مقابلة: "رقص والدي له إحساس واضح بالاحتفال" : مصممة المسرح شارلوت ماكميلان حول إحياء عرض "غفوة الجميلة"

قبل أداء رقصات باليه إنجلترا الوطني لعرض السير كينيث ماكميلان لـ غفوة الجميلة في قاعة ألبرت الملكية، تحدثت مصممة المسرح شارلوت ماكميلان عن استلهامها من عصور طويلة من تصميم المسرح، واستخدام الإسقاط لإنشاء قصر نائم معلق في الزمن، وما يعنيه مساعدتها في تقديم إنتاج والدها المشهور لجيل جديد من الجمهور.

كيف اقتربت من تصميم المرئيات لمثل هذا الكلاسيكي المحبوب؟

أولاً، نظرت إلى تصاميم الأزياء الموجودة لنیکولاس جورجياديس. كان لجورجياديس خلفية في العمارة، لذا حاولت أن أتخيل المكان الذي قد نظر إليه في التصميمات التاريخية كمصدر إلهام. وهذا قادني إلى أعمال عائلة بيبيينا، وهي عائلة إيطالية من مصممي المسارح الباروكية النشيطة عبر ثلاثة أجيال منذ الثمانينيات من القرن السابع عشر. كانت مساهمتهم المميزة هي scena per angolo; "المشهد المنظور من زاوية"، حيث استبدلت المنظور الأحادي مع نقاط تلاشي متعددة وُضعت على جوانب المسرح بدلاً من خلفية مركزية. قادني ذلك، بدوره، إلى استكشاف كيف يمكن أن تساعد التكنولوجيا الحديثة للإسقاط والرسوم المتحركة في تحقيق رسوماتي.

سيتم عرض العرض في قاعة ألبرت الملكية. هل أثرت حجم وعمارة المكان الفريدة على تصاميمك؟

كانت قاعة ألبرت الملكية في الواقع نقطة مرجعية مباشرة جدًا. لها جودة معينة جدًا؛ إنها ضخمة ولكنها أيضًا enclosed، شبه محاطة. الطين الأحمر، والأحمر الداكن، وتراص صناديق مطلية بالذهب من عدة طبقات - تحيط بك.

كانت تلك بمثابة نقطة بداية صحيحة تمامًا لقصر نائم، مساحة تحمل في طياتها شعورًا احتفاليًا ومعلقًا في الزمن. بُنيت القاعة لتدوم إلى الأبد، وهناك شيء غير قابل للهواء عنها، بالمعنى الأفضل. ينتقل الزمن بشكل مختلف داخلها.

هل تستلهم من أي لوحات أو مناظر طبيعية أو أفلام أو أدب عند إنشاء الإسقاطات؟

منذ عدة سنوات، عندما كنت في العاشرة من عمري، قامت فرقة الباليه الملكي بتقديم عرض روميو وجولييت في فينيسيا. ولم أُعجب كثيرًا بتلك التجربة، حيث وجدت كل السير مملًا للغاية. في يوم ممطر، أخذني والديّ لرؤية المسرح الأولمبي، الذي صممه أندريا بالاديو واكتمل على يد فيتشينزو سكاماتزي عام 1585.

المجموعة المسرحية الدائمة تحتوي على مناظير شوارع متعددة بتأثير المنظور القسري تمتد من القوس المركزي وقوسين جانبيين، وكان الأمر سحريًا. بدا الأمر وكأنني داخل منزل دمى، وقد أثر علي بشكل عميق. في منتصف تصميم المفهوم لهذا الإنتاج، أدركت أنه كان له تأثير مباشر طوال الوقت. 

ما الفرص التي يوفرها تصميم الإسقاط والتي لا يمكن للمشاهد التقليدي أن يحققها؟

ترتبط الإسقاطات بالفعل بشكل مباشر بأقدم تقاليد صناعة المسرح. قبل الكهرباء، كان رسامو المشاهد يخلقون عوالم كاملة من خلال trompe l’oeil: بحار متلاطمة على أعمدة خشبية، وسكاي حرير، وأجنحة غابة مفصلية. كانت كل الفنون تهدف إلى خداع العين للاعتقاد في عمق وفضاء غير موجود جسديًا. 

بالنسبة لـ غفوة الجميلة بشكل محدد، وهي قصة معلقة بين اليقظة والأحلام، فإن تلك الجودة من الخداع المبني على الضوء تبدو طبيعية جدًا. يمكن للإسقاط أن يغير عالماً في瞬 لحظة، وهو شيء كانت تسعى إليه المناظر المرسومة دائمًا، ولكن مع عدد أكبر من عمال المسرح. مع منصة قاعة ألبرت الملكية، لا يمكننا استخدام تلك الأشكال التقليدية من المناظر، لذا تصبح الإسقاطات أداة مفيدة جدًا.

ماذا تأمل أن تضيف الإسقاطات لتجربة الجمهور مع غفوة الجميلة؟

تتعلق الإسقاطات حقًا بالمقياس والأجواء بدلاً من العرض فقط لقصدية العرض. تعتبر قاعة ألبرت الملكية مساحة شاسعة، ويحتاج تصميم العمارة إلى ملئها جسديًا وعاطفيًا. تسمح الإسقاطات للقصر بالتنفس والتغير بطريقة لا يمكن أن تحققها المناظر المرسومة فقط في ذلك المقياس.

الأكثر من ذلك، أردت أن تنقل إحساس مرور الزمن - أو عدم مرور الزمن. يجب أن يشعر القصر النائم وكأنه معلق حقًا. تتغير الأضواء تقريبًا بشكل غير محسوس، يبدو الغبار عالقًا، وتعمق الظلال على مدى مئة عام. من الصعب جدًا تحقيق ذلك مع المناظر الثابتة. تتيح لك الإسقاطات أن تجعل المبنى نفسه يبدو حيًا وخاملاً في نفس الوقت.

كونك ابنة السير كينيث ماكميلان، ماذا يعني لك أن تسهمي بشكل إبداعي في أحد أبرز باليهاته؟

إنه موقف غير عادي، بصراحة. صنع والدي هذا الإنتاج قبل وقت طويل من عملي في المسرح، وقد قضى ثمانية عشر عامًا في repertoire فرقة الباليه الأمريكية قبل أن تتبناه فرقة الباليه الوطنية الإنجليزية، لذا لم أكن قد رأيته على المسرح من قبل. كنت أقترب منه تقريبًا كغريبة، وهو ما جعل الأمور أسهل في بعض الجوانب. لم أكن أسعى لاستعادة ذاكرة له.

ما وجدته عندما قابلته هو إنتاج ذو عظام قوية جدًا. رقصة والدتي تحمل إحساسًا واضحًا بالمساحة والاحتفالية، لكن التصميم كان بحاجة إلى التنفس بشكل مختلف في قاعة ألبرت الملكية. كانت العملية أقل عن أمانة لشيء نشأت معه وأكثر عن سؤال ما تحتاجه هذه الإنتاجية الآن، في هذا المبنى، بهذا القياس.

أنشأ والدك هذا الإنتاج، وقد ساعدت الآن على إعادة تخيله لجيل جديد. ماذا يعنيت هذه الرحلة بالنسبة لك شخصيًا؟

لم يهملني حجم تلك المسؤولية. لكنني أيضًا أعتقد أنه كان شخصًا يعتقد أن العمل يجب أن يعيش ويتكيف؛ لم يكن حساسيًا حيال ذلك. لم يكن الإنتاج الذي يتم الحفاظ عليه بقدسية في الكهرمان يهمه كثيرًا. حاولت أن أحتفظ بذلك برفق وأكرم ما هو أساسي، دون أن أخشى مما يحتاجه العمل الآن.

ما يعنيه لي شخصيًا أكثر صعوبة في التعبير عنه ببساطة. لقد شعرت وكأنه محادثة عبر مسافة طويلة جدًا. وهناك شيء استثنائي نوعا ما حول عرض عمله في هذا المكان، بهذا الحجم، لجمهور جديد قد لا يلتقي به من قبل. يبدو أن ذلك مهم.

يستمر عرض غفوة الجميلة لفرقة باليه إنجلترا الوطني في قاعة ألبرت الملكية من 25 إلى 28 يونيو