Reseña: LA VERDAD, Teatro Apollo

Hay un cierto tipo de inglés que se siente más irritado que divertido por un determinado tipo de película francesa. Por lo general, protagonizadas por Juliette Binoche y tres otros cincuentones, todos bien vestidos, viviendo en apartamentos bellamente decorados, ocupando trabajos de alto nivel (pero que nunca parecen trabajar) y sintiéndose culpables por todo el sexo extracurricular. No estoy seguro de cuántos de estos ingleses existen, pero puedo decirte que al menos hay uno.

Michel y Alice pasan las tardes haciendo el mencionado sexo en habitaciones de hotel, pero ella quiere más compromiso y él quiere llegar a otra reunión. Hasta ahora, así va lo de Juliette. Pero Alice es la esposa de Paul, el mejor amigo de Michel, y muy claramente el beta de su alfa, así que… es complicado. Laurence, una maestra escolar bastante improbable incluso para París, es la esposa de Michel, que lleva una sonrisa permanente de Mona Lisa que grita "sé más de lo que aparento".

La comedia de Florian Zeller (traducida por Christopher Hampton, nada menos), está de regreso en Londres después de su presentación en 2016 en el Menier Chocolate Factory y sigue siendo ingeniosa y elegante, con Lindsay Posner sabiamente manteniendo el ritmo demasiado alto para que consideremos los agujeros de la trama, como la completa falta de coartadas plausibles para los viajes nocturnos en la era del teléfono móvil. Fundamental para esa sensación de descenso vertiginoso, a medida que las mentiras se deshacen y son reemplazadas por duplicidades cada vez más complejas, está el escenario austero de Lizzie Clachan, lo suficientemente único para establecer cada escena antes de ser reemplazada por otro entorno desalmado para estos individuos igualmente desalmados.

Y ese es un gran problema. Cada actor tiene carisma y humor de sobra, pero nos cuesta calentar a alguno de ellos. Stephen Mangan le da a Michel una confianza que roza la arrogancia, siendo su narcisismo y hipocresía descarados la fuente de muchas de las risas (de las cuales hay bastantes, pero ninguna que califique como grande). He visto a demasiados hombres así en la política durante la última década como para querer pasar tiempo con ellos en un teatro, incluso si Michel termina siendo eviscerado por su necedad.

Más comedida, y más interesante como consecuencia, Paul y Laurence insinúan un sentido más conmovedor de vidas que se desvanecen y una obra más matizada. Ardal O’Hanlon está espléndido como el mejor amigo cornudo, aunque es casi imposible construir cualquier tipo de trasfondo que mantenga esa amistad unida durante dos décadas, incluso en el club de tenis (ahora debería ser padel). Janie Dee tiene un comportamiento de reina de hielo que lleva a que fluya algo de la tan necesaria simpatía a través de la cuarta pared en el desenlace, aunque demasiado tarde para borrar el mal sabor dejado por Michel y Alice.

No es del todo una farsa francesa, ni del todo una comedia de costumbres, la obra resulta demasiado dependiente de que no nos volteemos con un "Bueno, se merecen el uno al otro" despectivo que se dice de reojo. Sí, puedes admirar la inteligencia del argumento, la perfección técnica del escenario y el timing cómico, pero, vaya, es difícil de amar. 

La Verdad en El Teatro Apollo hasta el 12 de septiembre

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