „Ich weiß mehr, als ich zugebe“.

Die Komödie von Florian Zeller (übersetzt von Christopher Hampton höchstpersönlich) ist nach ihrer Aufführung 2016 im Menier Chocolate Factory zurück in London und sie bleibt clever und stilvoll, wobei Lindsay Posner weise das Tempo so hoch hält, dass wir keine Zeit haben, über die Plotholes wie das völlige Fehlen plausibler Alibis für Übernachtungsreisen im Zeitalter des Handys nachzudenken. Entscheidend für dieses Gefühl des Abwärtsspirale, während sich die Täuschungen auflösen und durch immer komplexere Doppelmoral ersetzt werden, ist Lizzie Clachan’s spartanisches Bühnenbild, das ausreicht, um jede Szene einzigartig zu gestalten, bevor es durch eine weitere seelenlose Umgebung für diese seelenlosen Individuen ersetzt wird.

Und das ist ein großes Problem. Jeder Schauspieler hat einen Charisma und Witz, aber wir haben Mühe, uns für jemanden von ihnen zu erwärmen. Stephen Mangan gibt Michel eine Selbstsicherheit, die an Arroganz grenzt, wobei sein schamloser Narzissmus und seine Heuchelei die Quelle vieler der Lacher sind (von denen es genug gibt, aber keine groß genug). Ich habe in den letzten zehn Jahren zu viele Männer wie diesen in der Politik gesehen, als dass ich Zeit mit ihnen im Theater verbringen könnte, selbst wenn Michel letztlich durch seine Blödheit entblößt wird.

Sarah Hadland’s Alice wirkt etwas dumm und kombiniert ein wenig leichte Selbstsabotage mit einem langfristigen Spiel, das einen fragen lässt, warum zur Hölle sie die Affäre begonnen hat – oder genauer gesagt, warum sie sie überhaupt fortgesetzt hat. Gott weiß, dass Menschen in der Liebe verrückt werden können, aber sie war nicht verrückt und sie war nicht verliebt.

Weniger im Vordergrund und als Konsequenz interessanter deuten Paul und Laurence auf ein eindringlicheres Gefühl des langsamen Auslaufens von Leben und ein nuancierteres Spiel hin. Ardal O’Hanlon ist hervorragend als der betrogene beste Freund, obwohl es fast unmöglich ist, irgendeine Art von Hintergrundgeschichte zu konstruieren, die diese Freundschaft über zwei Jahrzehnte hinweg zusammenhält, selbst im Tennis (sollte jetzt Padel sein) Club. Janie Dee hat eine Eisprinzessin-Demeanor, die zu viel benötigtem Mitgefühl führt, das über die vierte Wand zurückfließt im Finale, allerdings zu spät, um den schlechten Nachgeschmack, den Michel und Alice hinterlassen haben, wegzuwaschen.

Nicht ganz eine französische Farce, nicht ganz eine Komödie der Manieren, ist das Stück zu abhängig davon, dass wir uns nicht mit einem „Nun, die verdienen einander“ verächtlichen Kommentar abwenden. Ja, man kann die Intelligenz der Handlung, die technisch perfekte Bühnentechnik und das komische Timing bewundern, aber, mein Gott, es ist schwer zu lieben. 

Die Wahrheit im Apollo Theater bis zum 12. September

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