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ある種のイギリス人は、ある種のフランス映画に対して、興味よりも苛立ちを感じることがあります。これらの映画は通常、ジュリエット・ビノシュと3人の50代が出演し、皆きちんとした服を着て、美しく整えられたアパートに住み、権力のある仕事を持ちながら（しかし働いているようには見えず）、余計なセックスに対する罪悪感を抱いています。そのようなイギリス人がどれだけ存在するかはわかりませんが、少なくとも一人はいることは確かです。
ミシェルとアリスは、ホテルの部屋で前述のような関係を過ごしていますが、彼女はより多くのコミットメントを望み、彼は次の会議に行きたいと思っています。今のところ、これは典型的なジュリエットのストーリーです。しかしアリスはミシェルの親友ポールの妻であり、ミシェルのアルファに対するベータなので…事は複雑です。ローレンスは、パリでも少しありえない学校の教師で、彼女は常に「私は知っていることがある」というベルを鳴らすモナリザのような微笑みを浮かべています。
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フロリアン・ゼラーのコメディ（翻訳はクリストファー・ハンプトンによる）は、2016年にメニエールチョコレートファクトリーでの公演の後、ロンドンに戻ってきました。それは今も巧妙でスムーズで、リンゼイ・ポスナーはペースを巧みに高く保ち、私たちが携帯電話の時代における一晩の旅行の全くの不合理なアリバイについて考えることを許さないようにしています。嘘が崩れ去り、さらに複雑な二重生活に置き換えられる中での下降感を支えるのは、リジー・クラハンの簡素なセットで、各シーンを独特に確立し、無魂な個人に対して別の無魂な環境に置き換えられる前に、十分です。
そして、それが大きな問題です。各俳優はカリスマ性とウィットを持っていますが、私たちは彼らに親しみを感じるのが難しいです。スティーブン・マンガンはミシェルに自信を与え、傲慢さに近いもので、彼の恥知らずなナルシシズムと偽善は、多くの笑いの源です（その笑いはたくさんありますが、大きなものとしてはカウントされません）。過去10年間に政治の中で見た同じような男性をあまりにも多く見ているので、たとえミシェルが最終的に彼の愚かさによって打撃を受けても、劇場で彼らと過ごすのは無駄です。
サラ・ハドランドのアリスは少し鈍いようで、軽い自己破壊の要素とともに、なぜ彼女が関係を始めたのか、もっと正確には、なぜその関係を続けているのか不思議に思わせる元ゲームを組み合わせています。人々は愛に狂うことができますが、彼女は狂っていなかったし、愛してもいませんでした。
もう少し控えめで、その結果としてより興味深いポールとローレンスは、生活が衰えているというより感傷的な感覚と、より微妙な劇を示唆しています。アルダル・オハンロンは、被害を受けた親友として素晴らしい演技を見せますが、20年間もその友情をテニスクラブ（今ならパデルでしょう）に保つようなバックストーリーを構築するのはほぼ不可能です。ジャニー・ディーは氷の女王のような態度を持ち、物語の結末では、必要な共感が第四の壁を超えて流れ込むのですが、ミシェルとアリスが残す悪い後味を洗い流すには遅すぎます。
フランスのファルスでもマナーコメディでもないこの劇は、私たちが「まあ、彼らはお似合いだ」と軽蔑する一言を口にしないことに過度に依存しています。確かに、プロットの巧妙さや、技術的に完璧な舞台芸術、そしてコメディタイミングを賞賛することはできますが、それでも愛するのは難しいです。
写真画像:
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