İnceleme: GERÇEK, Apollo Tiyatrosu

Bir tür İngiliz, belirli bir tür Fransız filminden daha çok rahatsız olur. Bu filmler genellikle Juliette Binoche ve hepsi şık giyinen, güzel döşenmiş dairelerde yaşayan, yüksek mevki işlerde çalışıyor gibi görünmesine rağmen asla çalışmayan 50'li yaşlardaki üç kişiyle başlar ve fazladan cinsel ilişkiler konusunda suçluluk hissederler. Bu tür İngilizlerden kaç tane olduğunu bilmiyorum ama en az bir tanesi olduğuna eminim.

Michel ve Alice, yukarıda belirtilen cinsel ilişkileri otel odalarında geçiriyor, ama Alice daha fazla taahhüt istiyor, Michel ise başka bir toplantıya geç kalmak istemiyor. Şimdilik her şey Juliette gibi. Ancak Alice, Michel'in en iyi arkadaşının eşi Paul; Michel’in alfa’sına karşı beta’sı olduğu için durum oldukça karmaşık. Laurence, Paris için biraz alışılmadık bir öğretmen, Michel’in eşidir ve sürekli 'Daha fazlasını biliyorum' diyen mona lisa gülümsemesiyle sahnededir.

Florian Zeller’ın komedisi (Christopher Hampton tarafından çevrildi), 2016'daki Menier Chocolate Factory performansından sonra Londra'da geri döndü ve hala akıllı ve parlak; Lindsay Posner, bizlerin cep telefonları çağında gece yolculuklarında mantıklı bir mazeret oluşturmamıza sebep olan olay boşluklarını düşünmememiz için temponun çok yüksek kalmasını akıllıca sağlıyor. Aldatmaların açığa çıkması ile daha karmaşık ikiyüzlülüklerin ortaya çıkmasıyla birlikte aşağıya doğru spiralleme hissinin kritik noktası, Lizzie Clachan’ın sade dekoru; her sahneyi bireysel biçimde eşsiz kılmak için yeterince sade, sonra bu ruhsuz bireyler için başka bir ruhsuz ortamla değiştirilir.

Ve bu büyük bir sorun. Her bir oyuncunun karizması ve espirisi bol ama onlara ısınmakta zorlanıyoruz. Stephen Mangan, Michel’e kibirle karışık bir güven veriyor; araçsız narsisizmi ve ikiyüzlülüğü, birçok gülüşün kaynağı (ki bunlardan çok var ama hiçbiri büyük olarak nitelendirilemez). Son on yılda siyasette bu tür çok fazla insan gördüm, dolayısıyla bir tiyatroda vakit geçirmek istemiyorum, hatta Michel sonunda olan cehaletiyle adeta kesilse bile.

Sarah Hadland’ın Alice’i biraz saf gibi görünüyor; biraz hafif öz sabotaj ile ilişkiye neden başladığını veya daha doğru bir ifadeyle devam etmesinin nedenini merak ettiriyor. Tanrı bilir, insanlar aşık olunca deli hale gelebilir, ama o deli değildi ve aşık da değildi.

Daha alçak gönüllü ve dolayısıyla daha ilginç olan Paul ve Laurence, daha dokunaklı bir hayatın yavaş yavaş sona erdiğine dair bir his uyandırıyor ve daha ince bir oyun vaadediyor. Ardal O’Hanlon, aldatılan en iyi arkadaş rolünde harika bir performans sergiliyor fakat iki on yıl boyunca o dostluğu ayakta tutacak bir geçmiş oluşturmak neredeyse imkansız, hatta tenis (şimdi padel olmalı) kulübünde bile. Janie Dee’nin buz kraliçesi duruşu, çok ihtiyaç duyulan bir sempati akışına neden oluyor, ancak bu, Michel ve Alice'in bıraktığı kötü tadı ortadan kaldırmak için çok geç geliyor.

Ne tam bir Fransız farsı ne de tam bir davranış komedisi olan oyun, usulca “Eh, birbirlerini hak ediyorlar” küçümseyici bir yorumunu yan gözle söylememiz üzerine çok fazla dayanıyor. Evet, kurgunun zekasını, teknik olarak mükemmel sahne işçiliğini ve komik zamanlamayı takdir edebilirsiniz ama, çok zor, sevebilmek.

Gerçek, Apollo Tiyatrosu'nda 12 Eylül’e kadar sürüyor.

Fotoğraf görselleri: