Интервью: «Хореография моего отца имеет ясное чувство церемонии» — сценограф Шарлотта Макин на пересмотре «СПЯЩЕЙ КРАСАВИЦЫ»

Накануне выступлений Английского национального балета под руководством сэра Кеннета Макинна Спящая красавица в Королевском Альберт-Холле сценограф Шарлотта Макинн обсуждает, как она опирается на века театрального дизайна, использует проекции для создания спящего дворца, зависшего во времени, и что значит помочь представить знаменитую постановку ее отца новому поколению зрителей.

Как вы подходили к созданию визуальных образов для такой любимой классики?

Прежде всего, я посмотрела на существующие костюмные дизайны Николаса Георгиадиса. У Георгиадиса был архитектурный бэкграунд, поэтому я пыталась представить, на что он мог опираться в исторических дизайнах для вдохновения. Это привело меня к работам семьи Бибьена, итальянской династии барочных театральных дизайнеров, которые работали три поколения с 1680-х годов. Их выдающимся вкладом было scena per angolo; «сцена, рассматриваемая под углом», заменившая однопространственную перспективу множеством исчезающих точек, расположенных по бокам сцены, а не на центральной задней стене. Это, в свою очередь, побудило меня исследовать, как современные технологии проекции и анимации могут помочь реализовать мои эскизы.

Постановка будет проходить в Королевском Альберт-Холле. Оказали ли масштаб и уникальная архитектура этого места влияние на ваши дизайны?

Королевский Альберт-Холл был очень прямой отправной точкой. Его интерьер обладает определенным качеством; он огромен, но также закрыт, почти коконоподобен. Терракота, глубокие красные тона, многослойное расположение ящиков с позолотой — все это обвивает вас.

Это показалось мне именно той отправной точкой для спящего дворца, пространства, которое одновременно церемониально и зависло. Холл был построен, чтобы существовать вечно, и в нем есть что-то слегка безвоздушное, в лучшем смысле. Время внутри него движется иначе.

Вы черпаете вдохновение из каких-либо картин, пейзажей, фильмов или литературы при создании проекций?

Много лет назад, когда мне было около десяти, Королевский балет гастролировал с Ромео и Джульеттой в Венеции. Это выступление не произвело на меня большого впечатления, и я нашла все это довольно утомительным. В дождливый день мои родители отвели меня в театр Олимпико, спроектированный Андреа Палладио и завершенный Винченцо Скамоззи в 1585 году.

Постоянная сценографическая установка имеет множество перспективных уличных пейзажей, исходящих от центральной арки и двух боковых арок, и это было волшебно. Это было как находиться внутри дома для кукол, и это произвело на меня глубокое впечатление. В середине разработки концепции этой постановки я осознала, что это было прямое влияние все это время. 

Какие возможности предлагает дизайн проекции, которых не может предоставить традиционный декор?

Проекция на самом деле напрямую связана с древнейшими традициями театрального мастерства. До электричества художники декораций создавали целые миры с помощью trompe l’oeil: катящиеся моря на деревянных шестах, шелковые небеса, складывающиеся лесные крылья. Все искусство заключалось в том, чтобы обмануть глаз, заставляя верить в глубину и пространство, которых физически не было. 

Для Спящей красавицы в частности, история, застрявшая между пробуждением и сном, эта иллюзия на основе света кажется очень естественной. Проекция может изменить мир в мгновение ока, что всегда пытался сделать нарисованный декор, только с большим количеством сценических работников. С учетом выдвинутой сцены Королевского Альберт-Холла мы не можем использовать более традиционные формы декора, поэтому проекция становится очень полезным инструментом.

Что вы надеетесь, что проекции добавят к опыту зрителей Спящей красавицы?

Проекции действительно относятся к масштабу и атмосфере, а не к зрелищу ради самого зрелища. Королевский Альберт-Холл — это обширное пространство, и архитектура дизайна должна заполнять его как физически, так и эмоционально. Проекции позволяют дворцу дышать и изменяться так, как это не могло бы быть достигнуто с помощью только нарисованного декора на таком масштабе.

Более того, я хотела, чтобы они передавали чувство прохождения времени — или непротекания времени. Спящий дворец должен ощущаться по-настоящему зависшим. Свет меняется почти незаметно, пыль, кажется, висит, тени углубляются на протяжении ста лет. Это очень трудно достичь со статичными декорациями. Проекция позволяет сделать так, чтобы само здание ощущалось как живое и спящее одновременно.

Будучи дочерью сэра Кеннета Макинна, что значит вносить творческий вклад в один из его самых известных балетов?

Честно говоря, это необычное положение. Мой отец создал эту постановку задолго до того, как я начала работать в театре, и она провела восемнадцать лет в репертуаре Американского балета, прежде чем Английский национальный балет приобрел ее, так что я на самом деле никогда не видела ее на сцене. Я подходила к ней почти как незнакомец, что в некотором смысле облегчило задачу. Я не пыталась воспроизводить память об этом.

Когда я впервые столкнулась с ней, я обнаружила, что это постановка с очень крепкими основами. Его хореография имеет ясное чувство пространства и церемонии, но дизайн должен был дышать иначе для Королевского Альберт-Холла. Процесс был менее связан с верностью тому, что я знала с детства, и больше о том, что нужно именно этой постановке сейчас, в этом здании, на этом масштабе.

Ваш отец создал эту постановку, а вы теперь помогли переосмыслить ее для нового поколения. Что этот путь значит для вас лично?

Ответственность за это не потерялась для меня. Но я также думаю, что он был человеком, который верил, что работа должна жить и адаптироваться; он не был к ней бережен. Постановка, которая просто сохраняла бы себя в янтаре, не могла бы его заинтересовать. Я старалась держаться к этому легкомысленно и почитать то, что было сущностным, не боясь того, что сейчас требуется этому произведению.

Лично для меня это значит гораздо больше, чем можно просто выразить. Это ощущалось как разговор на очень большое расстояние. И есть что-то довольно необычное в том, что его работа исполняется в этом здании, на этом масштабе, для новой аудитории, которая, возможно, никогда его не встречала раньше. Это кажется важным.

«Спящая красавица» Английского национального балета проходит в Королевском Альберт-Холле с 25 по 28 июня