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有一种特定的英国人，对于某种特定类型的法国电影，更多的是感到恼火而非好笑。这类影片通常以 朱丽叶·比诺什 和另外三位五十多岁的人物为主角，他们全身打扮得体，居住在装潢精美的公寓里，拥有高管职位（但似乎从不工作），同时又因课外的性关系而感到内疚。我不确定有多少这样的英国人，但我可以告诉你，至少有一个。
米歇尔和爱丽丝的下午时间都在酒店房间里进行上述的性关系，但她想要更多的承诺，而他想要去参加另一个会议。这样安排倒也符合朱丽叶的风格。但是爱丽丝是保罗的妻子，保罗是米歇尔的最好朋友，他则是一个典型的阿尔法角色，因此情况就复杂了。劳伦斯，一个甚至不太像巴黎老师的角色，是米歇尔的妻子，她脸上挂着永恒的蒙娜丽莎微笑，仿佛在喊着“我知道的比我表现出来的要多”。
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弗洛里安·泽勒的喜剧（翻译者是克里斯托弗·汉普顿）在2016年于梅尼埃巧克力工厂演出后重返伦敦，依旧聪明且流畅，林赛·波斯纳明智地保持了节奏，让我们没有时间考虑情节的漏洞，比如在手机普及的年代，夜间出行却完全没有合理的借口。随着谎言逐渐浮出水面，被更复杂的双重性取代，莉齐·克拉欣的简约布景显得尤为重要，恰到好处地展示出每个场景的独特性，然后又被这些无灵魂角色替换成另一个无灵魂环境。
而这就是一个大问题。每位演员都具备难以掩盖的魅力和机智，但我们却难以对他们产生暖意。斯蒂芬·曼根赋予米歇尔一个近乎自大的自信，他无所顾忌的自恋和伪善是许多笑点的源泉（虽然笑点不少，但没有一个算作大笑）。在过去十年里，我在政治中见到了太多这样的男人，以至于在剧院里和他们共处时间显得无趣，即使米歇尔最终因为他的愚蠢而受到惩罚。
莎拉·哈德兰饰演的爱丽丝似乎有点愚蠢，结合一些轻微的自我破坏与一种长远的游戏，令人不禁想问，她为什么开始这段情，或者更确切地说，为什么继续下去。天知道人们在爱情中可以变得疯狂，但她并不是疯狂，也不是在爱情中。
对于保罗和劳伦斯来说，他们则显得低调得多，因此也更有趣，暗示着更多生存变迁的感触和更细腻的剧情。阿达尔·奥汉伦作为被戴绿帽的好朋友表现得很出色，尽管很难构建出任何一种能在二十年间维系这段友谊的背景，即使是在网球（现在应该是水上摩托车）俱乐部中。詹妮·迪则有着冰冷的女王气质，为剧情结尾带来一些急需的同情，尽管为时已晚，无法洗去米歇尔和爱丽丝留下的恶劣印象。
这不仅仅是法式闹剧，也不是单纯的社交喜剧，这出戏似乎过于依赖我们不发出“好吧，他们是天生的一对”的轻蔑评论。是的，你可以欣赏剧情的聪明、技术上无可挑剔的舞台艺术和幽默时机，但，天哪，真让人难以喜爱。
《真相》在阿波罗剧院演出至9月12日
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