مراجعة: إيفيجينيا، مسرح أركولا

عندما يُفكر المرء في كيفية استخدام الخطب في حفلات توزيع الجوائز والمقابلات من قبل الممثلين والمبدعين لإيصال نقاط سياسية حول العالم كما هو اليوم، فإنه من المدهش عدد قليل من هذه الأفكار التي تتسلل إلى وظائفهم اليومية. يبدو أن هناك ترددًا في عرض على المسرح ما يقال خارجه - باستثناء الأحداث الكبرى عن حالة الأمة في المسرح الوطني، التي قد يكون وقتها قد مضى الآن.

غالبًا ما خالف مسرح أركولا هذا الاتجاه، خاصة في فضائه السفلي حيث يكسب في الحميمية ما يفقده من جمود سقفه المنخفض. قبل بضع سنوات، كانت هناك مسرحية موضوعة في حاوية شحن مليئة باللاجئين كمثال على الاستخدام الأمثل لقيود الاستوديو، حيث تضعنا، نحن الجمهور، في الدراما، معدة الشخصيات في محنة نلمسها فورًا.
 

يعود سردار بيليش إلى أكثر من ألفي عام ليكيف يوربيديس' إيفيجينيا في أوليس ويجعلها تتحدث، بحدة، وعدم راحة، وإصرار، إلينا، هنا والآن. يستخدم بعض الحيل، بعضها بنجاح، والبعض الآخر أقل نجاحًا، ولكن المعد/المخرج لا يحتكر الأضواء هنا (كما يفعل الكثيرون كثيرًا). لا تزال المسرحية تتحدث بقوة تراثها ولا يمكنك تجنب التفكير في عدد الأجيال التي واجهت معضلتها المركزية واستجابت بطريق مماثل لنفس الضغوط. ما هي 80 عامًا أو نحو ذلك من السلام النسبي المحلي أمام قرون من الحرب؟ ما الذي يمنحنا أي ثقة بأن ثمانية أعوام أخرى ستأتي، ناهيك عن 80 عامًا أخرى؟ 

لكن هذه التكهنات الكئيبة ليست في أذهاننا عندما يكون المشهد الافتتاحي قليلًا مثل المسرحية التي تقع في الخطأ، حيث يتلقى سايمون كونز، الذي سيلعب قريبًا دور أجاممنون، مكالمة "لا أستطيع التحدث الآن، أنا في العمل" من ابنه. 

ذلك يحدد موضوعين سيجريان خلال الثمانين دقيقة المتبقية - الممثلون سيعودون أحيانًا إلى أنفسهم، يكسرون الجدار الرابع أثناء القيام بذلك، والعلاقات المعقدة بين الآباء والأبناء ستدعم كل ما نراه. تأثير ثانوي مفيد هو التخلص من جزء كبير من التعريفات اللازمة بطريقة ممتعة وسريعة جدًا. احترافية مذهلة!

نجد أنفسنا سريعًا في قلب اهتمامات يوربيديس المركزية - إلى أي مدى يمكن لوالد محب أن يذهب في التضحية (حرفيًا في هذه الحالة) بمصالح ورفاهية ابنه؟ لقد أخبر كهنة أجاممنون بأنه يجب أن يقوم بذبح ابنته، إيفيجينيا (ميترا مالك في أداء متحكم بحساسية) لإرضاء الآلهة حتى يرسلوا الرياح التي ستملأ أشرعة أسطوله المستعدة لمهاجمة طروادة. دماء مقاتليه تجيش ويعرف أنه لا يمكنه التراجع لأنهم سيلتفون عليه وعلى زوجته، مع احتمال أن تعاني ابنته أكثر بكثير قبل ذبحها الحتمي أيضًا. إنها معضلة كبيرة.

لكن ليس لزوجته، والدة إيفيجينيا، كليتمنسترا، التي جسدتها إندرا أوفي بعيون نارية. رابطها أقل تسليمًا من أجاممنون وتنتقد براغماتيته وتنتقد الرجال بشكل عام، واضعة موت ابنتها الأول القريب في سياق الأكثر من ذلك بكثير. أن الفتاة المسكينة حاضرة، أولًا متفاجئة، ثم محتجة، ثم تقبل مصيرها، يأتي بجودة حسية لما قد يكون أشبه بحلقة نقاش أخلاقي مع صابون أوبرا راقي جدًا.

هناك أيضًا موسيقى وغناء يوناني، يتم تقديمها من قبل كاليا ليراكي، لكن هناك ضربة سحرية، أو ما يقاربها، في جوقة مقاطع مقابلة على فيديو لنساء من مناطق حروب يتحدثن عن إرسال أبنائهن للقتال تحديدًا والعنف الذكوري بشكل عام. تلك الفواصل تعيدنا إلى غزة، بيروت، كوسوفو، أفغانستان، إيران وتوجه لنا حقيقة أن المعضلة المكتوبة منذ زمن بعيد لا تزال معنا اليوم. نحن بحاجة إلى رؤية الإسقاطات بشكل أوضح، خصوصًا الترجمة، وهو شيء كان ممكنًا فقط أحيانًا في ليلة الافتتاح.

وبعد صباح اليوم التالي؟ تتصدر الأخبار التحقيق في الوحشية المروعة في ساوثبورت قبل عامين. إليك اقتباس من صحيفة الجارديان اليوم.

"قال رئيس التحقيق أنه كان لديه "قلق عميق" بشأن الأفعال "المضللة وغير المسؤولة" لوالدي روداكوبانا، ألفونس روداكوبانا ولاتيتيا موزاير، الذين اكتشفوا في الأسابيع التي سبقت الهجوم أن ابنهم كان يبني ترسانة قاتلة من الأسلحة ولكنهم فشلوا في إبلاغ الشرطة خوفًا من اعتقاله أو نقله إلى الرعاية.

لو تم مشاركة مدى قلق عائلة [روداكوبانا] الكامل مع السلطات في أواخر يوليو 2024 - بما في ذلك في يوم الهجوم - فمن المؤكد تقريبًا أن هذه المأساة كانت ستمنع.

المدارس والجامعات تتراجع عن تعليم الكلاسيكيات وهناك دائمًا أحد المستأجرين في الإعلام للسخرية من التعليم الفني بشكل عام. لكن الحقيقة هي أنهم ليسوا للجميع، لكنهم مهمون، وحكمتهم ثمينة جدًا لأن تدحر في سلة مهملات التاريخ.

الحقائق غير المريحة لا تُرحب بها أبدًا تلك التي في السلطة. 

إيفيجينيا في مسرح أركولا حتى 2 مايو 

صور: إيكين يوم