Доступные языки
Для «Темпресс» Часити Мур участие в КОШКАХ: ДЖЕЛЛИКЛ БОЛЛ — это не просто выступление. Это кульминация жизненного опыта, культурного наследия и долгожданного момента видимости для сообщества, которое слишком часто отмечается со стороны, а не изнутри.
Прежде чем это представление вошло в ее жизнь, связь Мур с КОШКАМИ была минимальной, формировавшейся больше культурной осmosis, чем личной привязанностью. «Моя единственная связь с КОШКАМИ была, когда я была моложе. Помню, как рекламные ролики шли повсюду. Это было феноменом в то время», — вспоминает она. «Я действительно знала только Бетти Бакли из 'Памяти'. Это была такая популярная песня. Так что это все, что я действительно знала.
Это первоначальное сомнение распространилось и на сам проект. «Когда они представили его и переосмысление баллов, я подумала: 'Что это будет',» — говорит она с улыбкой.
Тем не менее, ясность пришла быстро. «После того как я побывала на мастер-классе, обсудила это и поняла, что КОШКИ, в основном, оtribes, а баллы действительно тоже являютсяtribes, как и дома, как и выбранная семья — все это действительно начало иметь смысл», — вспоминает она.
Эти связи позволяют ей взглянуть на произведение более глубоко, чем просто как на художественный выбор. «Поскольку у меня есть жизненный опыт, это не просто актерская игра. В этом есть часть меня самой», — объясняет Мур. И этот жизненный опыт находится в сердце её Гризабеллы, персонажа, которого она переосмысляет не как сломленную, а как стойкую.
Фото от Ксавьер Дуа.
В руках Мур Гризабелла становится сосудом для женщин, которые пришли до неё, особенно для тех, кто принадлежит культуре баллов, чьи истории никогда не были полностью увидены. «Для меня это возможность говорить с теми женщинами, на которых я равнялась в баллах», — говорит она. «Я могу представлять их так, как они не могли представить себя. Я могу нести их на своих плечах и быть голосом для тех женщин, которые были заглушены.
Это чувство ответственности полностью преображает нарратив Гризабеллы. Вместо того чтобы быть фигурой, определяемой сожалением, «моя Гризабелла стойкая», — заявляет она прямо. Она продолжает, обосновывая эту стойкость как в личной, так и в культурной реальности. «Она упала на обочину, но она стойка. Ей удалось жить в обществе. Ей удалось жить в баллах. И даже несмотря на то, что эти вещи идут против неё, она знает, что она все еще выжила».
Это выживание не абстрактно. Оно укоренено в жизненной правде. «Возрастной предел для транс-женщин, как правило, составляет 35 лет», — говорит Мур с серьезностью. «А Гризабелла идет далеко за этот предел. И я тоже иду далеко за этот предел. Так что это стойкость. Это сила».
В этом представлении присутствие Гризабеллы не пассивно. Оно декларативно. Мур описывает её «походку», как в буквальном, так и в метафорическом смысле, как сообщение для тех, кто когда-либо чувствовал, что они не принадлежат. «Она, по сути, говорит, если бы не я, не было бы и тебя», — объясняет Мур.
Тем не менее, выступление Мур говорит о чем-то большем. «Гризабелла обращается ко всем, кто когда-либо чувствовал себя другим, кто когда-либо чувствовал себя исключённым», — откровенничает она. «Ты должен жить в том, кем ты есть на самом деле».
Эта философия проникает в один из самых знаковых моментов мюзикла. Для Мур «Память» — это не просто песня, это архив. «Я всегда говорю, что в памяти много боли и утешения», — размышляет она.
Гризабелла, как её видит Мур, является живым хранилищем истории баллов. «Она несет в себе историю баллов», — объясняет Мур. «Она знает вещи, которые некоторые из этих котят сейчас не знают, потому что некоторые из них не изучают свою историю».
Гризабелла хранит в себе и высоты, и низины баллов, от того, что была одной из тех, кто постоянно побеждал, до того, что стала лидером, который ушёл в тень и был забыт. «Она помнит моменты, когда её хвалили за поверхностные вещи, как её внешний вид. А теперь на неё смотрят по-другому, потому что она стареет», — добавляет Мур. «Она помнит те хорошие времена, но это также приносит боль, что теперь эти вещи ставятся под сомнение. Иногда, если ты не знаешь свою историю или тебе не дали знать о ней, она стирается».
из КОШЕК: ДЖЕЛЛИКЛ БОЛЛ.
Фото от Мэтью Мёрфи и Эвана Циммермана для MurphyMade.
Эта двойственность радости и утраты, гордости и стеривания также присутствует в том, как Гризабелла движется в мире бала. Мур проводит прямые параллели между обращением персонажа и реальными жизненными переживаниями легенд баллов. «В баллах ты как правило хороший только насколько ты был хорош на последнем бале», — говорит она.
Эта реальность информирует каждое взаимодействие. «Ты возвращаешься в то место, которое думала, что было твоим комфортным местом, а оно больше не таково», — подчеркивает она, — «поэтому это превращается в гнев, это становится грустью».
Но даже в этой эмоциональной сложности Мур сопротивляется идее о Гризабелле как жертве. «Я не чувствую, что она слабая. Она не жертва», — утверждает Мур. Вместо этого она формулирует её как кого-то, кто выдержал и продолжает endure. «Как она говорит, 'прикоснись ко мне, и ты поймёшь, что такое счастье.' Если бы ты узнал меня и услышал мои истории, ты бы знал, что у меня была хорошая жизнь. Были некоторые трудности, с которыми я столкнулась, и некоторые вещи, которые произошли, но и это пройдет».
Эта стойкость распространяется за пределы персонажа и в само представление. Поскольку она изначально исполнила эту роль во время даунтаун-выступления в PAC NYC, Мур на собственном опыте узнала, что значит принести что-то столь интимное на бродвейскую сцену. «Я даже не могу объяснить чувство. Я иду. Я живу мечтой», — говорит она.
Для Мур переход на Бродвей — это не просто профессиональный этап. Это культурный момент. «Уметь отпраздновать это на такой большой платформе, как Бродвей, было очевидно», — говорит она. «Это дань уважения баллам для меня».
Это празднование усиливается присутствием легенд баллов в самом представлении. «Часто мы говорили о себе, но нас не было в тех помещениях», — отмечает Мур. Теперь это изменилось. «Увидеть Джуниора Лабиджу и Леймоми Мальдонадо, которые делают это, и увидеть, как они получают свои цветы таким образом, я в шоке от этого. Я просто поражена этим. Я вдохновлена этим», — говорит она.
Пока шоу продолжает свой бродвейский показ, Мур всё еще осмысливает его влияние. Не только на аудиторию, но и на себя. «Я все еще осознаю это», — признаёт она. «Когда я встречала людей от 6 до 80 лет, и это на них оказывало разное влияние, я поняла, что это больше, чем я и мы».
В времена, отмеченные разделением и стериванием, КОШКИ: ДЖЕЛЛИКЛ БОЛЛ предлагает аутентичную и ощутимую видимость, радость и возвращение. «Я осознаю, что я действительно иду по своему назначению, и мы все работаем над своим назначением», — добавляет Мур. «И особенно сейчас, потому что это радость квиров, и с таким количеством гнева, с таким количеством всего, что происходит в мире, с правительством и всем остальным, ДЖЕЛЛИКЛ БОЛЛ — это счастливое место. Таким образом, как это было организовано, это история искупления. Гризабелла получает своё искупление, и я верю, что каждый получит своё искупление».
Сейчас в театре Бродхерст КОШКИ: ДЖЕЛЛИКЛ БОЛЛ приглашает зрителей в мир баллов. Не как зрителей, смотрящих из-за стекла, а как свидетелей наследия, который всегда заслуживал быть в центре внимания.
