Обзор: ИСТИНА, Театр Аполо

Существует определённый тип англичанина, который больше раздражён, чем забавлен неким французским фильмом. Обычно в таких фильмах снимается Жюльет Бинош и трое других пятидесятилетних, все хорошо одеты, живут в красиво обставленных квартирах, занимают высокопостированные должности (но, кажется, никогда не работают) и чувствуют вину за все свои внеучебные похождения. Не знаю, сколько таких англичан существует, но могу сказать точно, что это хотя бы один.

Мишель и Алиса проводят дни, занимаясь теми самыми похождениями в гостиничных номерах, но она хочет большего обязательства, а он хочет успеть на следующую встречу. Вся эта ситуация — это классический сюжет для Жюльет. Но Алиса — жена Пола, лучшего друга Мишеля, и она явно второстепенная, по сравнению с его альфа-статусом... так что всё довольно запутано. Лоренс, довольно маловероятный учитель, даже для Парижа, — это жена Мишеля, которая постоянно улыбается, как Мона Лиза, на её лице читается: «Я знаю больше, чем притворяюсь».

Комедия Флориана Зеллера (в переводе Кристофера Хэмптона) вернулась в Лондон после своего показа в 2016 году в Меньер Шоколадной Фабрике, и она по-прежнему умная и стильная, Линдси Познер мудро поддерживает темп такой высокой скорости, что мы не можем задуматься о дырах в сюжете, как, например, о полном отсутствии правдоподобных алиби для ночных поездок в эпоху мобильных телефонов. Критически важным для этого ощущения погони по наклону вниз, когда обман раскручивается и сменяется всё более сложными двойными играми, является скромный декор Лиззи Клахан, который достаточно уникально устанавливает каждую сцену, прежде чем она сменяется другой душной атмосферой для этих бездушных персонажей.

А вот это и есть большая проблема. Каждый актёр обладает харизмой и остроумием, но мы с трудом можем к ним привязаться. Стивен Мэнган придаёт Мишелю уверенность, близкую к высокомерию, его беззастенчивый нарциссизм и лицемерие становятся источником многих шуток (которых много, но ни одна не может считаться выдающейся). Я видел слишком много таких мужчин в политике за последнее десятилетие, чтобы проводить время с ними в театре, даже если в конечном итоге Мишель оказывается разорванным своей тупостью.

Сара Хэдленд в роли Алисы кажется немного глуповатой, сочетая лёгкое самосаботаж с долгосрочной игрой, которая заставляет задуматься, зачем, чёрт возьми, она начала этот роман — или, точнее, продолжала его — вообще. Богу известно, люди могут сойти с ума от любви, но она не была с ума сошла и не была влюблена.

Менее яркие, но более интересные, Пол и Лоренс намекают на более трогательное ощущение угасания жизней и более нюансируемую пьесу. Ардал О'Hанлон великолепен в роли обманутого лучшего друга, хотя практически невозможно построить какую-либо правдоподобную предысторию, которая удерживала бы эту дружбу на протяжении двух десятилетий, даже на теннисном (сейчас должен быть падель) клубе. Джани Ди обладает холодным поведением, что приводит к необходимой симпатии, появляющейся во время развязки, хотя и слишком поздно, чтобы смыть плохой привкус, оставленный Мишелем и Алисой.

Не совсем французская фарс, не совсем комедия манер, пьеса оказывается слишком зависимой от того, чтобы мы не отворачивались с пренебрежительным замечанием: «Ну, они заслуживают друг друга». Да, вы можете восхищаться хитростью сюжета, технически идеальной сценографией и комическим таймингом, но, чёрт возьми, любить это трудно. 

Истина в Театре Аполо до 12 сентября

Фото изображения: