İnceleme: IPHIGENIA, Arcola Tiyatrosu

Ödül töreni konuşmaları ve röportajlar, bugünün dünyası hakkında politik mesajlar vermek için aktörler ve sanatçılar tarafından kullanıldığında, bu tür düşüncelerin günlük işlerine ne kadar az yansıdığı biraz şaşırtıcı. Ulusal Tiyatro'daki büyük ulusa dair miletaşları dışında, sahnede söylenenlerin çalışma saatleri dışında dile getirilmesine yönelik bir isteksizlik var gibi görünüyor - ancak onların zamanı da belki geçmiş olabilir.

Arcola, özellikle alçak tavanlı sertliğinde kaybettiklerini samimiyetle kazandığı alt kat alanında bu eğilime sıklıkla karşı çıkmıştır. Birkaç yıl önce, mülteci dolu bir yük konteynerinde geçen bir oyun, stüdyonun sınırlamalarını en iyi şekilde kullanmayı ve bize, izleyiciye, karakterlerin dramını hemen sezdirerek yerleştirme örneğiydi.
 

Serdar Biliş, Euripides'in Iphigenia in Aulis'ini uyarlamak için iki bin yılı aşkın geçmişe geri dönüyor ve onu burada, şimdi, bizimle konuşur hale getiriyor, düşündürücü, rahatsız edici ve ısrarcı bir şekilde. Birkaç numara kullanıyor, bazıları başarılı, diğerleri ise daha az öyle, fakat uyarlamacı/yönetmen buradaki ilgi odağını tamamen üzerine çekmiyor (çok fazla kişinin yaptığı gibi). Oyun hala mirasının gücüyle konuşuyor ve kaç jenerasyonun bu merkezi ikilemle yüzleştiğini ve aynı baskılara aynı şekilde yanıt verdiğini düşünmeden edemiyorsunuz. Yerel anlamda göreceli olarak barış içinde geçen 80 yıl boyunca ne oldu? Önümüzde daha sekiz yılın, kaldı ki bir 80 yılın daha geleceğine dair ne güvenimiz olabilir ki?

Açmazlarımızda bu karamsar spekülasyonlar aklımızda yokken, açılış sahnesi bir nebze The Play That Goes Wrong'u andırıyor, çünkü Simon Kunz, Agamemnon karakterini oynayacak olan, oğlundan gelen bir "Şu an konuşamam, işteyim" çağrısı alıyor.

Bu, ardından gelen 80 dakikanın dikkatli bir şekilde takip edeceği iki temayı hazırlıyor - aktörler ara sıra kendilerine dönecekler, bu süreçte dördüncü duvarı kırarak, ve ebeveynler ile çocuklar arasındaki karmaşık ilişkiler, gördüklerimizin altını oluşturacak. Kullanışlı bir ikincil etki, gerekli açıklama dilimlerini eğlenceli ve son derece hızlı bir şekilde aktarmaktır. Çok ustalıkla!

Euripides'in merkezi sorununa hızla geçiyoruz - seven bir ebeveyn çocuğunun çıkarlarını ve iyiliğini (bu durumda kelimenin tam anlamıyla) feda etmekte ne kadar ileri gidecektir? Agamemnon'un rahipleri, tanrıların Troya'ya saldırmak için hazır bekleyen filosunun yelkenlerini dolduracak rüzgarı göndermeleri için kızı Iphigenia'nın (Mithra Malek'in hassas bir şekilde kontrol edilen performansıyla) boğazını kesmesi gerektiğini söylemişlerdir. Savaşçıları heyecan içindedir ve geri çekilmeyeceğini bilir, çünkü oğlanlar annesine dönecek ve muhtemelen Iphigenia, kaçınılmaz şekilde kesilmeden önce bile çok daha fazla acı çekecektir. İşte bu oldukça bir ikilem.

Ancak eşi, Iphigenia'nın annesi, Indra Ové tarafından ateşli gözlerle canlandırılan Clytemnestra için bu geçerli değildir. Bağı, Agamemnon'unkinden daha az uysaldır ve onun pragmatizmine karşı ve erkeklere daha geniş bir şekilde karşı durur, ilk doğanın yaklaşan ölümünü çok daha fazlasının bağlamı içinde yerleştirir. Zavallı kız ise evvela şaşkın, sonra öfkeli, ardından da kaderini kabul ederek bulunur ve bu, etik bir seminer ile üst düzey bir pembe dizi karışımından daha çok visceral bir kalite sağlıyor.

Yunan müziği ve şarkıları da var, Kalia Lyraki tarafından sağlanıyor, ancak savaş bölgelerindeki kadınların oğullarını savaşa göndermeleri ve daha geniş çapta erkek şiddeti hakkında konuştukları röportaj kliplerinden oluşan bir Koro'da bir başyapıt var. Bu aralara girdiğimizde bizi Gaza, Beyrut, Kosova, Afganistan, İran'a geri fırlatıyor ve tüm bu yıllar önce yazılan ikilemin hâlâ bizimle birlikte olduğunu çarpıcı bir şekilde hatırlatıyor. Ancak projeksiyonları ve özellikle altyazıları daha net görmemiz gerekiyor, bu açılış gecesi sadece bazen mümkün oldu.

Ve ertesi sabah? Haberler iki yıl önceki korkunç Southport vahşeti soruşturması ile başlıyor. İşte The Guardian'dan bugünkü bir alıntı.

"Soruşturma başkanı, Rudakubana'nın ebeveynleri Alphonse Rudakubana ve Laetitia Muzayire'nin "yanlış yönlendirilmiş ve sorumsuz" eylemleri hakkında "derin endişeler" duyduğunu söyledi; saldırıdan önceki haftalarda oğullarının ölümcül bir silah cephaneliği inşa ettiğini keşfetmişler ama polise bildirmekten, tutuklanacağından veya bakıma alınacağından korkarak kaçınmışlardır.

[Rudakubana'nın] ailesinin endişelerinin tamamı 2024 yılının Temmuz ayı sonunda -saldırı günü de dâhil olmak üzere- yetkililerle paylaşılmış olsaydı, bu trajedi neredeyse kesinlikle önlenecekti."

Okullar ve üniversiteler Klasikler öğretiminden vazgeçiyor ve medyada sanat eğitiminin genel olarak kötülenmesi için her zaman hizmete hazır biri bulunuyor. Fakat önemli olan şu ki; bunlar herkese hitap etmese de önemlidirler, tarih çöp sepetine süpürülmeyecek kadar değerli bilgelikler içerirler.

Rahatsız edici gerçekler her zaman iktidardakiler tarafından hoş karşılanmaz.

Iphigenia, Arcola Tiyatrosu'nda 2 Mayıs'a kadar

Fotoğraf görüntüleri: Ikin Yum