Рецензия: ИФИГЕНИЯ, Театр Аркола

Когда думаешь о том, как победные речи и интервью используются актерами и творческими личностями для выражения политических позиций о современном мире, удивляет, как мало таких мыслей проникает в их повседневную работу. Кажется, есть нежелание переносить на сцену то, о чем говорится вне рабочего времени - исключая крупные государственные мероприятия в NT, время которых, возможно, уже прошло.

Театр Аркола часто идет против этой тенденции, особенно в своем нижнем зале, который выигрывает в интимности, что теряет в своем низком потолке. Несколько лет назад пьеса, действие которой происходило в контейнере с беженцами, была примером наилучшего использования ограничений студии, ставившего нас, зрителей, в самую гущу драмы, мгновенно интуитивно понимая положение персонажей.
 

Сердар Белиш возвращает нас через две тысячи лет, адаптируя Ифигению в Авлиде Еврипида, и делает ее актуальной, неудобной и настойчивой для нас здесь и сейчас. Он использует несколько приемов, некоторые успешно, другие менее, но адаптатор/режиссер не жаждет внимания (как слишком многие делают слишком часто). Пьеса все еще говорит с мощью своего наследия, и вы просто не можете не думать о том, сколько поколений столкнулось с этой центральной дилеммой и ответило на нее тем же образом под тем же давлением. Что такое 80 лет локализованного, относительного мира в сравнении со столетиями войн? Что дает нам уверенность в том, что будет еще восемь лет, не говоря уже об 80?

Хотя такие мрачные размышления находятся в наших мыслях, открывающая сцена немного из The Play That Goes Wrong, с Саймоном Кунцем, который вскоре сыграет Агамемнона, принимающим звонок от своего сына с текстом «Я не могу говорить сейчас, я на работе».

Это подводит нас к двум темам, которые будут проходить через быстрые 80 минут, следующие дальше - актеры будут время от времени возвращаться к себе, разрушая четвертую стену, а сложные отношения между родителями и детьми будут основой всего, что мы видим. Удобный вторичный эффект заключается в том, чтобы попутно сбросить необходимую экспозицию в забавной и очень оперативной манере. Очень ловко!

Мы скоро погружаемся в центральную проблему Еврипида - насколько далеко готов идти любящий родитель, жертвуя (буквально в данном случае) интересами и благополучием своего ребенка? Священники Агамемнона сказали ему, что он должен перерезать горло своей дочери, Ифигении (Митра Малек в исполнении, полным чувства и контроля), чтобы умилостивить богов, чтобы они послали ветра, которые наполнят паруса его флота, готового атаковать Трою. Его воины жаждут крови, и он знает, что не может отступить, иначе они обратятся против него и его жены, а его дочь будет терпеть гораздо больше до своей неизбежной смерти. Это большая дилемма.

Но не для его жены, матери Ифигении, Клитемнестры, сыгранной с пылающими глазами Индрой Ове. Ее связь менее уступчива, чем у Агамемнона, и она выступает против его прагматизма и мужчин в целом, рассматривая предстоящее убийство своего первенца в контексте столь же многих других жертв. То, что бедная девушка находится там, сначала удивлена, затем возмущена, а затем принимает свою судьбу, придает материальное качество тому, что могло бы больше напоминать этический семинар, смешанный с очень высококлассной мыльной оперой.

Есть также греческая музыка и пение, предоставленные Калии Лираки, но есть мастерский ход, почти равный, в Хоре видеоклипов интервью с женщинами из военных зон, говорящими о том, как они отправляют своих сыновей на войну и о мужском насилии в общем. Эти интерлюдии возвращают нас в Газу, Бейрут, Косово, Афганистан, Иран и подчеркивают тот факт, что дилемма, написанная столько лет назад, все еще актуальна сегодня. Нам действительно нужно видеть проекции более четко, особенно субтитры, что стало возможным только время от времени в открывшуюся ночь.

И на следующее утро? В новостях идет информация о расследовании ужасного преступления в Саутпорте два года назад. Вот цитата из сегодняшней Guardian.

«Председатель расследования заявил, что у него есть «глубокие опасения» по поводу «ошибочных и безответственных» действий родителей Рудакубаны, Альфонса Рудакубаны и Летиции Музайире, которые обнаружили за несколько недель до нападения, что их сын собирает арсенал смертоносного оружия, но не сообщили об этом полиции, опасаясь, что его арестуют или отправят под опеку.

Если бы все опасения семьи [Рудакубаны] были доведены до властей в конце июля 2024 года, включая день нападения, то почти наверняка это трагедия была бы предотвращена.»

Школы и университеты все реже преподают классические произведения, и на каждом медийном углу всегда найдется кто-то готовый унизить значимость художественного образования в широком смысле. Но на самом деле это не для всех, но они важны, потому что их мудрость слишком ценна, чтобы быть выброшенной в мусорную корзину истории.

Неприятные истины никогда не приветствуются теми, кто у власти. 

Ифигения в Театре Аркола до 2 мая 

Фото: Икин Юм