اللغات المتاحة
بالنسبة لتشاستي مور المعروفة بـ "Tempress"، فإن الدخول إلى CATS: BALL JELLICLE ليس مجرد أداء. إنه تتويج لتجربة حياة، وإرث ثقافي، ولحظة طال انتظارها من الوضوح لمجتمع تم الاحتفاء به كثيرًا عن بُعد، بدلاً من أن يتم ذلك من الداخل.
قبل أن يدخل هذا الإنتاج حياتها، كانت صلة مور بـ CATS ضعيفة، متشكلة أكثر من خلال الامتصاص الثقافي بدلاً من الارتباط الشخصي. تقول: "علاقتي الوحيدة مع CATS كانت عندما كنت أصغر. أتذكر أنني رأيت الإعلانات في كل مكان. كان ظاهرة في ذلك الوقت." وتتابع: "لم أكن أعرف إلا بيتي باكلي من أغنية 'Memory'. كانت واحدة من أكثر الأغاني شعبية. لذلك كان هذا كل ما كنت أعرفه حقًا."
تلك الشكوك الأولية امتدت إلى المشروع نفسه. تقول مبتسمة: "عندما أحضروه ورؤية إعادة تخيل الكرة إلي، كنت أفكر: 'ما الذي سيكون عليه هذا؟'".
ورغم ذلك، جاءت الوضوح بسرعة. تتذكر قائلة: "بعد الذهاب إلى ورشة العمل، والتحدث بشأنه، وإدراك أن CATS كانت أساسًا تدور حول القبائل وballroom حقًا هي قبائل بحد ذاتها - مثل المنازل، والعائلة المختارة - بدأت الأمور تتضح حقًا."
تسمح تلك الروابط لمور بأخذ قطعة العمل بشكل أعمق من كونها مجرد خيار فني. تفسر قائلة: "لأن لدي تجربة حياة، فالأمر ليس مجرد تمثيل. هناك جزء منه هو نفسي." وهذه التجربة الحياتية هي جوهر شخصيتها جريزابيللا، التي تعيد تصويرها ليست ككائن محطم، بل كقوة قائمة.
الصورة بواسطة زاير ديوه.
في يدي مور، تتحول جريزابيللا إلى وعاء للنساء اللواتي جاؤوا من قبلها، وخاصة أولئك داخل ثقافة الكرة الذين لم تُروَ قصصهم بالكامل. تقول: "بالنسبة لي، إنني أستطيع التحدث إلى النساء اللواتي كنت أحبهن في عالم الكرة. أستطيع تمثيلهن بطريقة لم يستطعن تمثيل أنفسهن بها. أستطيع أن أحملهن على ظهري وأن أكون صوتًا لتلك النساء اللواتي تم إسكاتهن."
تلك الشعور بالمسؤولية يُحوّل سرد جريزابيللا تمامًا. بدلاً من أن تكون شخصية تُعرف بالندم، تقول بوضوح: "جريزابيللا الخاصة بي مرنة." وتواصل، مُثبِّتة تلك المرونة في الواقعين الشخصي والثقافي. "لقد سقطت على الطريق، لكنها مرنة. لقد استطاعت أن تعيش في المجتمع. لقد استطاعت العيش في عالم الكرة. وحتى بسبب كل هذه الأشياء التي تأتي ضدها، فهي تعرف أنها لا تزال قد نجت."
تلك النجاة ليست مجرد فكرة مجردة. إنها متجذرة في حقيقة الحياة. تقول مور بحزن: "الحد العمري للنساء المتحولات جنسيًا ينبغي أن يكون 35 عامًا." وتتابع: "وجريزابيللا تتجاوز ذلك بكثير. وأنا أيضًا تجاوزت ذلك بكثير. لذا فهي مرنة. إنها قوية."
في هذا الإنتاج، وجود جريزابيللا ليس سلبياً. إنه بياني. تصف مور "مشيتها"، حرفيًا ومجازيًا، كرسالة لمن جعلهم يشعرون يومًا أنهم لا ينتمون. تقول: "إنها تقول بشكل أساسي، إذا لم يكن من أجلي، فلن يكون هناك أيُّكُمْ."
ومع ذلك، تشير أداء مور إلى شيء أوسع. تكشف قائلة: "جريزابيللا تتحدث إلى الجميع الذين شعروا يومًا بأنهم مختلفون، الذين شعروا يومًا بأنهم غرباء. عليك أن تعيش في من تكون بالكامل."
تت extended هذه الفلسفة إلى أحد أكثر اللحظات رمزية في العرض. بالنسبة لمور، "Memory" ليست مجرد أغنية، بل هي أرشيف. تعكس قائلة: "أقول دائمًا أن هناك الكثير من الألم والراحة في الذاكرة."
جريزابيللا، كما تراها مور، هي مستودع حي لتاريخ الكرة. تشرح قائلة: "إنها تحمل تاريخ الكرة. تعرف أشياءً لا يعرفها بعض هؤلاء الصغار الذين هم في الخارج الآن لأن بعضهم لا يبحث في تاريخهم."
تحمل جريزابيللا في داخلها أعلى وأدنى لحظات الكرة، من كونها واحدة كانت معتادة على الفوز باستمرار إلى كونها قائدة تلاشت في الخلفية وتم نسيانها. تضيف مور: "إنها تحمل اللحظات التي تم مدحها من أجل أشياء سطحية مثل مظهرها. والآن، ينظر إليها الناس بشكل مختلف لأنها تتقدم في العمر." وتكمل: "إنها تتذكر تلك الأوقات الجيدة، لكنها تجلب أيضًا الألم لأنه يتم التساؤل عن تلك الأشياء الآن. أحيانًا إذا كنت لا تعرف تاريخك أو لم تحصل على تاريخك، فإنه يتم محوه."
من CATS: BALL JELLICLE.
الصورة بواسطة ماثيو مورفي وإيفان زيمرمان لصالح MurphyMade.
تظهر تلك الثنائية بين الفرح والفقدان والفخر والمحوة أيضًا في الطريقة التي تتحرك بها جريزابيللا في عالم الكرة. ترسم مور نقاط تشابه مباشرة بين معاملة الشخصية وتجارب الأساطير الحقيقية في عالم الكرة. تقول: "في الكرة، أنت جيد مثل آخر عرض لك في بعض الأحيان."
تشكل تلك الواقعة كل تفاعل. تشير قائلة: "أنت تعود إلى هذا المكان الذي ظننت أنه مكان راحتك، ولكنه لم يعد كذلك، لذا يصبح الأمر كغضب، يصبح حزناً."
ومع ذلك، حتى في تلك التعقيد العاطفي، تقاوم مور فكرة جريزابيللا كضحية. تؤكد قائلة: "لا أشعر أنها ضعيفة. إنها ليست ضحية." بدلاً من ذلك، تؤطرها كمن تحملت وتستمر في التحمل. تتابع: "كما تقول، 'لمسني، وستفهم ما هو happiness.' إذا كنت ستعرفني واستطيع أن أسمع قصصي، فأنت تعرف أن لدي حياة جيدة. كانت هناك بعض المعاناة التي واجهتها وبعض الأمور التي حدثت، لكن هذا أيضًا سيمر."
تتجاوز تلك المرونة الشخصية وتتخلل في الإنتاج ذاته. بعد أن قامت ببداية الدور خلال فترة العرض في PAC NYC، شهدت مور شخصيًا ما يعنيه تقديم شيء خاص جدًا على مسرح برودواي. تقول: "لا أستطيع حتى وصف الشعور. أنا أسير. أعيش الحلم."
بالنسبة لمور، يعد انتقالها إلى برودواي ليس مجرد معلم مهني. إنه معلم ثقافي. تقول: "أن أكون قادرة على الاحتفال بذلك على منصة كبيرة مثل برودواي، كان أمرًا مفروغًا منه. إنه تكريم لثقافة الكرة بالنسبة لي."
تزداد تلك الاحتفالية بالتواجد الأسطوري للكرة داخل الإنتاج ذاته. تلاحظ مور: "في كثير من الأحيان، كنا نتحدث عنا، ولكننا لم نكن في تلك الغرف." والآن، تغير ذلك. تضيف: "لرؤية جونيور لابيخا وليومي مالدونادو يفعلان ذلك، ولرؤيتهما يحظوا بزهورهم بهذه الطريقة، أنا مذهولة بذلك. أنا amazed بذلك. أنا ملهمة بذلك."
بينما يستمر العرض في تقديمه على برودواي، لا تزال مور تعيد معالجة أثره. ليس فقط على الجمهور، بل على نفسها أيضًا. تقول: "لا أزال أدرك ذلك، عندما كنت أقابل أشخاصًا من 6 سنوات إلى 80 سنة، وأثر ذلك عليهم بطرق مختلفة، أدركت أنه كان أكبر مني ومنّا جميعاً."
في زمن يتسم بالانقسام والمحوة، يقدم CATS: BALL JELLICLE رؤية أصلية وملموسة، وفرحًا، واستردادًا. تضيف مور: "لقد أدركت أنني أعلم أنني أسير في هدفي، ونحن جميعًا نعمل في هدفنا." وتتابع: "وخاصة الآن، لأنه فرح مثلي، ومع وجود الكثير من الكراهية، ومع كل ما يجري في العالم، مع الحكومة وكل شيء، فإن BALL JELLICLE هو مكان سعادة. لقد تم تنسيقه بطريقة ما، إنها قصة استرداد. جريزابيللا تحصل على استردادها، وأعتقد أن الجميع سيحصل على استردادهم."
الآن على خشبة مسرح برودهورست، يدعو CATS: BALL JELLICLE الجمهور إلى عالم الكرة. ليس كمشاهدين يتفرجون، بل كشهود على إرث يستحق دائمًا تسليط الضوء عليه.
