Κριτική: Η ΑΛΗΘΕΙΑ, Θέατρο Apollo

Υπάρχει ένας συγκεκριμένος τύπος Άγγλου που ενοχλείται περισσότερο παρά διασκεδάζει από μια συγκεκριμένη κατηγορία γαλλικών ταινιών. Συνήθως πρωταγωνιστούν Η Juliette Binoche και τρία ακόμη άτομα στα 50 τους, όλοι καλοντυμένοι, ζώντας σε όμορφα διακοσμημένα διαμερίσματα, κρατώντας υψηλές θέσεις εργασίας (αλλά δεν φαίνονται ποτέ να εργάζονται) και νιώθοντας ενοχή για όλο το εξωσυζυγικό σεξ. Δεν είμαι σίγουρος πόσοι τέτοιου είδους Άγγλοι υπάρχουν, αλλά μπορώ να σας πω ότι είναι τουλάχιστον ένας.

Ο Μισέλ και η Άλις περνούν τις απογευματινές τους ώρες κάνοντας το προαναφερθέν σεξ σε δωμάτια ξενοδοχείων, αλλά αυτή επιθυμεί περισσότερη δέσμευση και εκείνος θέλει να προλάβει μια άλλη συνάντηση. Μέχρι στιγμής, τόσο Juliette. Αλλά η Άλις είναι η γυναίκα του Παύλου, του καλύτερου φίλου του Μισέλ, και είναι πολύ βήτα σε σχέση με τον άλφα οπότε… είναι περίπλοκα. Η Λόρανς, μια μάλλον απίθανη δασκάλα ακόμα και για το Παρίσι, είναι η γυναίκα του Μισέλ που φοράει ένα μόνιμο χαμόγελο Μόνα Λίζα που βροντοφωνάζει «Ξέρω περισσότερα από όσα αφήνω να εννοηθούν».

Η κωμωδία του Φλωριάν Ζέλερ (μετάφραση από Χριστόφορο Χάμπτον), επιστρέφει στο Λονδίνο, μετά από την παράσταση του 2016 στο Menier Chocolate Factory και παραμένει έξυπνη και στιλάτη, με τον Λίντσεϊ Πόζνερ να κρατάει το ρυθμό τόσο ψηλά ώστε να μην σκεφτόμαστε τις τρύπες στην πλοκή, όπως η απόλυτη έλλειψη πειστικών αλibi για τις νυχτερινές μετακινήσεις στην εποχή των κινητών τηλεφώνων. Κρίσιμο για αυτή την αίσθηση της κατάρρευσης, καθώς οι απάτες αποκαλύπτονται και αντικαθίστανται από ολοένα και πιο σύνθετες διπλοματίες, είναι το λιτό σκηνικό της Λιζι Κλάχαν, ακριβώς αρκετό για να καθορίσει κάθε σκηνή μοναδικά, πριν αντικατασταθεί από άλλο ένα άψυχο περιβάλλον για αυτούς τους άψυχους ανθρώπους.

Και αυτό είναι ένα μεγάλο πρόβλημα. Κάθε ηθοποιός έχει χάρισμα και χιούμορ που περισσεύει, αλλά δυσκολευόμαστε να ζεσταθούμε κοντά σε κανέναν από αυτούς. Ο Στίβεν Μάνγκαν δίνει στον Μισέλ μια αυτοπεποίθηση που αγγίζει την αλαζονεία, με τον απροκάλυπτο ναρκισσισμό και την υποκρισία του να αποτελούν την πηγή πολλών από τα γέλια (τα οποία υπάρχουν σε αφθονία, αλλά κανένα δεν είναι μεγαλόφωνο). Έχω δει πάρα πολλούς άνδρες σαν αυτόν στην πολιτική την τελευταία δεκαετία για να περάσω χρόνο μαζί τους σε ένα θέατρο, ακόμα κι αν ο Μισέλ τελικά αποδοκιμάζεται λόγω της βλακείας του.

Η Άλις της Σάρα Χάντλαντ φαίνεται λίγο αδύναμη, συνδυάζοντας λίγο ελαφρύ αυτοσαμποτάρισμα με ένα μακροχρόνιο σχέδιο, κάνοντάς σας να αναρωτιέστε γιατί, διάολο, ξεκίνησε την περιπέτεια αυτή - ή, πιο σωστά, γιατί συνέχισε να την έχει - καθόλου. Ο Θεός ξέρει ότι οι άνθρωποι μπορούν να τρελαθούν από έρωτα, αλλά αυτή δεν ήταν τρελή και δεν ήταν ερωτευμένη.

Η πιο χαμηλών τόνων και, ως εκ τούτου, πιο ενδιαφέρουσα, ο Παύλος και η Λόρανς υπονοούν μια πιο συγκινητική αίσθηση ζωών που σβήνουν και ένα πιο περίπλοκο έργο. Ο Άρνταλ Ο'Χάνλον είναι εξαιρετικός ως ο απατημένος καλύτερος φίλος, αν και είναι σχεδόν αδύνατο να κατασκευάσετε οποιοδήποτε είδος φόντου που να κρατάει αυτή τη φιλία ενωμένη μετά από δύο δεκαετίες, ακόμα και στο τένις (θα έπρεπε να είναι το padel τώρα) club. Η Τζέινι Ντι έχει μια ατμόσφαιρα παγωμένης βασίλισσας που οδηγεί σε κάποια πολύ απαραίτητη συμπάθεια που ρέει πίσω από τον τέταρτο τοίχο κατά την επίλυση, αλλά είναι πολύ αργά για να ξεπλύνει τη δυσάρεστη γεύση που άφησαν ο Μισέλ και η Άλις.

Όχι ακριβώς μια γαλλική φάρσα, ούτε ακριβώς μια κωμωδία τρόπων, το έργο αποδεικνύεται υπερβολικά εξαρτημένο από εμάς ώστε να μην γυρίσουμε μακριά με μια «Λοιπόν, τους αξίζει ο ένας τον άλλο» περιφρονητική παρατήρηση από την πλευρά του στόματος. Ναι, μπορείς να θαυμάσεις τη φινέτσα της πλοκής, την τεχνικά τέλεια σκηνοθεσία και το χιουμοριστικό συγχρονισμό, αλλά, Θεέ μου, είναι δύσκολο να το αγαπήσεις. 

Η Αλήθεια στο Θέατρο Apollo έως 12 Σεπτεμβρίου

Φωτογραφίες: