שפות זמינות
קיים סוג מסוים של אנגלי שמרגיש יותר מעצבן מאשר משעשע כשמדובר בסוג מסוים של סרטים צרפתיים. בדרך כלל מככבות בהם ז'ולייט בינוש ושלושה אחרים בני חמישים, כולם לבושים היטב, חיים בדירות מעוצבות להפליא, מחזיקים במשרות בכירות (אך לעולם לא נראים עובדים) ומרגישים אשמים בכל הגלישה החוצה מהקשר. איני יודע כמה אנגלים כאלה קיימים, אבל אני יכול להגיד לך שיש לפחות אחד.
מישל ואליס מבלים את אחר הצהריים בהגלישה שהוזכרה לעיל בחדרי מלון, אך היא רוצה יותר מחויבות והוא רוצה להגיע לפגישה אחרת. כל זה נשמע כמו סרט של ז'ולייט. אבל אליס היא אשתו של פול, חברו הטוב של מישל, והיא ממש הבטא שלו, אז… זה מסובך. לורנס, מורה בבית ספר לא כל כך סביר אפילו לפריז, היא אשתו של מישל, שלובשת חיוך מונה ליזה קבוע שמשדר "אני יודעת יותר ממה שאני מראה".
%20Johan%20Persson%20(1).jpg)
קומדיה של פלוריאן זלר (בתרגום של קריסטופר המפטון לא פחות), חזרה ללונדון לאחר הפעלתה ב-2016 במנייר שוקולד פקטורי וכעת זה עדיין מתוחכם וחלק, לינדסי פוזנר שומרת על קצב גבוה מדי בשבילנו כדי לשקול את בעיות העלילה כמו חוסר האמינות הגמור של התירוצים לטיולים ליליים בעידן הטלפון הנייד. קריטי לתחושת ההתרסקות, כשברגע שהשקרים מתפרקים לצרכים כפולים יותר מפותלים, הוא הסט של ליזי קלצ'ן, די חוסך אבל מספיק כדי להקים כל סצנה באופן ייחודי, לפני שהיא מוחלפת בסביבה חסרת נשמה אחרת עבור הדמויות הללו חסרות הנשמה.
וזה בעיה גדולה. לכל שחקן יש כריזמה וחוכמה שהם יכולים לקדוח, אבל אנו מתקשים להתחבר אליהם. סטיבן מגן נותן למישל ביטחון המתקרב לגאווה, עם הנרקיסיזם והצביעות חסרת הבושה שלו שהיא מקור להרבה מהצחוקים (ושיש הרבה, אך אף אחד מהם לא נחשב לגדול). ראיתי יותר מדי גברים כאלה בפוליטיקה בעשור האחרון כדי לבזבז עליהם זמן בתיאטרון, גם אם מישל מתפתל בסופו של דבר בגלל טיפשותו.
אליס של שרה הדלנד נראית קצת טיפשה, משולבת עם קצת חבלה עצמית קלה ומשחק ארוך שהשאיר אותך תוהה מדוע היא התחילה את ההתאהבות - או, מדויק יותר, המשיכה אותה - בכלל. אלוהים יודע שאנשים יכולים להשתגע באהבה, אבל היא לא השתגעה ולא הייתה מאוהבת.
פול ולורנס, פחות בולטים, אך מעניינים יותר כתוצאה מכך, מרמזים על תחושה יותר נוגעת ללב של חיים שמתחילים לדעוך ומשחק הרבה יותר מעודן. ארדל או'הנלון נהדר כ'החבר הכי טוב' המקולל, אם כי כמעט בלתי אפשרי לבנות כל סוג של סיפור רקע שיחזיק את הידידות הזו יחד במשך שני עשורים, אפילו במועדון טניס (עכשיו צריך להיות פדל). ג'אני די בעלת דימוי של מלכת קרח שמביאה קצת אמפתיה נחוצה מאוד חזרה דרך הקיר הרביעי בסיום, אם כי מאוחר מדי כדי לשטוף את הטעם הרע שהותירו מישל ואליס.
לא לגמרי פארסה צרפתית, ולא לגמרי קומדיה של נימוסים, המחזה מתגלה מדי תלוי בנו שלא להסתובב באמירה זלזלנית "ובכן, הם ראויים אחד לשני" מהצד של הפה. כן, אפשר להעריך את חוכמת העלילה, את אומנות הבמה המושלמת טכנית ואת התזמון הקומי, אבל, אלוהים, קשה לאהוב.
האמת בתיאטרון אפולו עד 12 בספטמבר
תמונות:
