Рецензія: IPHIGENIA, Театр Аркола

Коли згадуєш, як промови на церемоніях нагородження та інтерв'ю використовуються акторами й креативцями для вираження політичних поглядів про світ таким, яким він є сьогодні, дивуєшся, як небагато таких думок просочується в їхню основну роботу. Виглядає на те, що існує небажання переносити на сцену те, що сказано поза роботою, за виключенням великих театральних рубежів, наприклад, у Національному театрі, час яких, можливо, вже минув.

Театр Аркола часто ламав цю тенденцію, особливо на нижньому поверсі, де виграє в інтимності, що втрачається через низькі стелі. Кілька років тому, п'єса, розгорнута в контейнері для перевезення вантажів, заповненому біженцями, була прикладом найкращого використання обмежень студії, занурюючи нас, глядачів, у драму та швидко знайомлячи з нелегкою долею персонажів.
 

Сердар Біліш звертається до понад двох тисячоліть тому, щоб адаптувати Евріпідову Iphigenia in Aulis і змусити її говорити гостро, незручно, наполегливо до нас, тут і зараз. Він використовує кілька прийомів, деякі успішно, інші менше, але адаптер/режисер не краде шоу тут (як це занадто часто робиться занадто багатьма). П'єса все ще говорить силою своєї спадщини, і ви просто не можете уникнути думок про те, як багато поколінь зіткнулися з її центральною дилемою і відреагували однаково на ті ж тиски. Чим є 80 років чи близько того локалізованого, відносного миру в порівнянні з століттями війни? Що дає нам впевненість, що прийде ще вісім років, не кажучи вже про інші 80? 

Не те, щоб такі похмурі роздуми були в наших думках, адже перша сцена нагадує трохи The Play That Goes Wrong, з Саймоном Кунцом, який незабаром грає Агамемнона, коли той бере дзвінок "Я зараз не можу говорити, я на роботі" від свого сина.

Це встановлює дві теми, які пройдуть крізь швидкі 80 хвилин, що слідують - актори іноді будуть повертатися до себе, ламаючи четверту стіну, і ускладнені стосунки між батьками та дітьми будуть в основі всього, що ми бачимо. Зручний другорядний ефект - це введення значної частини необхідної експозиції в смішний і дуже швидкий спосіб. Дуже вишукано!

Ми швидко поринаємо у центральну проблему Евріпіда - наскільки далеко піде люблячий батько, жертвуючи (буквально у цьому випадку) інтересами та добробутом своєї дитини? Жерці Агамемнона сказали йому, що він повинен перерізати горло своїй дочці, Іфігенії (Мітра Малек у чутливому та контрольованому виконанні), щоб задобрити богів, які надіслали б вітер для вітрил його флоту, готового атакувати Трою. Кров воїнів кипить, і він знає, що не може відступити, оскільки тоді вони звернуться проти нього та його дружини, його дочка, ймовірно, теж зазнає більших страждань перед неминучою смертю. Це справді дилема.

Але не для його дружини, матері Іфігенії, Клітемнестри, яку грає з вогняними очима Індіра Ове. Її зв'язок менш покірний, ніж у Агамемнона, і вона повстає проти його прагматизму і проти чоловіків в широкому сенсі, ставлячи майбутню смерть своєї первістки в контекст ще багатьох інших. Те, що бідна дівчина там, спочатку здивована, потім обурена, нарешті приймаючи свою долю, надає гостроти тому, що могло б виглядати як семінар з етики, змішаний з дуже престижною мильною оперою.

Є і грецька музика і співи, забезпечені Каллією Ліракі, але є геніальний задум, хоча й майже, у вигляді хоруса з інтерв'ю на відео з жінками з зон бойових дій, які говорять про відправлення своїх синів на війну уособлено й про чоловіче насильство загалом. Ці інтерлюдії повертають нас до Гази, Бейрута, Косова, Афганістану, Ірану і наголошують на тому, що дилема, написана так давно, все ще з нами сьогодні. Проте нам дійсно потрібно краще бачити проекції, особливо субтитри, щось, можливе лише епізодично на прем'єрному вечорі.

А що після цього? Новини відкриваються розслідуванням жахливої трагедії в Саутпорті дворічної давнини. Ось цитата з The Guardian сьогодні.

«Голова комісії з розслідування висловив «глибоку стурбованість» щодо навмисних і безвідповідальних дій батьків Рудакубани, Альфонса Рудакубани та Лаетісії Музейр, які виявили в тижні перед атакою, що їхній син збирав смертоносний арсенал зброї, але не повідомляли про це поліцію через побоювання, що його заарештують або заберуть під опіку.

Якби повний обсяг стурбованості сім'ї [Рудакубани] був повідомлений владі в кінці липня 2024 року – включаючи в день атаки – майже напевно ця трагедія була б відвернена."

Школи і університети відходять від викладання класики, і завжди є можливість для критиків у ЗМІ принизити мистецьку освіту в цілому. Але факт у тому, що вони не підходять для всіх, але мають значення, з їхньою мудрістю, занадто цінною, щоб бути відкинутою на смітник історії.

Незручні істини ніколи не зустрічаються зі схваленням можновладців. 

Іфігенія в театрі Аркола до 2 травня 

Фото: Ікін Юм