Crítica: IPHIGENIA, Teatro Arcola

Quando se pensa em como discursos de cerimônias de premiação e entrevistas são usados por atores e criativos para fazer pontos políticos sobre o mundo de hoje, é uma surpresa como poucas dessas ideias filtram para seus trabalhos diários. Parece haver uma relutância em colocar no palco o que é dito fora do expediente - exceto pelos grandes marcos sobre o estado da nação no NT, cujo tempo já pode ter passado.

O Arcola muitas vezes contrariou essa tendência, especialmente em seu espaço no andar inferior que ganha em intimidade o que perde em sua rigidez com teto baixo. Há alguns anos, uma peça ambientada em um contêiner de carga povoado por refugiados foi um exemplo de como fazer o melhor uso das limitações do estúdio nos colocando, a plateia, no drama, intuindo a situação dos personagens imediatamente.
 

Serdar Biliş recua mais de dois milênios para adaptar a Ifigênia em Áulis de Eurípides e faz com que ela fale, de forma incisiva, desconfortável, insistente, para nós, aqui e agora. Ele usa alguns truques, alguns bem-sucedidos, outros menos, mas o adaptador/diretor não está monopolizando os holofotes aqui (como muitos fazem com frequência). A peça ainda fala com o poder de sua herança e você simplesmente não pode evitar pensar em quantas gerações foram confrontadas com seu dilema central e responderam da mesma forma às mesmas pressões. O que são 80 anos ou mais de paz localizada e relativa em comparação com séculos de guerra? O que nos dá confiança de que mais oito anos virão, quem dirá outros 80?

Não é que tanta especulação sombria esteja em nossas mentes, já que a cena de abertura é um pouco The Play That Goes Wrong, com Simon Kunz, que logo interpretará Agamêmnon, atendendo uma ligação "Não posso falar agora, estou no trabalho" do filho. 

Isso estabelece dois temas que percorrerão os rápidos 80 minutos que se seguem - os atores ocasionalmente voltarão a si mesmos, quebrando a quarta parede ao fazê-lo, e os complicados relacionamentos entre pais e filhos sustentarão tudo o que vemos. Um efeito secundário útil é descartar uma porção de exposição necessária de uma maneira divertida e altamente expedita. Muito ágil!

Logo mergulhamos na preocupação central de Eurípides - até onde um pai amoroso irá em sacrificar (literalmente neste caso) os interesses e bem-estar de seu filho? Os sacerdotes de Agamêmnon disseram-lhe que ele deve cortar a garganta de sua filha, Ifigênia (Mithra Malek em uma performance sensível e controlada) para apaziguar os deuses para que enviem o vento que preencherá as velas de sua frota, prestes a atacar Troia. O sangue de seus guerreiros está quente e ele sabe que não pode recuar, pois eles se voltarão contra ele e sua esposa, com sua filha provavelmente sofrendo ainda mais antes de sua inevitável chacina também. É um grande dilema.

Mas não para sua esposa, a mãe de Ifigênia, Clitemnestra, interpretada com olhos ardentes por Indra Ové. Seu laço é menos maleável do que o de Agamêmnon e ela se rebela contra seu pragmatismo e contra homens de maneira mais ampla, colocando a morte iminente de sua primogênita dentro do contexto de tantas outras. O fato de a pobre menina estar ali, a princípio surpresa, depois indignada, por fim aceitando seu destino, traz uma qualidade visceral ao que poderia ser mais parecido com um seminário de ética cruzado com uma novela de muito alto nível.

Há música e canto gregos também, proporcionados por Kalia Lyraki, mas há um golpe de mestre, bem quase, em um Coro de clipes de entrevistas em vídeo de mulheres de zonas de guerra falando sobre enviar seus filhos para a batalha especificamente e a violência masculina de forma mais geral. Esses interlúdios nos levam de volta a Gaza, Beirute, Kosovo, Afeganistão, Irã e martelam o fato de que o dilema escrito há tantos anos ainda está conosco hoje. Precisamos ver as projeções mais claramente, no entanto, especialmente as legendas, algo que só foi ocasionalmente possível na noite de estreia.

E na manhã seguinte? As notícias são lideradas pelo inquérito sobre a horrenda atrocidade de Southport de dois anos atrás. Aqui está uma citação do The Guardian hoje.

“O presidente do inquérito disse ter "profundas preocupações" sobre as ações "equivocadas e irresponsáveis" dos pais de Rudakubana, Alphonse Rudakubana e Laetitia Muzayire, que descobriram nas semanas anteriores ao ataque que seu filho estava construindo um arsenal letal de armas, mas falharam em denunciá-lo à polícia por medo de que ele fosse preso ou levado para uma instituição.”

Se toda a extensão das preocupações da família [Rudakubana] tivesse sido compartilhada com as autoridades no final de julho de 2024 - inclusive no dia do ataque - é quase certo que essa tragédia teria sido evitada.”

Escolas e universidades estão recuando no ensino de Clássicos e há sempre outro "rent-a-gob" disponível na mídia para denegrir a educação artística de forma mais ampla. Mas o fato é que eles não são para todos, mas são importantes, com sua sabedoria valiosa demais para ser varrida para o lixo da história.

Verdades inconvenientes nunca são bem-vindas por aqueles no poder. 

Ifigênia no Teatro Arcola até 2 de maio 

Imagens: Ikin Yum