评论：伊菲革涅亚，阿科拉剧院

当想到演员和创意人员在颁奖典礼演讲和采访中，用来发表关于当今世界的政治观点时，令人惊讶的是，这些想法很少渗透到他们的日常工作中。似乎他们不愿在舞台上展示工作外的言论——除去国家剧院的大事件，而那个时机或许已经过去。

一直以来，阿科拉（Arcola）经常打破这种趋势，特别是在其地下空间，通过获得亲密感来弥补低天花板的局限。几年前，一部以运载难民的货柜为背景的戏剧就是一个例子，充分利用了工作室的局限，将我们观众置身于剧情中，立刻感知到角色的困境。
 

Serdar Biliş回溯至两千多年前，改编了欧里庇得斯的《阿尔特弥斯的伊菲革涅亚》，让这部作品在此刻对我们产生了尖锐、不安、坚持不懈的共鸣。他使用了一些技巧，有些成功，有些不太成功，但这位改编者/导演并没有在此喧宾夺主（如同太多人常做的那样）。这部剧依然以其传统的力量发声，让人无法不去思考有多少代人面对过其中心的困境，并在相同的压力下做出相同的回应。八十多年的局部相对和平，又怎能与几世纪的战争相提并论？是什么让我们对接下来的八年，甚至是八十年充满信心？

不过，开场戏的有趣之处在于一点点像《出错的戏剧》，Simon Kunz，他将扮演阿伽门农，接到儿子的一通“我现在不方便说话，我还在工作中”的电话。

这为接下来的80分钟设定了两个主题——演员偶尔会回到自身，打破第四面墙，父母与孩子之间复杂的关系将支撑我们所见的一切。一种附带的效果是通过一种有趣且高效的方式提供必要的背景介绍，非常流畅！

不久之后，我们进入了欧里庇得斯的核心问题——一个慈爱的父母在多大程度上会牺牲（在此情况下则是字面上的）其子女的利益和幸福？阿伽门农的祭司告诉他，他必须割断女儿伊菲革涅亚（由Mithra Malek以细腻的演出表现）的喉咙以取悦神明，让他们送来风，吹动他正在攻打特洛伊的舰队。战士们的热血沸腾，他知道自己不能退缩，否则他们会对他和他的妻子发起攻击，女儿也可能在无法避免的屠杀前遭受更多的苦难。这真是个困境。

但对于他的妻子，伊菲革涅亚的母亲克莱滕涅斯特拉来说，就不是个难题，由烁目炯炯的Indra Ové出演。她的关联不如阿伽门农那般听话，她批评他的务实且更广泛地反对男性，将她长女即将到来的死亡置于更多实例的背景下。那可怜的女孩，就在这里，最初感到惊讶，然后愤怒，最后接受命运，为可能像伦理研讨会与高档肥皂剧相结合的场景增添了一种真实的残酷感。

剧中还有希腊音乐和演唱，由Kalia Lyraki提供，但真正的亮点（几乎接近）是视频采访剪辑中女性们组成的合唱，将我们直接拉回加沙、贝鲁特、科索沃、阿富汗、伊朗，将数年前写下的困境与今天的现实情况联系在一起。不过我们需要更清晰地看到投影，尤其是字幕，在首演之夜它们只是偶尔可见。

而过后的早晨呢？新闻关注的是两年前南港事件残酷调查中的副本。以"卫报"上的一段话为例。

“调查主席表示，他对Rudakubana父母阿方斯•Rudakubana和Laetitia Muzayire的‘误导和不负责任’行为有着‘深刻担忧’，他们发现了自己儿子在袭击前几周正在积累的致命武器库存，并且害怕他会被逮捕或置于监护之下而未向警方报告。

如果[Rudakubana]家人的全部忧虑在2024年7月下旬——包括袭击当天——被告知有关当局，几乎可以确定这场悲剧将得到避免。”

学校和大学正在减少古典文学的教学，媒体中总有论贬艺术教育的人出现，但事实是这些东西并非适合所有人，却意义非凡，其智慧不可抛弃被遗弃。

不方便的真理从不受掌权者欢迎。

《伊菲革涅亚》在阿科拉剧院演至5月2日

照片作者：Ikin Yum