समीक्षा: सच्चाई, अपोलो थिएटर

एक खास तरह के अंग्रेज को कुछ खास तरह की फ्रेंच फिल्म से ज्यादा निराशा होती है बजाय amusement के। इनमें आमतौर पर जूलियट बिनोश और तीन अन्य 50 के आसपास के लोग होते हैं, जो अच्छे कपड़े पहने होते हैं, खूबसूरत अपार्टमेंट में रहते हैं, ऊँचे पदों पर काम करते हैं (लेकिन कभी काम करते हुए नहीं दिखते) और बेवजह के शारीरिक छोटे-मोटे मामलों पर guilt महसूस करते हैं। मैं नहीं जानता कि ऐसे कितने अंग्रेज हैं, लेकिन मैं आपको बता सकता हूँ कि ऐसे एक का तो मैं जरूर हूँ।

मिशेल और एलीस होटल के कमरों में उपरोक्त शारीरिक संबंध बना रहे हैं, लेकिन एलीस अधिक प्रतिबद्धता चाहती है और मिशेल किसी और बैठक में जाना चाहता है। अब तक सब कुछ जूलियट की तरह। लेकिन एलीस पॉल की पत्नी है, जो मिशेल का सबसे अच्छा दोस्त है और वास्तव में उसके एलीफ से बीटा है, इसलिए... यह जटिल है। लॉरेंस, जो पेरिस के लिए एक असामान्य स्कूल शिक्षक है, मिशेल की पत्नी है जो एक स्थायी मोना लिसा मुस्कान पहनती है, जो कहती है "मैं जितना बता रही हूं, उससे ज्यादा जानती हूं।".

फ्लोरियन ज़ेलर की हास्य रचना (कोई और नहीं बल्कि क्रिस्टोफर हैम्पटन द्वारा अनुवादित), लंदन में 2016 के मेनियर चॉकलेट फैक्ट्री में चलने के बाद वापस आ गई है और यह अभी भी चतुर और चकचकी है, लिंडसे पॉज़नर ने इसकी गति को इतना ऊँचा रखा है कि हम मोबाइल फोन के युग में रातों-रात यात्रा के लिए संभावित बहानों के बारे में नहीं सोच सकते। झूठ के सामने आने के साथ-साथ इसे बदलने के लिए जटिल दोगुनेपन के साथ, लिज़ी क्लाचान का पहचान में ह्रास किया गया सेट, हर दृश्य का अनिवार्य रूप से विशिष्ट तरीके से स्थापित करने के लिए बस पर्याप्त है, इससे पहले कि इसे इन आत्मविशेष व्यक्तियों के लिए एक और आत्महीन वातावरण से बदल दिया जाए।

और यही एक बड़ी समस्या है। प्रत्येक अभिनेता में चक्रवात और wit की कोई कमी नहीं है, लेकिन हम किसी के प्रति अपने को गर्म करने में कठिनाई महसूस करते हैं। स्टीफन मंगन मिशेल को आत्मविश्वास प्रदान करते हैं जो गर्व के करीब है, जिसमें उसका निर्लज्ज आत्मकेंद्रितता और पाखंड कई हंसी का स्रोत हैं (जिन्हें बहुत सारी हंसी मिलती है, लेकिन कोई भी बड़ी नहीं होती)। मैंने पिछले दशक में राजनीति में इतने सारे ऐसे पुरुष देखे हैं कि मैं उन्हें एक थिएटर में समय बिताने के लिए नहीं बैठना चाहूंगा, भले ही अंततः मिशेल की मूर्खता के कारण उसका नाश हो जाए।

सारा हेडलैंड की एलीस थोड़ी धीमी लगती है, जो थोड़ी सी आत्म-संहार के साथ एक लंबा खेल जोड़ती है, जिससे आप आश्चर्य करते हैं कि आखिर उसने यह संबंध शुरू क्यों किया - या, अधिक सही ढंग से, इसे जारी क्यों रखा - बिल्कुल। भगवान जानता है कि प्यार में लोग पागल हो सकते हैं, लेकिन वह न तो पागल थी और न ही प्यार में थी।

कम प्रमुख और इसलिए अधिक दिलचस्प, पॉल और लॉरेंस जीवन के पीड़ित होने के अधिक संवेदनात्मक अनुभव का संकेत देते हैं और एक अधिक सूक्ष्म नाटक प्रस्तुत करते हैं। आरडाल ओ'हानलॉन धोखा खाए हुए सबसे अच्छे दोस्त के रूप में शानदार होते हैं, हालाँकि दो दशकों से इस मित्रता को बनाए रखने के लिए किसी तरह की बैकस्टोरी तैयार करना लगभग असंभव है, यहां तक कि टेनिस (अब पैडेल होना चाहिए) क्लब में भी। जेनी डि की बर्फ की रानी जैसी मुद्रा ने डेनौमेंट में चौथी दीवार के पार बहने वाली कुछ आवश्यक सहानुभूति में योगदान दिया, हालांकि यह माइकल और एलीस द्वारा छोड़े गए खराब स्वाद को धोने के लिए बहुत देर हो चुकी थी।

न तो सच में एक फ्रेंच फ़ार्स, न ही शिष्टाचार की कॉमेडी, यह नाटक इस बात पर बहुत निर्भर करता है कि हम "ठीक है, वे एक दूसरे के लायक हैं" के तिरस्कारपूर्ण टिप्पणी के साथ मुड़ने से इनकार करते हैं। हाँ, आप कथानक की चतुराई, तकनीकी रूप से सही स्टेजक्राफ्ट और हास्य-समय की प्रशंसा कर सकते हैं, लेकिन, ओह, इसे पसंद करना कठिन है। 

सच्चाई अपोलो थिएटर में 12 सितंबर तक

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